Разработка анатомофункциональных составных частей скелета торса в произведениях искусства

Нет никаких сомнений, что если мы включаем какое-либо художественное произведение в перечень примеров, исходя из изображения скелета туловища с детализированным изложением, мы имеем в виду не только нужный нам в данный момент элемент, но и само это произведение искусства в целом. Вместе с этим рассмотрим этюды обнаженной натуры - хотя обращать здесь внимание стоит на формы мягких частей тела, сосредотачиваясь также и на форме скелета - большое значение для рисования здесь имеют пластика мягких форм грудной клетки и таза, а также основная опора тела - позвоночник. Только внимательное изучение расположения и формы позвоночного столба приводит к одному и тому же мнению: он, с одной стороны, определяет положение тела, его движение в пространстве, а с другой стороны, он является основанием спины двигательного или позиционного значения.

Далее: качество и масштаб его движений и позиция определяют пределы, при которых пластические формы и их ядра - таз и грудная клетка могут вступать в отношения друг с другом. И, наконец, далее следует, что мы с помощью художественных произведений можем проникать вслед за автором в мастерскую художественного творчества, учась одновременно тому, как проницательно видит художник живое явление. Мы хотим проникнуться тем, как он, с помощью своих знаний и опыта, определяет точную визуальную позицию, чтобы уже из нее войти в область открытого воображения, где истина и вымысел могут объединяться. Рассмотрим это на примере рисунка Адама на фреске «Сотворение Адама» Микеланджело (рис. 341). Адам, отец человечества, юноша богатырского вида. Могучая уплощенная форма грудной клетки готова принять в себя дыхание Бога.



В эскизе для работы «Пьета» (рис. 340) Понтормо показывает наклон грудной клетки не в сторону тазобедренной области, а прослеживает движение дальше: из-за положения рук, вытянутых над головой, увеличивается и объем грудной клетки (обратите внимание на различное состояние грудной клетки с поднятыми вверх руками), так что реберная дуга и нижняя граница грудной клетки четко очерчивают достаточно костлявую форму, наклоненную в сторону от опущенного таза.



Подобную позу дает и рисунок обнаженного мужчины с поднятыми руками (рис. 342). Кажется, что Рубенс показываем направление тяжести поднятого груза на основное место опоры позвоночного столба, а именно изгиб поясничного отдела. Вследствие напряжения возникает прогибание, при котором оси таза и ягодиц, а также оси грудной клетки, в верхней части имеют выразительный наклон по отношению друг к другу.



В рисунке двух богинь Рафаэль (рис. 343) делает упор на выразительную пластику верхней части туловища, наклоненной в сторону, продолжая основную ось позвоночного столба. С большой точностью фиксируется положение таза с помощью поясничных ямочек, вершины крестца и края подвздошной кости. Над крестцом образован треугольник, что углубляется вершинами между фасцией широчайшей мышцы спины, при этом позвоночник, имея С-образиую Форму, поворачивается и двигает за собой верхнюю часть туловища. Направление грудной клетки соответствует ходу оси позвоночного столба.



Хотя Огюст Роден в противоположность, например, Рафаэлю придает самому рисованию более независимое значение и способствует соединению очертаний обнаженных тел с поверхностью, вместе с тем он не исключает как телесность, так и выразительность движений. Точно так же и у наклоненной вперед обнаженной женской фигуры с распущенными волосами, погруженной в свое собственное внутреннее состояние (рис. 344), ничуть не скрывается сближение пластических форм таза и грудной клетки. Между крутым наклоном объемного таза при сидении и плоско-объемной спиной округляется поясничная выпуклость спины.



Вдохновение Агаяна в маленьком рельефе обнаженной натуры (рис. 345)



имеет, очевидно, свое происхождение подобно произведению (скульптуре) Ивана Шадра «В бурю» (рис. 346),



в повороте таза - грудной клетки, из-за чего и возникает сильная напряженность всей формы. Тонкая талия имеет здесь большое значение как пространственное пересечение оси позвоночника с бедром.

Чувствуется, что в образе сильной «Женщины перед зеркалом» Дейнеки (рис. 348), ускользает впечатление от раздутых форм из-за того, что художник подчеркивает в рисунке, для ясности и стабилизации формы, выступ таза, местоположение крестца, округленный гребень подвздошной кости и совсем по-особому протяженную складку (борозду) позвоночного столба.



Несмотря на то, что поза лежащей обнаженной женщины в рисунке В. Мухиной (рис. 347) скрывает некоторые поверхности, разделяя тело на видимую и невидимую части, в глубине, рисунок все же является поучительным примером для изучения положения осей и повернутых плоскостей тела.



В то время как Матисс в своем наброске обнаженной девочки, играющей на флейте (рис. 349), посвятил левый рисунок выражению общей последовательности форм и позы, правый содержит некоторые существенные исследования, принимая во внимание нашу проблему. Матисс показывает здесь еще раз, совершенно отчетливо, взаимоотношение таза и грудной клетки, прорабатывая при этом продольный изгиб тела с обеих сторон по отношению к тазу и грудной клетки, прорабатывая при этом продольный изгиб тела с обеих сторон по отношению к тазу и грудной клетки, при этом обе пластических формы имеют вращение вокруг фронтальной оси бедер, создавая угол, открытый в сторону спины, и с той же острой наблюдательностью отмечает короткие промежуточные формы выпрямителя спины, с пересечением осей таза и грудной клетки, и натянутую между ними в виде моста область брюшной стенки.



Обнаженная фигура мальчика со спины в статичном положении (рис. 350), с разной нагрузкой на обе ноги. Г.Маркс позволяет сформулировать выходящие отсюда последствия формы: опорная нога нагруженной стороны перемещается с вертелом бедренной кости в направлении наружу и стоит под углом. Из-за таза, опущенного в сторону свободной ноги, происходит изгиб позвоночного столба в форме буквы С, что компенсирует наклон таза и определяет направление верхней части фигуры.


Сайт как научиться рисовать