Строение фигуры человека


Работа над изображением фигуры человека требует такого же пристального наблюдения натуры и такого же внимательного ее изучения, как и изображение головы. Здесь перед учащимися встают те же вопросы, которые приходилось решать, работая над рисунком головы.

Так как вы делали уже довольно много набросков фигуры, сейчас нужно весь ваш опыт непосредственного наблюдения осмыслить, дополнив его анализом формы и строения тела человека. Поэтому мы начинаем нашу беседу с пластического и анатомического анализа фигуры.

Вы знаете по опыту наблюдения человека в жизни и из практики работы над набросками, что фигура человека чрезвычайно гибка и разнообразна в своих движениях. Вы могли также заметить, что при разных движениях формы тела изменяются. Когда вы наблюдали голову, то видели, что мимические движения мышц лица, так же как и подвижность нижней челюсти, только незначительно меняли общую форму головы. Это объясняется тем, что основные кости черепа соединены между собой неподвижно. Наблюдение же фигуры, наоборот, убеждает нас в постоянной изменчивости ее форм. Чтобы понять причины и характер этой изменчивости, необходимо разобраться в строении тела человека.

Тело человека состоит из туловища (или, как часто говорят, торса), шеи, головы и двух пар конечностей: верхних и нижних (см. анатом. табл. 16 и 17).

Строение головы и шеи вам уже знакомо по предыдущим беседам и практическим работам.

Торс

Торс (или туловище) ограничен четырьмя поверхностями: двумя боковыми, передней и задней. Переднюю поверхность торса составляют грудь и живот, заднюю — спина. Область соединения верхних конечностей (рук) с торсом называют плечевым поясом; область соединения нижних конечностей (ног) с торсом-тазовым поясом.

Ключицы и руки

Поддерживающий голову цилиндр шеи в нижней своей части связан с плечевым поясом. Ключицы, обычно заметные спереди, являются границей торса и шеи. По бокам к туловищу прикрепляются верхние конечности — руки. Рука состоит из следующих частей: плечевая часть от плечевого сустава до локтевого сгиба, предплечье — от локтя до запястья и кисть — от запястья до концов пальцев.

Нижние конечности

К нижней части торса присоединены нижние конечности — ноги. Ногу составляют: бедро — от тазобедренного сустава до коленного сгиба; голень — от коленного сустава вниз до лодыжки (до голеностопного сустава) и стопа — от лодыжки до подошвы. Подошву, на которую опирается стоящий или идущий человек, художники часто называют „следком" ноги.

Все эти формы тела человека могут принимать различные положения благодаря подвижности скелета, а также способности мышц сокращаться и растягиваться и таким образом сгибать, разгибать и поворачивать различные кости скелета, к которым эти мышцы прикреплены.

Скелет как каркас

Скелет (костяк) является основой всей конструкции фигуры, обусловливающей возможность движений, основные пропорции и основные формы. К скелету, как к каркасу, прикрепляются мышцы. Кости скелета служат защитой от внешних повреждений сложнейшей системы внутренних органов, работа которых связана со всей физической, психической и нервной деятельностью человека.

Так как скелет является основой конструкции, каркасом всего тела человека, а кости далеко не во всех местах легко просматриваются снаружи, то для понимания строения фигуры необходимо обратить особенно серьезное внимание на изучение скелета.

Скелет состоит из следующих основных частей: череп, позвоночный столб (или позвоночник), грудная клетка, пара верхних конечностей и пара нижних (см. анатом. табл. 10, 11, 12).

О строении черепа вы уже имеете представление по предыдущим заданиям.

Позвоночный столб

Позвоночный столб является опорой всего скелета. Сверху к позвоночнику прикреплен череп, в средней части к позвонкам крепятся ребра грудной клетки, наконец, через плечевой и тазовый пояса к позвоночнику- прикрепляются верхние и нижние конечности. Если рассматривать позвоночник сбоку, нетрудно заметить, что он изгибается: в шейной и поясничной частях — назад, в грудной части — вперед. Эту изогнутость можно увидеть, наблюдая фигуру человека.

Весь позвоночник состоит из 33 — 34 позвонков: 7 шейных, 12 грудных, 5 поясничных, 5 крестцовых и 4 или 5 копчиковых. Наибольшая подвижность позвоночника относится к области шеи и поясницы. Грудные позвонки обладают некоторой подвижностью в верхней и нижней частях грудной клетки. В средней части груди позвоночник неподвижен. Крестец и копчик у взрослого человека совсем неподвижны, позвонки в этих местах срослись между собой и представляют, по сути дела, две монолитные кости.

