Рисование гипсовой головы

Рисование гипсовых голов не является самоцелью, а носит подготовительный характер для перехода к овладению рисунком живой головы. Необходимость и целесообразность рисования таких голов заключается в том, что гипсовые модели способствуют изучению общей закономерности строения живой формы, здесь достаточно ясно и четко выражена конструктивно-анатомическая основа. Пластическая моделировка гипсовых голов приближена к реальным формам живой головы, что может помочь хорошо усвоить ее анатомическое строение и затем перейти к изображению живой головы. Гипсовая голова, в отличие от живой, неподвижна, что дает возможность максимально длительное время внимательно рассматривать и изучать формы. Здесь нет отвлекающих случайных мелких деталей, как на живой голове. Белизна гипсовой формы помогает студенту правильно понять и передать ее тоном, так как на ней ясно выражена светотень, что облегчает решение задач начинающему рисовальщику.

Первый рисунок гипсовой головы следует начать с несложной модели, имеющей наименьшее количество детальных подробностей, но обладающей хорошо выраженной характеристикой образа. Такой моделью могли бы служить головы Аполлона, Дианы и Давида, «Дорифор» Поликлета, «Гера», «Диадумен». По мере освоения, усложняя задачу, можно переходить к рисованию других гипсовых голов — «Зевса», «Гомера» и др. Таким образом, следуя принципу «от простого к сложному», осваивая одну модель за другой, подготавливаем себя к рисованию живой головы. Для изучения и рисования могут послужить античные, римские скульптурные портреты и такие работы, как «Вольтер», «Люций Вер», «Камони» и другие.

Для рисования головы с плечевым поясом можно взять Лаокоона, Аполлона, Геракла и др. Для изучения отдельных частей лица и головы нужно порисовать отдельно глаз, нос, губы, ухо Давида Микеланджело.

Изучение и изображение гипсовой головы сопровождается соблюдением главного принципа «парности форм», лежащего в основе изображения человека, а также и последовательным (поэтапным) ведением рисунка.

I этап рисования гипсовой головы

Работу над рисунком головы следует начать с внимательного изучения натурной модели. Рассматривая ее со всех сторон, старайтесь запомнить характер формы, положение в пространстве. Внимательно проследите за положением головы и шеи, стараясь определить взаимное расположение их осей по отношению друг к другу, так как правильности определения этих осей во многом зависит пластическое композиционное решение. На рисунке ниже показано взаимное расположение осей головы и шеи.

/ Взаимное расположение осей головы и шеи /

Так же важно обратить внимание на освещение. Правильно освещенная форма головы четко выявляет характер объема, тем самым способствуя решению задачи.

На первых рисунках, чтобы не усложнять задачу ракурсов, голова должна располагаться так, чтобы глаз модели совпадал с уровнем глаза рисующего. При выборе места не следует садиться по принципу «свободного места», что не редко бывает со студентами. Такой подход является ошибочным, надо уяснить себе, что правильный выбор места имеет такое же важное значение, как и многое другое: линия горизонта, расстояние до модели и прочее.

/ Перспективное изображение головы в ракурсе при низком горизонте: а- трехчетвертное; б- в фас (спереди); в- в профиль, приближенное к трехчетвертному /

/ План-схема ситуации для получения правильного скорректированного изображения с разных точек зрения /

Наилучшее положение головы по отношению к рисующему, особенно начинающему, — фас, но с некоторым отклонением либо вправо, либо влево. На трехчетвертное положение нужно переходить по мере освоения предыдущих. В принципе можно начинать рисовать с положения «три четверти», но при этом нужно исходить из своих возможностей и способностей.

/ Изучение и рисование гипсовых анатомических голов /

II этап рисования гипсовой головы

Определив место рисования, необходимо заняться композиционным размещением общей массы головы и шеи. При размещении ее учитывайте равномерное и правильное распределение изображения на плоскости листа бумаги. При компоновке головы в трехчетвертном положении с лицевой стороны на листе оставляют больше места (свободного пространства). При рисовании в фас голова размещается в середине листа. По вертикали массу головы и шеи следует размещать чуть выше середины листа. Не перегружайте нижнюю часть листа, это нарушает композиционное равновесие. Правильное распределение массы головы и шеи поможет рисовальщику успешно решить поставленную задачу.

