Вертикальная постановка фигуры человека с опорой на одну ногу (контрапост)

Контрапост возникает из потребности снять напряжение, в этом случае одна нога принимает на себя общий вес тела, чтобы полностью освободить другую. Со времен Поликлета изобразительное искусство занимается проблемой неустойчивости качающихся и нагруженных человеческих фигур; движение с нагрузкой и положение без груза стали неисчерпаемыми мотивами в искусстве, так как это позволяет выражать внутреннее душевное состояние человека.

Уменьшение площади опоры

Хорошую уравновешенность фигуры дает в итоге следующее положение вещей: контрапост гармонично распределяет вес тела четко на ступни. Вместе с этим свободная нога (несущая меньшую нагрузку) несет только собственный груз. Затем площадь опоры уменьшается на половину ширины ступней. Перпендикуляр в этом случае находится вне опоры оставшейся части. Как же сохранить центр тяжести на середине опоры? Без этого мы можем упасть. Поступать следует как на рис. 150 а: одной ногой (а именно бедром) прислониться к стене, а вторую поднять, согнув в колене. Падение будет неизбежно, потому что мы не сможем удержаться с помощью одной ноги в прежнем положении, так как центр тяжести тоже будет смещен (рис. 150 б).

Закономерное типичное изменение характера формы в контрапосте

Смещение центра тяжести в контрапосте изменяет характер всей фигуры в целом: происходит сдвиг таза на одну половину ширины ступни ноги над общей площадью опоры, чтобы тем самым создать особое наклонное положение опорной ноги (рис. 151 а, б);



вследствие уменьшения расстояния между тазом и поверхностью (полом) необходимо обеспечить движение для свободной ноги.

В верхней части фигуры (торсе) вырисовываются следующие изменения: сначала идет изгиб нижнего участка позвоночного столба в сторону свободной ноги, затем обратно - на опорную ногу, в целях более устойчивого положения (рис. 151 в); иначе верхняя часть тела (торс) сильно пойдет в сторону, в соответствии с положением позвоночника, и в области плечевого пояса на сторону свободной ноги наклоняется плечевой пояс и грудной отдел позвоночника (рис. 151 г). Голова до конца уравновесит вертикаль всей фигуры. Поэтому легкий поворот шейного отдела позвоночного столба направлен в сторону опорной ноги. Там же плавно проходят свободные линии контура фигуры от плеча к груди на живот, который немного растянулся (косая мышца живота) и завершается все подчеркиванием бедра свободной ноги. Насколько противоположна этому нагруженная сторона! Грудная клетка и таз практически соприкасаются друг с другом, отсюда резкий переход от верхней передней подвздошной ости к большому вертелу бедренной кости. Опорная нога сильно напряжена и поддерживает возложенный на нее вес всей фигуры (рис. 152, 153).





ОБЩИЙ ОБЗОР
  1. Уменьшение площади опоры в контрапосте сдвигает центр тяжести с основной точки.
  2. Вследствие этого опорная нога стоит под наклоном.
  3. При отсутствии опоры таз наклоняется в сторону свободной ноги.
  4. В разных положениях свободная нога (в отличие от опорной) всегда имеет меньшее расстояние от таза до земли (поверхности). Колено свободной ноги находится ниже, чем колено опорной.
  5. С целью сохранения равновесия позвоночный столб изгибается S-образно между тазом и плечевым поясом, вогнутый со стороны опорной ноги.
  6. При свободном положении головы в шейном отделе позвоночный столб имеет небольшой изгиб в сторону свободной ноги.
  7. Горизонтальные оси грудных сосков и плечевого пояса имеют наклон в сторону опорной ноги, ось таза имеет противоположный наклон - в сторону свободной ноги.

Контрапост под воздействием дополнительной нагрузки

Ношение груза с одной стороны фигуры выявляет характер формы контрапоста еще сильнее. Дополнительный груз и центр тяжести самого тела образуют новый общий центр этих масс (рис. 154, 155).





Он отклоняется от предыдущей линии тяжести по направлению к стороне нагрузки. Верхняя часть фигуры больше изгибается в сторону, противоположную грузу, уравновешивая его, и тем самым усиливая акцент на большом вертеле бедренной кости. Обычно груз несут на стороне опорной ноги, так как благодаря этому и создается равновесие во всей фигуре. Позвоночный столб более изогнут и не может снова выпрямиться в верхней своей части по причине удерживания равновесия всей фигуры (как произошло бы при контрапосте без груза). Вследствие чего отношение между грудной клеткой и тазом менее выражено.

Выразительные движения при сохранении равновесия

Под выразительными движениями мы понимаем движения, которые в основном отражают душевное состояние. Ранее мы уже подчеркивали, что стояние, сидение или лежание никогда не должны пониматься только как чисто функционально-механические процессы, в них также выражается одновременно и настроение. Это, разумеется, относится также и ко всем тем движениям, имеющим какую-либо определенную цель, как, например, целенаправленные движения к месту или рабочие движения, но также и те, что просто выражают настроение вместе с движением тела и его конечностей. Мы знаем, что радость усиливает моторику, подавленность уменьшает и страх парализует. Само собой разумеется, целенаправленные движения содержат также и важные компоненты выражения. Но непосредственно связанные с сохранением равновесия выразительные движения или их чрезмерное увеличение, выходящие за меру требуемого эффекта и поэтому содержащие избыток внутреннего напряжения, касаются уже области пантомимы.

Характер шага может быть разным - жестким и угловатым, резким и эластичным, усталым и веселым. Такого рода приемы мы переживаем в изобразительных средствах, в особенности в художественном танце (рис. 156).



Верхняя часть фигуры (торс) и руки находятся на одной высоте горизонтально к поверхности земли, а свободная нога поднята и вытянута назад - все это напоминает эквилибристический номер, где тело как будто бы крутится вокруг собственной оси (опорной ноги). Центр тяжести расположен на пятке. Такое сложное положение равновесия можно удержать лишь с помощью совершенного владения мускулатурой всего тела, причем достижение этой цели возможно при самодисциплине, чувстве жизни и образе жизни. Закономерность, естественно, присутствует не только в отношении выразительного движения с сохранением равновесия, но и в отношении уже упомянутых движений, связанных с переменой места или с целенаправленной работой.

Сайт как научиться рисовать