Грудная клетка

Грудная клетка образуется из 12 грудных позвонков, 12 пар ребер и находящейся спереди грудной кости — грудины. Вся грудная клетка представляет форму, напоминающую яйцо или бочонок, несколько суживающийся кверху. Верхние 10 пар ребер прикрепляются сзади к позвоночнику, спереди к грудине. Нижние две пары ребер — короткие, они прикреплены сзади к позвонкам и имеют свободные концы. С верхней частью грудины, ее рукояткой, сочленяются в области яремной ямки две парные кости — ключицы, которые таким образом связывают грудную клетку с плечевым поясом.

Плечевой пояс состоит из пары ключиц и пары лопаток.

Верхние конечности

В верхние конечности входят плечо, предплечье и кисть. Плечо представляет длинную трубчатую кость, сочленяющуюся сверху (в плечевом суставе) с так называемым акромиальным отростком лопатки, снизу — посредством локтевого сустава с предплечьем. Предплечье состоит из двух костей: лучевой и локтевой. Внизу предплечье соединяется с кистью через запястье, состоящее из 8 мелких косточек.

Нижние конечности

Нижние конечности скелета связываются с позвоночником через тазовый пояс, или таз. Строение нижних конечностей соответствует устройству верхних: таз соответствует плечевому поясу, бедро — плечу, голень — предплечью, стопа — кисти.

Таз

Таз, состоящий из парных тазовых (или безыменных) костей соединяется с позвоночником через пятый поясничный позвонок и крестец, который вклинивается между двумя тазовыми костями. С наружных сторон с тазовыми костями сочленяются посредством тазобедренного сустава бедренные кости.

Бедро

Бедро — самая длинная и мощная кость скелета. Бедро в коленном суставе соединяется с одной из костей голени — большой берцовой костью. Другая кость голени называется малой берцовой костью. Спереди коленный сустав защищен надколенной чашечкой.

Голеностопный сустав и ступня

Обе кости голени внизу сочленяются в голеностопном суставе с предплюсной, состоящей из 7 мелких костей. Предплюсна соединяется с плюсной, к которой примыкают пальцы. Предплюсна и плюсна составляют в целом стопу, или, как иногда говорят, — ступню.

Как видите, весь скелет состоит из костей разных размеров и форм, соединяющихся между собой различными суставами или сочленениями.

Суставы

Суставы, как вы могли уже заметить, обладают разной подвижностью. По возможностям движений суставы разделяют на неподвижные, полуподвижные и подвижные. К неподвижным сочленениям относятся, например, соединения костей черепа (кроме нижней челюсти), средних грудных позвонков, позвонков крестца, крестца с тазом и другие. Примером полуподвижных суставов могут служить сочленения ключиц и ребер с грудной костью, большинства позвонков друг с другом. Подвижных суставов в скелете много: нижнечелюстной сустав, плечевой, локтевой, лучезапястный, запястнопястный, сочленения между фалангами пальцев, тазобедренный сустав, коленный, голеностопный. Характер движения определяется формой сустава. Коленный сустав, например, имеет такую форму и так устроен, что позволяет сгибать и разгибать ногу в колене, а при согнутом положении отводить голень в сторону и приводить ее обратно. Форма и характер сочленений маленьких косточек запястья, лучезапястного и запястнопястного сустава позволяют кисти руки двигаться по всем направлениям и даже производить вращательные движения.

Необходимо в постоянном наблюдении человека в жизни и в практической работе с натуры хорошо усвоить возможности и характер движения разных частей фигуры. Разбор анатомических таблиц поможет вам осознать и наглядно представить себе основные части скелета в действии (см. анатом. табл. 15 — схемы скелета человека в различных движениях).

Переходя к анализу формы фигуры, следует прежде всего обратить внимание на объемность составляющих ее форм и на разнообразнейшие возможности расположения этих форм в пространстве.

Схематическое выражение в обобщенных формах

Мы уже говорили выше о том, что форма головы напоминает яйцо, форма шеи цилиндр, грудной клетки — бочонок. Если продолжить такие сравнения, то можно для всех форм тела человека найти схематическое выражение в простых, обобщенных формах. Можно, например, заметить, что плечо имеет форму цилиндра с утолщением кверху; такие части, как предплечье, бедро и голень, представляют своеобразные сочетания цилиндра и усеченного конуса; кисти рук и стопы ног напоминают по форме приплюснутую плиту, призму — прямоугольную у кисти, треугольную у стопы, изогнутую в виде свода и т. п.