Прежде чем приступить к длительному рисунку, необходимо вьполнить несколько упражнений в виде краткосрочных рисунков с натуры на отдельном клочке бумаги или на полях большого листа с тем, чтобы представить себе предполагаемый рисунок головы. Итак, перейдя к краткосрочному рисунку, уточняя характер формы головы и ее пропорции, обратите внимание на анатомические особенности строения формы. Рисунок начинают с выявления обшей формы и массы головы. Краткосрочный рисунок дает возможность увидеть общую массу головы, не останавливаясь на подробностях. Выполнив предварительный краткосрочный рисунок, приступайте к рисунку головы на заданном формате.

/ Объемно-пространственное построение общей формы головы /

Приступая к рисунку гипсовой головы, не следует садиться слишком далеко, как это часто делают студенты; оптимальным расстоянием является не более тройной величины вертикали модели. Это позволит следить за общим ходом построения головы и даст возможность хорошо рассматривать детали.

Определив общее расположение головы в пространстве, обратите внимание на положение осей головы и шеи, после чего определите соотношение высоты модели к ширине, легким касанием карандаша наметьте на листе общий силуэт. Время от времени нужно проверять ход рисунка, вставая со своего места, отходя на расстояние. При обнаружении пропорциональных ошибок или иных искажений, не медля приступайте к их исправлению. Исправив ошибки, продолжайте вести рисунок. Затем заметьте общий объем головы, отделяя лицевую поверхность от поверхностей, идущих к затылку. Это две боковые, одна верхняя сводчатая теменная поверхность, и снизу — частично подбородочные площадки. Затылочная сферическая поверхность замыкает объемное пространство головы сзади. Нижнее основание головы закрывает шея. Для их правильного изображения надо знать опорные точки на форме головы, особенно на черепе, и уметь ими пользоваться. При правильном изображении общего объема головы можно будет легко и точно определить положение частей и их пропорции.

III этап

Следующий этап построения формы головы — это определение расположения частей на лицевой поверхности. Для их размещения необходимо провести среднюю профильную линию на лицевой поверхности, проходящую от лобной поверхности до основания подбородка. Вначале намечают общую дугообразную линию. Правильное определение средней профильной линии на лицевой поверхности даст положительные результаты в процессе построения головы. Но здесь следует отметить, что средняя линия профиля в подавляющем большинстве определяется студентами неверно, в результате дальняя половина лицевой части всегда оказывается сильно увеличенной, тем самым нарушается перспектива и общая форма головы. В дальнейшем это может повлечь за собой череду ошибок в изображении лица.

Определив вертикальную профильную линию, приступайте к определению деталей головы: глаз, носа, губ, уха. Для правильного их расположения необходимо определить пропорции головы и линию (линию глаз) разделяющую нижнюю и верхнюю половины.

Здесь необходимо заметить, что, намечая детали, очень важно строго проследить за пропорциональными соотношениями частей по отношению друг к другу. Нарушая пропорцию одной части, мы можем потерять контроль над остальными, что может привести к искажению всей формы головы. В соответствии с принципом парности строения форм все части головы должны располагаться симметрично. Для уточнения расположения деталей можно воспользоваться поперечными вспомогательными линиями.

Итак, вы наметили линию глаза, основание носа, линию ротовой щели, основание кончика подбородка, переносицу, которая располагается всегда выше линии глаз, и линии параллельных им деталей форм головы, таких, как лобные бугры, границу покрова волос, надбровные дуги, скуловые выступы, уголки нижней челюсти. На боковой поверхности, на уровне скуловых отростков, заметьте уши, при этом постоянно соотнося их размеры между собой и с формой головы. Наметив в обоих чертах уровни расположения деталей головы, приступайте к уточнению границы лицевой поверхности на общей форме головы. Граница лицевой поверхности проходит сверху от уровня парных лобных бугров, по вискам, скуловому выступу и снизу по подбородку. Еще раз, вставая, проверьте общую форму головы и заранее определенные места для размещения деталей в соответствии с характером, пропорциональными и перспективными сокращениями и переходите к определению общей формы шеи.

