Основы движений во время работы и выразительных жестов в произведениях искусства

В разделах 3.2.4 (Выразительные движения при сохранении равновесия), 3.3 (Сидение и различные позы в положении сидя), 3.6 (Бег и его отдельные фазы) все время подчеркивалась игра выразительных жестов в основных положениях статики и динамики, в том смысле, что статические и динамические закономерности обогащаются духовными моментами, модифицируются ими, но никогда не могут все же стать самостоятельной силой, и, само собой разумеется, что также и реалистически-художественный образ действия не может пройти мимо разработки основных положений движений во время работы и совершения выразительных жестов. Они тоже дают важные ощущения переживаний, когда свои впечатления художник переносит в свою работу.

Если мы возьмем за образец художественные произведения, где приводятся движения во время работы с использованием общих жестов (смотрите часть 3.2.4), то как раз понимаем, что освоение художником любой формы движения дается не так легко. Художник видит вес переживания и эмоции человека в процессе работы.

Пожалуй, танцовщицу в работе Георга Колбе (рис. 199) можно рассматривать в качестве одной из самых прекрасных свидетельниц музыкальной воодушевленности.



Вся в порыве кружения, в легких и воздушных спиралевидных движениях, устремившихся вдаль. Ни одна часть ее тела не поднимается до громко кричащей позы и механической функции. Здесь сами собою угадываются тончайшие движения настроения. Распростертые руки, готовые к взмаху, удерживают равновесие. Немного приподнятые от земли пятки поднимают легкое тело вверх и вся фигура, чуть колеблясь, опирается на кончики пальцев.

Когда Слефогт однажды присутствовал на представлении великой русской балерины Анны Павловой, он изрисовал набросками всю свою записную книжку. Восхитительно, точно по существу статического и динамического момента, рисует он танцора (рис. 200).



Танцор едва касается пола, кружится на цыпочках и почти не имеет опоры. Также здесь речь идет и о том, чтобы обеспечить равновесие тела, наклоненного чуть вперед и в сторону, с помощью ноги, отведенной назад в сторону (сравни с рис. 157).



В обоих случаях поиски плодотворного момента налицо и являются составной частью оформления образа.

И в «Копателях» Милле (рис. 201) можно узнать это же намерение, и, надо полагать, художник, располагая рядом обе фигуры, создал статически возможные кульминационные точки их движения со взаимно добавляющими и требуемыми воздействиями.



Ближняя фигура копает. Широкая расстановка ног с отклонением туловища назад и одновременным распрямлением при нажиме ноги на лопату вперед, требуют расположения туловища по диагонали к лопате. Сменяющийся рабочий ритм с переменой ног зафиксирован двумя решающими моментами в двух фигурах.

Резко очерченный контур «Человека с телегой» в работе Милле (рис. 202) говорит о том, что хочет высказать вам художник: в образе наклоненного вперед корпуса и отодвигающейся назад толкающей ноги - в целом получается равносторонний треугольник.



Композиция Рафаэля Санти «Борьба обнаженных мужчин» (рис. 205) основывается объективно на различных формах преодоления сопротивления. При этом применяют дифференцированные способы: горизонтальное оттягивание назад (сравните с рис. 195) и действие, направленное вверх. Во всех случаях сила исходит от вытянутой опорной ноги, в то время как свободные ноги готовы принять на себя скрывающиеся внутри центры тяжести.





В своей работе «Обнаженный мужчина со спины» Синьорелли изобразил вертикальный удар сверху (рис. 203): резкое движение, не ограниченное руками. Ему удалось сделать ощутимой всю тяжесть поднятых кверху рук при участии всего тела.



Гойя тоже имел схожее представление о ритме закрытого рабочего цикла, когда он с помощью нескольких штрихов пера нарисовал трех дровосеков (рис. 204).



Во всяком случае, кульминационную точку он помещает однозначно в фигуре впереди стоящего в момент ее движения. «Пахарь» (рис. 206), первый лист из серии «Крестьянская война». В безутешно пустынном мире тащат пахари за собой плуг, им не принадлежащий, поливают слезами и потом землю, не являющуюся их собственностью, влачат свое бесправное и беспросветное существование и тянут лямку своей жизни, определенной еще до их рождения.



Изогнутая спина пахаря напоминает горб на траурном горизонте. Мука прижимает человека почти к самой земле. Человек превращается в живое существо, которое впрягается в плуг, чтобы вспахать твердую почву.

Сайт как научиться рисовать