Следовательно, можно считать, что тело человека, если его схематизировать, состоит из комбинаций разных простых форм: шара, яйца, цилиндра, конуса, призмы и т. д. Работая с натуры, конечно, не следует рисовать геометрические тела вместо той живой формы, которую вы видите перед собой. Нужно стремиться к тому, чтобы человек был правдиво и живо изображен так, как мы его видим и знаем. Но для понимания строения формы и для первого этапа рисунка — общего построения фигуры — нужно это иметь в виду. Посмотрите, например, как обобщал формы тела художник Дюрер в первоначальной наметке фигуры:


А.Дюрер. Схема построения фигуры. Рисунок из манускрипта

Образование видимых форм тела человека определяется прежде всего конструкцией скелета и наличием разнообразных прикрепленных к скелету мускулов (мышц), а также хрящей, связок и жирового покрова.

Костяк и мышцы в разных местах фигуры имеют разное значение для образования внешних форм. В одних местах кости находятся близко к поверхности тела (череп, ключицы, кисти, стопы и т. д.) и больше влияют на внешнюю форму. В других местах мощные мускулы закрывают собой костяк, в таких местах форма определяется мышечным покровом (бедро, таз, живот, плечо и т. д.). У худых людей скелет чувствуется сильнее, поэтому для лучшего усвоения конструкции фигуры рекомендуется, в особенности на первых порах, рисовать людей худых.

Несмотря на то, что каждая часть тела человека в основе своей имеет твердую кость неизменяющейся формы, наружные, видимые формы тела чрезвычайно изменчивы.

Мышцы, как уже упоминалось, имеют свойство упруго сжиматься и растягиваться, придавая той или другой части тела различную форму, то более, то менее выпуклую, то более или менее утолщенную. Понаблюдайте в натуре, как изменяется форма плеча и предплечья у работающего человека, когда мышцы то расслабляются, то напрягаются. Сокращаясь и расслабляясь, мускулы двигают кости, к которым они прикреплены, перемещают их в пространстве, что изменяет положение разных частей фигуры. Так, например, руку мы можем видеть более или менее согнутой то в плечевом суставе, то в локте, то в запястье, то в пальцах; совсем выпрямленной, поднятой и опущенной, повернутой то наружной, то внутренней стороной к нам.

Различные движения и, стало быть, изменения формы мы можем наблюдать как в любой части тела, так и во всей фигуре. Действительно, мы видим человека то в прямом, то в согнутом положении, в различных поворотах, при различных положениях конечностей, головы и шеи и т. д. Эта подвижность формы тела в сочетании со сложностью и разнообразием конструкции составляет особую трудность изображения человека. Кроме того, в данном случае мы имеем дело с живой одушевленной тканью человеческого тела, трепетной и изменчивой. Как бы неподвижно ни сидел натурщик, мы никогда не можем воспринимать формы его фигуры с такой определенностью, как воспринимаем формы и материал предметов натюрморта или пейзажа.

Симметрия как основа построения фигуры

Тело человека, так же как и голова, устроено симметрично. Если смотреть на фигуру спереди, нетрудно заметить, что слева и справа от позвоночного столба располагаются парные формы. Правда, у нормально сложенного человека обычно бывают небольшие отклонения от абсолютно строгой симметрии, обусловленные разными причинами. Однако симметрия всегда остается основой построения фигуры. Работая над рисунком или живописным этюдом фигуры (особенно на этапе общего построения), необходимо всегда заботиться о сохранении соответствия парных форм, каковы бы ни были положения всего тела и его частей, какова бы ни была точка зрения рисующего и связанные с этими обстоятельствами перспективные изменения форм.

Соразмерность частей тела человека или пропорции

Соразмерность частей тела человека, гармоничность его пропорций всегда привлекали внимание художников и делали фигуру человека увлекательнейшим объектом изображения. Мы можем наблюдать богатейшее разнообразие индивидуальных особенностей пропорций у разных людей. Несмотря на это, есть и общие типичные признаки, свойственные в разной степени всем людям. Для правдивого изображения человека полезно знать эти общие признаки, примерно определяющие нормальные средние пропорции фигуры.

