Архитектоническая форма торса в движении

Для построения архитектонической (структурной) формы рекомендуется исполнять ее, соблюдая «прозрачность» в рисовании отдельных конструктивных элементов, пластических масс и их объединенных форм, обладающих своей ценностью не только для тела в положении покоя (рис. 404).



Они имеют еще большее значение для тела в движении. Теперь мы должны сказать, что в данном разделе построение структуры человеческого тела является основным моментом и все изученное ранее необходимо рассмотреть здесь в перспективе. Тем более что в рисовании необходимо уметь связывать один объем с другим. Но это уже второй этап рисования. Вначале все-таки нужно понять взаимную пластику связанных между собой масс, которые, как неоднократно уже объяснялось, соединяются с помощью «точек выступа», возникающих из-за объемности форм (рис. 404-406).





Таким образом, образуется направление, изучающее внешность фигуры и упорядоченность ее основных форм, в результате чего возрастает внимание к их дополнительным объемам. Также представление о формах в поперечном разрезе и изучение их содержания в рисунке (смотрите раздел 7.3) дает понять, как они ведут себя в покое и при напряжении.

Однако построение, выполненное в рисунке с отдельными структурными элементами, означает здесь отказ от аналитического способа рассмотрения фигуры как таковой, и для того чтобы сделать узнаваемым структурное построение, зависящее от функции, и здесь также ставится вопрос не об ограничении анатомического анализа отдельного дредмета по отношению к другим, а вопрос о том, в какую телесно-пространственную связь они объединяются, какое положение занимают они в пространстве и какие пространства образуют между собой (рис. 407, 408).





Таким образом, упрощение некоторых участков тела, показанные в функциях и поведении их связей, также играют здесь большую роль (рис. 409).



Телесно-архитектурная точка зрения вновь основывается здесь на понимании единства дуализма: в упрощении формы с одной стороны, и в обострении формы - с другой. Это не что иное, как нахождение сути телесной формы.

Но средства, которыми можно этого добиться, постигаются на практике различными способами. Поэтому Готтфрид Баммес счел необходимым добавить сюда также и целый ряд собственных рисунков коррекции, из которых можно узнать проработку анатомического смысла и функциональных действий с телесно-архитектурной точки зрения, а также ее тесные отношения со всеми проблемами изучения строения фигуры (рис. 407-410).



Возникает ли проблема при рисовании обнаженной модели, где происходит образование складок с одной стороны и растяжение кожи - с другой (рис. 409, 410)? Или при поднятой руке (растяжение широчайшей мышцы спины) изменение положения таза к грудной клетке? Как ведет себя грудь при убранных за голову руках (рис. 410)?

Сайт как научиться рисовать