Шея имеет цилиндрическую форму с двумя параллельными секущими основаниями, расположенными приблизительно под углом 35-40'. Верхнее основание шеи соединяется с основанием головы, нижнее — с верхним основанием туловища. Граница очертания нижнего основания шеи проходит на уровне седьмого шейного позвонка, очерчивая своими краями объем шеи до яремной вырезки (ямки). Граница верхнего основания — от затылочного возвышения, идущего по обе стороны вдоль выйной линии затылка, сосцевидных отростков, углам нижнечелюстных костей к яремнои вырезке.

Для выявления общей формы шеи необходимо наметить упрощенную схему в виде параллелепипеда, т.е. выделить четыре поверхности, каждая из которых рассматривается в качестве поверхности шеи.

/ Обрубовочные конструкции головы и шеи /

Установив в общих чертах объем шеи, определив места расположения деталей головы, переходим к размещению лобных бугров, надбровной дуги и ее бугров, скуловых выступов, височных костей, уха, глаза, носа, губы, подбородочного угла, подбородка и шеи. При размещении деталей головы не забывайте соотносить их размеры между собой и с общей формой. Подобные сравнения должны непременно проводиться время от времени в процессе всей работы с расстояния, так как с места рисования невозможно увидеть правильные пропорции и состояние рисунка. Поэтому, приступая к размещению отдельных частей, необходимо еще раз проверить расстояния между ними и их пропорциональные отношения.

Уточняя расположение глаз, необходимо правильно установить расстояние между слезниками, наружным и внутренним углами, а затем — расстояние между веками глаз (см. раздел «Пропорции»). Размещая нос и уточняя его пропорции, обратите внимание на призматическую форму. Если призма носа располагается фронтально, то передняя плоскость будет хорошо видна, а боковые будут в перспективном сокращении. При трехчетвертном повороте видимая боковая плоскость призмы носа будет хорошо видна, а остальные плоскости будут находиться в перспективном сокращении. Уточните глубину боковых плоскостей от переносицы до слезников и от уголков кончика носа до основания крыльев носа, а также характер нижней площадки носа. Подробнее с построением носа можете ознакомиться в разделе «Рисование деталей головы».

Для размещения общей формы рта необходимо определить поперечную длину ротовой щели, толщину верхней и нижней губ в целом, а затем их разницу. Наметив их, обратите внимание на характер линии рта. В большинстве случаев линия рта при положении головы на уровне вашего глаза имеет несколько выгнутую дугообразную форму. При небольшом наклоне головы вперед по отношению к рисунниему линия рта выглядит прямо, а при сильном — выгнута в противоположную сторону. Кроме того, прямое положение линия рта принимает при проявлении положительных эмоций (улыбка), при бурных эмоциях (смехе). Намечая общую форму рта, следите за его симметричным расположением, ориентиром должна служить серединная линия головы. При трехчетвертном положении головы дальняя половина линии рта располагается в перспективном сокращении, а ближняя половина находится фронтально и не подлежит перспективному сокращению.

