Замысел картины и разработка сюжета

КАРТИНА Б.В.ИОГАНСОНА „НА СТАРОМ УРАЛЬСКОМ ЗАВОДЕ". Разбор.

Б.Иогансон. На старом уральском заводе. 1937.

Идея и тема этой картины были подсказаны художнику его посещением в 1935 году советского Урала, где его поразила высокая современная техника советских заводов, так сильно отличающихся от старых демидовских заводов с их каторжными условиями труда.

Об этой поездке по Уралу Б.В.Иогансон рассказывал впоследствии следующее: „Я побывал в его старых и новых индустриальных центрах. В одном из них набрел на цех, не переоборудованный с древних времен. Это был каменный сарай с толстыми кирпичными стенами, похожий на тюрьму, — наследие старых заводчиков Демидовых. И когда я увидел цехи советских заводов, родилась идея картины. Мне представилась ужасающая обстановка, в какой работали и боролись с капитализмом рабочие демидовских заводов. Я много говорил с рабочими, помнившими дореволюционные порядки, и они мне рассказывали, как их отцы и деды убегали от демидовской кабалы в леса. Этот разинский дух позднее вылился в сознательную революционную борьбу уральского пролетариата с уральскими заводчиками. Столкновение двух классов, двух социальных психологий я решил дать в моей картине.

Это столкновение персонифицировано в образах заводчика и рабочего. Это мой любимый метод решения живописной темы".

Выбор художником темы следует признать весьма удачным. Во-первых, эпоха, на которой остановился художник (вторая половина XIX века), позволяла с наибольшей яркостью раскрыть идею картины, так как именно в это время рабочий класс России впервые начал выступать на борьбу с капитализмом, постепенно осознавая в этой борьбе свою силу и историческую роль. Во-первых, данная тема ценна тем, что была подсказана художнику самой жизнью и отвечала мировоззрению советского художника, активного участника борьбы за построение коммунизма.

Переходя к следующему этапу — разработке сюжета, художник из многих возможных решений этой задачи остановился на изображении сцены посещения литейного цеха его полновластным хозяином — уральским заводчиком.

Здесь у автора возник вопрос: какой же типический эпизод подобного посещения возможно полноценнее раскроет зрителю идею картины? Художник выбрал эпизод или момент, ярко характеризующий полицейский режим, существовавший во времена царизма на заводах: заводчик-капиталист по доносу своего подхалимствующего приказчика с высокомерием, но и с затаенной опаской бросает через плечо взгляд на пригнувшегося у печи рабочего-формовщика, очевидно, рекомендуемого приказчиком как „подозрительного". В свою очередь рабочий отвечает хозяину взглядом, полным ненависти, гнева и решимости отстаивать свое право на человеческое достоинство.

Художник не ограничился двумя главными действующими лицами, но, чтобы подчеркнуть напряженность момента, ввел дополнительные персонажи: приказчика на стороне хозяина и двух рабочих и мальчика — на стороне рабочего. Таким образом, все участники сцены оказались разбитыми на две противостоящие друг другу группы.

Дальнейшая задача заключалась в определении художником социальных и индивидуальных характеристик каждого персонажа. В заводчике художник дал образ типичного уральского богача, эксплуататора. В его внушительной фигуре чувствуется неуверенность и даже некоторая робость, вызванная твердым взглядом рабочего. Видимо, в этом взгляде заводчик ощутил растущую силу рабочего класса.

Наоборот, в образе рабочего мы видим уверенность, человеческое достоинство и готовность к протесту.

Ярко выраженный художником характер главных действующих лиц определил поведение каждого из них в картине.

Немаловажным в разработке сюжета оставался вопрос об обстановке, в которой следует развернуть всю сцену.

В данном случае этот вопрос был предрешен уже самим выбором темы, подсказанной посещением демидовского литейного цеха. Тесный, полутемный, захламленный цех напоминает скорее каторжный каземат, чем место работы. А между тем в этих невыносимых условиях рабочие трудились с детских лет до глубокой старости. В картине это отмечено присутствием мальчика-подмастерья на втором плане.