Например,

  • у людей среднего роста голова укладывается во всей фигуре (от макушки до следков ног) примерно 7 раз.
  • У людей высокого роста голова по отношению к росту меньше и укладывается в высоте фигуры 7,5— 8 раз.
  • У людей низкого роста в высоте всей фигуры можно уложить 6 — 6,5 размеров головы.
  • Вся фигура делится пополам по длине примерно в области лобкового (лонного) сращения.
  • Нога всегда длиннее руки примерно на 1/6.
  • Вся нижняя конечность, от слегка до выступающей точки большого вертела (выступ в месте соединения тела бедренной кости с ее шейкой), немного больше половины всего роста фигуры.
  • Рука, опущенная свободно вниз, пальцами достает до середины бедра.

  • Не совсем одинаковы пропорции фигуры мужчины и женщины. Пропорции детской фигуры значительно отличаются от пропорций фигуры взрослого. Так,

  • если во всей фигуре взрослого голова укладывается 7 — 8 раз,
  • в фигуре маленького ребенка она укладывается только 4 — 5 раз.
  • Канонизация соотношения размеров

    Художники разных стран и эпох стремились вывести единые общие пропорции для фигуры человека, которые по их представлениям соответствовали бы идеалу человеческой красоты и могли, таким образом, служить совершенным образцом для всех случаев жизни. Эти принимаемые за образец определенные соотношения размеров фигуры назывались „канонами". Каноны вырабатывались художниками как для облегчения работы по изображению человека, так и для выражения в искусстве тех идеалов человеческой красоты, которые господствовали в данное время.

    Времена менялись, менялись и идеалы красоты, поэтому изменялись и каноны пропорций фигуры человека. Сейчас мы можем насчитать множество различных канонов, которые применялись в разные исторические эпохи, в разных странах с древнейших времен до последних веков.

    Наше советское искусство развивается по принципам социалистического реализма, предполагающего прежде всего правдивость, реалистичность изображения. Поэтому наши современные художники-реалисты рассматривают каноны лишь как второстепенное подспорье в работе, помогающее усвоить очень схематично, грубо только самые общие, средние признаки нормальных пропорций человеческого тела. Причем эти пропорции для нас являются не средством приблизиться к какому-то отвлеченному идеалу человеческой красоты и совершенства, а служат лишь как наиболее типичные, распространенные в жизни признаки, характерные для живых людей нашего времени. Основой работы всякого художника- реалиста является живое непосредственное наблюдение человека и постоянная работа с натуры. Понятно, что, работая над рисунком или этюдом фигуры человека, нужно стремиться к наиболее точной передаче именно тех соотношений размеров, которые можно наблюдать в фигуре данного человека.

    Обнаженная натура для самодеятельного художника

    Естественно, что грамотное и правдивое изображение человека требует постоянного активного наблюдения и серьезной работы с натуры. Все художники-реалисты всегда рисуют и пишут с натуры разных людей, в разных движениях и в различной обстановке.

    Сложность конструкции и разнообразие форм тела человека требуют особенно внимательного отношения и упорного труда от всякого, кто хочет овладеть основами изображения фигуры. На этом трудном пути в ходе учебной работы значительно помогает работа над рисунком и живописью обнаженных людей. Одежда, в особенности зимняя, скрывает от нашего глаза строение фигуры, ее форму, многое даже искажает.

    Поэтому в работах многих неопытных художников под одеждой не чувствуется тела человека, не угадывается его конструкция и объемная форма. Многие такие работы представляют собой как бы изображения одежды, висящей на вешалке или надутой воздухом, как пузырь. Чтобы этого не было, нужно всегда стараться как бы прощупать глазом строение и формы тела под одеждой и потом уже „надеть" эту одежду на хорошо почувствованную форму. Польза работы над рисунком и живописью обнаженной фигуры не вызывает никаких сомнений.

    Гармоничность, гибкость, красота человеческого тела всегда составляли и сейчас составляют предмет искреннего интереса для настоящего художника. Поэтому мы видим так много изображений обнаженных людей среди замечательных произведений живописи, графики и скульптуры, оставшихся нам в сокровищнице искусства прошлого и создающихся в наше время.

    Самодеятельные художники не всегда могут пользоваться обнаженной натурой для своей работы. Работая в одиночку и не имея для этого условий, нелегко организовать постановку обнаженной модели. Однако такая возможность все же бывает, и, может быть, нередко, если ее искать. Старайтесь не упускать такие случаи и поработать над рисунком и живописью обнаженной фигуры. В условиях лета это наиболее осуществимо. Делайте наброски, рисунки и этюды с купальщиков, спортсменов и других обнаженных и полуобнаженных людей — в спортивных и купальных костюмах.