Нижняя челюсть имеет в своем основании подковообразную форму, уходящую своими выступами под скуловой отросток и образующую при этом характерные впадины на поверхностях щек. Нижняя челюсть определяет пластическую форму нижнего раздела головы. Форма подбородка, именуемая подбородочным возвышением, образована двумя подбородочными буграми спереди. Через нее проводят соединительную линию профиля, проходящую по нижнему краю подбородка, вдоль средней площадки под нижней челюстью, составляющей границу с шеей. Под нижней челюстью располагаются три площадки: одна — средняя прямая, идущая от края кончика подбородка к гортани, и две треугольные боковые, расположенные по ее сторонам. Эти площадки спереди и по бокам граничат с краями челюстной кости, в глубине снизу — с цилиндром шеи. Необходимо проследить за местоположением уголка челюстной кости. От того, как верно, с учетом пропорции и перспективного сокращения, определен ее угол, во многом будет зависеть пластика головы. Форма подбородка образована шестью основными плоскостями: средней поверхностью, идущей от подбородочно-губной борозды к верхней границе подбородочного возвышения, а затем к ее нижней границе, и двух боковых плоскостей, примыкающих к средней и уходящих к нижнебоковой поверхности головы. Две верхнебоковые плоскости оставим для уточнения.

Намечая общие формы деталей головы, одновременно уточняйте местоположение скуловых выступов. Они располагаются симметрично с двух сторон на линии границы между боковой и лицевой поверхностями головы, примерно на среднем уровне лицевой поверхности. Относительно длины носа скуловые точки располагаются на уровне его средней длины. В пластическом отношении скуловые выступы играют важную роль в формировании головы и служат опорными точками при ее построении.

/ Обобщенная конструкция головы человека /

Ориентируясь на скуловые точки, переходите к определению уха на боковой поверхности головы. Уши располагаются на боковой поверхности головы в области височной кости. Правильность и убедительность изображения головы человека во многом зависит от правильного расположения уха, особенно это касается рисования головы в профиль. При этом надо помнить, что скуловой отросток располагается на уровне средней части ушной раковины (козелка), что хорошо прощупывается на себе. При определении положения уха необходимо уточнить его пропорциональные отношения с частями головы, в частности с размером носа, так как размер уха приблизительно имеет равную с носом величину и располагается на одном уровне. Чтобы верно разместить ухо на боковой поверхности головы, нужно проследить за его перспективным сокращением. Необходимо обратить внимание на характер формы и положение уха (продольная ось ушной раковины должна быть параллельна направлению ветки челюстной кости вдоль оси носа).

Рисунок уха следует начать с выявления общей формы, затем, переходя к размещению деталей раковины, уточните их характер. После чего переходите к другим частям головы, оставляя место и время для их последующего уточнения.

Далее переходим к определению обшей формы лобной поверхности головы. Форма лба ограничена четырьмя основными плоскостями, имеющими изогнутые, выпуклые поверхности (кроме двух боковых височных). Лобная и лобно-теменная поверхности разграничиваются на уровне лобных бугров. Лобная и боковые поверхности имеют границы, проходящие по линии виска. На рисунке ниже, б) -отчетливо видим границы, отделяющие четыре плоскости. Это две боковые линии, проходящие вдоль линии виска к затылку, и линии, отделяющие переднюю фронтальную поверхность лба от лобно-теменной, которые одновременно служат границей, отделяющей лицевую от теменной поверхности.

Форма лба образована тремя основными плоскостями, составляющими изогнутую выпуклую поверхность, — одной фронтальной 1, находящейся в середине поверхности лба, и двумя крайними 2,3 (промежуточными), ограниченными линиями виска и боковыми поверхностями. Сверху к этим плоскостям примыкают лобно-теменные поверхности 4, которые могут рассматриваться двояко, как две или четыре плоскости. Граница лобных и лобно-теменных плоскостей служит линией, отделяющей лицевую поверхность от геменной. Нижние основания лобной поверхности граничат с надглазничным краем, который является основанием надбровной дуги. Наметив общую форму поверхности лба, можно переходить к уточнению деталей: уровня расположения лобных бугров, надбровных дуг, надбровных бугров и границы волосяного покрова.

IV этап

Переходя к уточнению деталей головы, внимательно следите за общей анатомической закономерностью строения костей и мышц. Для лучшего запоминания закономерности расположения мышц и их форм можно использовать в качестве справочника гипсовые анатомические слепки Гудона, Донателло а также рисунки Г.Баммеса. На этих гипсовых слепках отчетливо выражены мышцы, образующие сложные формы лица. На протяжении всех этапов рисования необходимо придерживаться главного принципа — от общего к частному, от частного к общему. Кроме того, не заостряя внимания на чем-либо одном, ведя детальную проработку форм, периодически следует возвращаться к общему построению изображения. Такой подход дает возможность вести рисунок цельно, обобшенно и без излишней детализации.