Композиция картины и работа над образом

Рассмотрим хотя бы в общих чертах художественные средства, которые использовал художник для выражения своего замысла и раскрытия идеи картины.

В картине „На старом уральском заводе" в соответствии с ее содержанием композиционным центром являются фигуры рабочего и его хозяина. Содержание картины раскрывается во враждебных взглядах, которыми обмениваются эти два лица.

Каким приемом художник заставляет зрителя увидеть прежде всего главные фигуры картины? Передний план картины, где помещена крупная фигура заводчика, ничем не загроможден, благодаря чему внимание зрителя сразу обращается на эту фигуру. Поворот головы заводчика и его презрительный взгляд в сторону невольно принуждают и зрителя следовать взглядом в том же направлении и увидеть голову и глаза рабочего, склонившегося над опокой для формовки. В свою очередь направление взгляда рабочего снова возвращает зрителя к образу заводчика.

Таким построением композиции художник сразу овладевает вниманием зрителя, заставляет его переводить взор с одной фигуры на другую и тем самым глубже вникнуть в образы главных действующих лиц и постигнуть их взаимоотношения. До сознания зрителя сразу доходит основная идея картины — борьба двух антагонистических классов.

Большое значение в раскрытии содержания картины имеют местоположение, относительные масштабы и движения фигур. Фигуры рабочего и хозяина выдвинуты к переднему плану. Заводчик изображен во весь рост, в позе властной и в то же время несколько неуверенной. Эта поза не случайна, она выражает самочувствие заводчика, привыкшего к полновластному распоряжению судьбами своих подчиненных и вдруг встретившего во враждебном взгляде рабочего молчаливый отпор. Рабочий же изображен сидящим на полу, согнувшимся в трудовом движении над опокой. Он смотрит на хозяина снизу вверх, исподлобья. Этим приемом художник помогает зрителю воспринять мысль о подчиненном и угнетенном положении рабочих, которые уже начинают осознавать в капиталистах своих врагов.

Следует отметить одну удачно найденную художником деталь: рабочий в правой руке держит, подобно ножу, металлическое правило для формовки. Этот жест обогащает образ рабочего и усиливает в картине настроение конфликта.

Социальной и психологической характеристике образов капиталиста и рабочего служат также детали. Так, богатый костюм, лисья шуба и белоснежные валенки заводчика противопоставлены рваной одежде рабочего, обутого в лапти на колодках. В то время как в праздных руках заводчика мы видим украшенную слоновой костью и серебром трость, рабочий держит орудие своего труда — правило, и т. п.

Так художник заставляет и детали служить выражению характера изображаемых персонажей.

Принятое в картине освещение способствует решению композиционных задач. Ярче всего освещена фигура рабочего, его лицо, грудь и руки — это помогает зрителю воспринять рабочего как центральный, основной образ картины.

Живопись картины, ее колорит в соответствии с конфликтным характером изображаемой сцены построен на контрасте теплых насыщенных тонов переднего плана с холодными тонами темных стен цеха. Теплые, почти горячие тона фигуры заводчика контрастируют с холодноватыми тонами одежды рабочего. В то время как глубокие горячие тона фигуры заводчика говорят о „полнокровии", довольстве и сытости барской жизни, холодноватый, строгий тон фигуры рабочего подчеркивает бедность его одежды и гармонирует со сдержанно враждебным выражением лица. Таким образом, колорит картины, ее живописная форма подчинены ее содержанию. Они усиливают воздействие последнего на зрителя и тем самым помогают раскрытию идеи, положенной художником в основу его произведения.

Такие картины, как „На старом уральском заводе", как упоминавшиеся ранее картины Федотова, Сурикова, Серова и других художников, свидетельствуют, что сюжетная картина является сложнейшей формой живописи, потому что ее содержание — человек, человеческие отношения во всей их психологической и социальной сложности. Великий немецкий поэт Гете говорил, что человек — высшее и настоящее содержание изобразительного искусства.

Вы на сайте- paintmaster.ru