Обработка и анализ анатомического материала составных частей пластики шеи в произведениях искусства

Было бы легко аргументировать доказательство того, что именно художнику отводится наивысший эстетический нтерес к форме и пластике шеи, чтобы через нее и с помощью ее охарактеризовать состояние личности, юности, старости, мужественности и женственности в портрете, благородной, стройной, длинной шее давно уже спето художниками множество чудесных песен. Но мы видим в искусстве этот орган и как носитель отметин судьбы: здесь мы думаем о конкретном рисунке Дюрера «Портрет матери», с его неприятно выделяющимися морщинами на коже шеи, или о массивной форме головы «Партизанки» Э.Гофмана. Приведенный здесь автором скромный выбор работ дает примеры юной женской шеи, чтобы показать также и прекрасные ее формы, анатомически обусловливающие телесность и ее объемное построение (Рафаэль, «Нищенка» Каролсфельда).

Далее мы проследим за видом худощавой, старческой мужской шеи (рисунок Леонардо) так же, как и все движения шеи по отношению к голове (рисунок Микеланджело).

В рисунке к «Свадьбе Амура и Психеи» (рис. 488) Рафаэль, большой поклонник женской грации, понял соразмерную округлость шеи как знак ее красоты, что является типичным для юной созревшей девушки, а именно очертаниями яремной ямки и верхних ямок ключицы. Общее сглаживание рельефа кожи приятно смотрится и может позволить создать ритм линии шеи и трапециевидной мышцы на шее более округлым и объемным через свод плеча. Он усиливает ритмичность тогда, когда выполняется поворот головы, и верхняя часть (треугольник затылка) трапециевидной мышцы создает при этом пространственность. Манера исполнения жестов в работе также указывает, что здесь речь идет не о функциональности в произведении искусства, а о структуре человеческого тела.



Это касается и работ Микеланджело, только признаки иные. Жесты обнаженных тел Микеланджело формируются не в благозвучие форм - в земной сфере это глухие, стонущие, вздыхающие звуки, и его чудовищные анатомические познания мобилизованы им здесь для того, чтобы найти самое сильное пленительное выражение. Оттого здесь и громадное преувеличение размеров и движений; чем старше становился Микеланджело и чем острее становились кризисы его времени, тем острее становился и его «язык». Таковы и эскизы для распятого Амана (рис. 487).



Вслед за общим движением истязаемого, когда его выкручивают, избивают, вешают на дерево, поворачивается и его массивная шея под действием силы грудино-ключично-сосцевидной мышцы; в продолжение всей спирали туловища исчезает граница противоположной стороны в глубоких складках, гортань зажимается между нижнеподъязычными мышцами как знак запрокиитой назад головы. Поворот головы с боковым наклоном назад и изгибом шеи, что наполовину скрывает лицо, а также сильно сокращенные руки - все это говорит о диссонирующих формах и мученической картине.

В качестве модели для рисования головы Иуды (рис. 486) в картине «Тайная вечеря» Леонардо выбрал изможденного престарелого мужчину, испещренная складками морщинистая кожа шеи которого совпадает с заостренным профилем лица.



Леонардо обнажает здесь всю игру шейной мускулатуры и пластику отдельных мышц, а также объемно показывает ямочки, впадины, взволнованные подъемы и спуски рельефа.

Состояние духа, романтизм, которые демонстрирует рисунок в этом сюжете, были направлены на все возвышенное, а не только на обыденные дела ремесленников - иначе это не было бы состоянием духа. Данное мастерство имеет большое значение в искусстве, потому как важнейшим компонентом является дух и нравственность, освобожденные от натурализма. Ю.Ш. фон Карольефельд, как и многие другие, стремился к естественной форме, очищенной от случайностей и приводящей к полной зрелости (рис. 489).



Шея, которая может делать повороты в силу совершенства своей формы при мягком напряжении, тоже достойна восхищения, как и весь человек.

Сайт как научиться рисовать