Разработка анатомо-материальных (объективных) составных частей пластики туловища в произведениях искусства

После изложения раздела 7.3, в котором мы стремились представить поведение форм мягких тканей тела от напряжения до расслабления, необходимо теперь с этой точки зрения провести анализ художественных произведений. Конечно, подобный анализ не может относиться только к формам мягких тканей тела и их поведению, мы не оставим незамеченными также и изменения положения таза и грудной клетки. Хотя мы уже и посвящали данному обстоятельству раздел 6.4.

Обнаженная мужская фигура, стоящая на коленях спиной (рис. 411) с немного вытянутым вверх торсом - один из многочисленных примеров работы Микеланджело, в которых механика тела, положение его конечностей и отношения таза и грудной клетки узнаются, и одновременно являются предварительным условием для образа поведения мышц, и при этом вместе создают полное телесно-духовное единство. На нашем рисунке таз обоснован, в сущности, двумя простыми положениями вещей: продолжая его основу, поднимаются боковые стороны грудной клетки вместе с поднимающимися руками, вследствие чего боковая стенка живота втягивается между обоими объемами (центрами) в промежуточный участок талии, который в положении стоя в мужской фигуре не выделяется.



Четыре эскиза женской фигуры во время утреннего туалета на рисунке Якоба де Гейна (рис. 412) совершенно не спекулятивны: это этюды с натуры, обязанные своим существованием реалистической, традиционной линии голландского искусства. Пластические изменения поверхности живота, связанные с каждым изменением позы модели, изучаются здесь с огромным (большим) вниманием.



Мастерство Рембрандта в рисунке сидящей обнаженной женщины, изображенной со спины (рис. 413), выражается в передаче настроения, в пользу которого Рембрандт отказался от детализирования отдельных наблюдений и подчинил все большому, колеблющемуся, текучему языку форм.



Это ощущение усиливается и в рисунке лежащей обнаженной женщины (рис. 414), где Эжен Делакруа понимает одновременное развитие вытянутости и вогнутости кожного покрова в области живота. Здесь падающие поперечные росчерки пера следуют за гибкостью мягких форм.



Двадцатые годы имели в художественной деятельности Матисса чрезвычайно большое значение: в эго время появились его четыре изображения одалисок, от импульсивно плоскостных орнаментальных фигурных творений он вновь вернулся к пластической красоте женского тела. Он передал ее трехмерно, в пространственно-формирующих объемах, в состоянии покоя и в движении, и применил здесь - в противоположность своим более поздним и более ранним работам - тончайшие графические средства что-бы, к примеру, округлить все тело, выстроить последовательный ряд пересечений поднятых и опущенных форм, измерить глубину между высотами, выпуклостями и впадинами, и художественно ввести в игру все богатство консистенции кожи, действующих сил тяжести, света, тени и рефлексов (рис. 416).



Мы уже указывали на то, что не все фигурные средства выразительности использовались художниками. Обнаженная женская фигура со спины (рис. 417), близкая экспрессивному анализу изложения, дает возможность Карлу Кеппингу уделить самое большое внимание отклонению верхних частей туловища в области зауженной талии в сторону, причем контрасты линий на напряженной противоположной стороне стали точной мотивацией формы.


Сайт как научиться рисовать