Анализ (разбор) и пластика формы тела в произведениях искусства

Это, возможно, и не должно являться исключительным смыслом в нашем последовательном разборе форм тела, таких как кожа и жир, кости и мышцы, так как художник всегда склоняется к восприятию всей фигуры, а не проявлений собственно каждого элемента по отдельности. Поэтому, изображая любые формы тела, специфические и индивидуальные, даже в преобладании одного над другим, художник ведет себя не безразлично по отношению к ним. То, что при этом художник должен придерживаться эстетики в изображении фигуры, не подлежит сомнению.

Когда Рубенс в своих четырех многофигурных эскизах (штудиях) к «Страшному суду» (рис. 221)



создал пропитанных жиром, кричащих, толстых кутил и расточителей из аристократических слоев, он смог правдоподобным образом изобразить гротескные фигуры в аду, выражая реальность бытия.

В то время как Прюдон стремился в изображении женского тела к умеренности и равновесию, при сохранении основной классической точки зрения на одухотворенную, наполненную жизнью красоту (рис. 219),



Фриц Мартинс, рисуя мужчину со спины, пользуется показом основных рельефов мышц спины в положении контрапоста (рис. 220).



Он показывает переживания этого мужчины за счет движения фигуры и тестовидной, полной складок, кожи. Вместе с тем Манцу, в лежащем обнаженном женском теле со спины (рис. 218),



придает коже в ее чувственной материальности художественное выражение. Как субъективно в разных случаях может быть выражена художественная форма можно узнать из сравнения стоящей обнаженной модели Йозефа Хегенбарта (рис. 222)



с рисунками Манцу или Кеттнера (рис. 224).



В качестве образца для своих форм Хегенбарт выбирает худощавую «остроугольную» узкую в кости модель (рис. 222), в то время как Кеттнер рисует полную фигуру с округлостями женственных мягких форм (рис. 214).



Лебедев внешне сдержанно рисует нежную напряженную кожу с переходами тонов, ограничиваясь только намеками на анатомическую структуру, скрывающуюся под внешним покровом (рис. 223).



Но при этом хорошо видно, что большее напряжение создается там, где кожа сильнее натянута.

Готтфрид Баммес пытается это выразить в похожем рисунке женской обнаженной фигуры (рис. 225).



Сайт как научиться рисовать