    Вы на сайте- paintmaster.ru



  • Вводная беседа о изображении человека
  • Наброски головы и фигуры человека
  • Наброски фигур людей

  • РИСУНОК ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание по рисунку головы
  • Выбор и постановка натуры, компоновка рисунка и этюда
  • Строение головы
  • Последовательность работы над рисунком головы
  • 1.Рисунок головы в одном положении, с разных сторон

    2.Многосеансный тональный рисунок головы человека

    3.Многосеансный тональный рисунок головы при рассенном освещении

    4.Тональные рисунки головы разных людей в разных положениях

    5.Два рисунка головы разных людей при различном освещении

    6.Рисунок головы человека кистью в одном цвете



    ЖИВОПИСЬ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание. О живописном этюде головы.
  • 1.Два-три непродолжительных этюда головы

    2.Этюд головы человека при мягком освещении

    3.Этюд головы человека при контрастном освещении

    4.Два многосеансных этюда головы разных людей

    5.Многосеансный этюд головы человека с предварительным этюдом в цвете



    РИСУНОК ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Строение фигуры человека
  • Выбор модели и постановка натуры
  • Компоновка рисунка и этюда
  • 1.Наблюдение фигуры человека в разных положениях (сидящего, стоящего, в несложных движениях)

    2.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека в разных положениях

    3.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон

    4.Тональные рисунки фигуры стоящего и сидящего человека

    5.Тональные рисунки сидящего человека в различных положениях

    6.Тональные рисунки обнаженной фигуры

    7.Рисунки фигур людей разного возраста

    8.Многосеансный тональный рисунок фигуры человека с частью интерьера



    ЖИВОПИСЬ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Живопись фигуры человека
  • 1.Непродолжительные этюды фигур разных людей

    2.Два этюда фигуры человека при различном освещении

    3.Два этюда фигур разных людей

    4.Этюд полуфигуры человека в несложном действии, с натюрмортом

    5.Этюд фигуры человека с частью интерьера

    6.Четыре- пять этюдов фигур людей на открытом воздухе

    7.Многосеансный этюд фигуры на открытом воздухе

    8.Этюд обнаженной фигуры человека



    ПОРТРЕТ
  • Портрет

  • СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
  • П.Федотов и его картины
  • Понятие композиции. Тематическая картина, ее жанры и основные компоненты.
  • 1.Беседа о сюжетной композиции

    2.Сюжет и его разработка

    3.Композиционный центр

    4.Группировка действующих лиц и предметов обстановки. Развертывание действия сюжета

    5.Масштаб соотношения частей композиции

    6.Цвет и освещение как элементы композиции

    7.Ритм и его значение в композиции

    8.Формат и размер композиции

    9.Выбор точки зрения

    10.Эскиз сюжетной композиции

    1.Исполнение набросков и зарисовок фигур разных людей в домашних и производственных занятиях

    2.Исполнение набросков несложных сцен с участием в них двух фигур

    3.Исполнение на основе предварительных натурных набросков двух рисунков сцен, более сложных

    4.Эскиз трех- четырехфигурной композиции

    5.Эскиз двух- четырехфигурной композиции

    6.Живописное решение композиции

    7.Одноцветный эскиз трех- пятифигурной композиции

    8.Эскиз композиции сюжетной картины на свободную тему

  • Беседа о художественном образе
  • Замысел картины и разработка сюжета
  • Практические советы
  • Заключительная беседа

  • ПЛАКАТ
  • Плакат. Вводная беседа.
  • 1.Эскиз несложного орнаментально- текстового плаката

    2.Эскиз изобразительно- текстового плаката

    3.Эскиз плаката с изображением людей



    ПЛАСТИЧЕСКАЯ АНАТОМИЯ
    1. Череп в разобранном виде
    2. Череп спереди
    3. Череп сзади
    4. Череп в различных положениях
    5. Мускулы головы и шеи спереди
    6. Мускулы головы и шеи сзади
    7. Мускулатура. Рисунок Рубенса
    8-9. Античная скульптура "Умирающий галл", и положение скелета фигуры "Умирающего галла"
    10. Скелет человека спереди
    11. Скелет человека сзади
    12. Скелет человека сбоку
    13. Положение скелета фигуры сидящего натурщика
    14. Положение скелета бросающего копье
    15. Схемы, показывающие расположение отдельных частей скелета при различных движениях
    16. Мускулатура тела спереди
    17. Мускулатура тела сзади