Разработка характерных особенностей фигур типичного телосложения в произведениях искусства

Понятие конституционно типичных характерных особенностей фигуры мы понимаем как в широком, так и в более тесном смысле. В первом случае речь идет вообще о той анатомической общей конституции индивидуума, которая в рамках его генетических особенностей указывает на диапазон и активность колебания признаков. Таким образом, мы имеем типичные для пола особенности фигуры взрослого мужчины и взрослой женщины в соответствии с их пропорциями. В абзацах 2.2.3 мы коротко определили так называемые типы конституции и строение фигур в узком смысле, которые в своей массе, как в особенностях, так и в качестве образуют в себе выражение формы. Не последнюю роль играет и то обстоятельство, что в художнике как бы возникает «внезапное чувство» к образу человека, которого он рисует, влияющее на качество исполнения произведения, а также материал, которым художник пытается передать свои впечатления и переживания.

В то время как скульптор Вера Мухина изображает фигуру человека лептосомного типа с его очень длинными и худыми руками, плоской грудью и узким тазом (рис. 103),



Кустодиев, наоборот, передает свое восхищение мягкой, округлой статностью и пластичной полнотой пышного женского типажа, чьи формы склоняются к выразительной простоте и чью сверкающую белизну кожи художник моделирует в серебряном тоне (рис. 104).



Художники обладают гиперчувствительностью для того, чтобы кроме формального выражения, наряду с жестами и атрибутами, интерпретировать свою идею через выбор определенного типа. Представленная здесь скульптура Майоля «Скованная свобода», так же как и «Помона», характеризует атлетический тип фигуры (рис. 105, 106).





Эта женская фигура, плотного телосложения была бы в состоянии бороться, так как ее тело кажется сильным. Поэтому в этой скульптуре возведен едва ли не мужской узкий таз и широкие плечи, видны сильные мышцы и упругое колено, а природа не поскупилась на округлые мягкие формы, которыми характеризуется пикнический тип, создаваемый также и Ренуаром в «Венере» и Майолем в "Помоне". Велико также и напряжение фигуры велосипедиста Коллина в скульптуре Майоля, в тонкой проработке конечностей подростка, в худощавости фигуры легкоатлета (рис. 107).



До этого художник Майоль создавал тяжеловесные округлые формы женских фигур, а здесь, через фигуру легкоатлета, он показал детскую нежность. Ни одной жировой прослойки нет на этом натренированном "сухом" теле, также нет и атлетически тяжеловесных мышц на животе, грудной клетке. Только в бедрах чувствуется напряжение, которое Майоль обдумывает достаточно тонко, передавая упругость натянутой мышцы. Какие различия видны также между «Борцом» Баммеса и «Боксером» Гейбеля! Тяжелоатлет невидимо взвешивает свои силы при встрече с противником, он уже готов к предстоящей атаке (рис. 11О).



Скоро могучие тела сожмут друг друга, взлетят в воздух перед падением. Геркулесова сила атлетов показана с помощью мощных костей скелета с сильно развитыми мышцами, упругой и надутой воздухом грудной клеткой, натянутыми, как стальные диски, грудными мышцами. На мощных, мускулистых ногах поднимает борец вес своего партнера, готовясь к броску, ношу, которую он ожидает с уже готовыми к этому броску руками и в полусогнутой застывшей позе. Это мелодия вибрирующих мышц - отношение единого (общего) ко всему развитию событий. Рассмотрим еще один подобный пример - образ пловчихи Фрица Кремера, которая готова к волнующему стартовому прыжку в воду, и вместе с тем - спокойный взгляд в глубину (рис. 108).



Ее бедра в форме веретена в своих окончаниях подобны ластам тюленя. Хорошо развитая грудная клетка фигуры достаточно большого объема. Во всем чувствуется цветущее прекрасное спортивное женское тело.

А вот стройный боксер Германа Гейбеля (род. 1889 г.), напряжен, нервозен, обладает жилистым строением (рис. 109).



Очень длинные тонкие ноги раскачиваются в легком шаге. Через центр узкого таза художник немного сдвинул назад правое плечо, чтобы придать силу прямому удару, исходящему из готового к атаке плечевого пояса. Немного опущенная голова указывает на нетерпение перед нападением, крепко сжатые кулаки фиксируют сконцентрированный взгляд. Вся фигура немного выше среднего роста, довольно мускулистое тело с остро обозначенными сухожилиями и выступающими лодыжками способно противостоять длительному напряжению. Тип, который мог бы быть как бегуном на средних дистанциях, так и прыгуном.

Сайт как научиться рисовать