/ На конструкциях моделей маски лица и головы хорошо просматривается характер резких и плавных углов сгиба /

Уточнение рисунка следует начинать с формы поверхности лба и форм, граничащих с верхними краями глазничных впадин. Сложность рисования формы лба заключается в разнообразии индивидуальных особенностей строения. Если какая-либо изображаемая деталь головы выглядит недостаточно убедительно, это означает, что она недостаточно изучена и проанализирована, не говоря уже о знании анатомии, перспективы и прочих необходимых вещей. Моделировка формы лба требует особого внимания, так как его структура в большинстве своем не имеет характерных отчетливо выраженных рельефных выступов и углублений на поверхности (особенно если перед вами натурная модель с плохо выраженной формой лба, где трудно определить лобные бугры, надбровную дугу и ее бугры). Вот почему так необходимо изучение особенностей строения костных и мышечных структур головы. Прежде чем перейти к их уточнению, нужно досконально изучить форму строения лобной кости, логически обосновывая закономерность ее формообразования. Уточнение формы лба, выступов и углублении, его размеров играет важную роль в передаче характера изображаемого объекта.

/ Сравнительная схема яйцевидной формы с формой головы человека /

Основываясь на предыдущем этапе построения формы поверхностей лба, которые образуют лишь общую его форму, перейдем к уточнению.

Всякая форма предмета состоит из многочисленных плоскостей, которые отграничивают ее от окружающего пространства. Наша задача состоит в том, чтобы понять, как образуется форма при сочетании этих поверхностей.

Независимо от разнообразия форм лба у разных людей его строение имеет единую для всех структуру. Как уже сказано выше, в образовании верхней поверхности лба участвуют три плоскости, расположенные сообразно форме свода черепа, несколько расширяющиеся к затылку. Таким образом, они, располагаясь симметрично относительно серединной линии профиля, участвуют в образовании передней и верхней поверхностей лба. Между лобной и лобно-теменной поверхностями располагаются лобные бугры и узловые точки на линии виска, которые служат границей примечания шести плоскостей: верхних, передних и боковых. В образовании боковых поверхностей лба участвуют две плоскости, расположенные по обе стороны виска. Границы примечания боковых и промежуточных плоскостей проходят от крайних надглазничных выступов вдоль линии виска вверх и к затылку. Височные линии служат границей разделения двух основных поверхностей головы — боковой и лицевой в ее верхнем разделе.

/ Гипсовая голова Дианы. Последовательность рисования /

Для полного формирования передней поверхности лба большое значение имеет надбровная дуга. По своей форме она, так же как и вся передняя поверхность лба, имеет дугообразную выгнутую форму, напоминающую конструкцию перекрытия, выделяющуюся над нижним основанием лба и граничащую с верхним глазничным краем. Надбровная дуга, располагаясь в нижнем основании поверхности лба в средней части, занимает половину высоты, а при хорошо выраженном надбровии - более половины, тогда как края этих дуг сужаются вдвое, а то и втрое. Наибольший выступ надбровные дуги имеют в области надпереносья и называются надбровными буграми. Они располагаются симметрично по обе стороны от средней профильной линии, приблизительно на расстоянии ширины ноздрей.

Края надбровных дуг граничат с двух сторон в области виска с лобными отростками, соединяющимися с отростками скуловых костей. Чуть выше лобных отростков, над краем глазничных впадин, по обе стороны имеются надглазничные выступы, хорошо поддающиеся пальпации. Все костные выступы и их образования должны служить опорными точками для построения формы лба и последующего выявления формы тоном. Рисуя форму лба, все эти плоскости необходимо обосновать анатомически.

Прежде чем перейти к следующему этапу, проверьте результаты проделанной работы. Заметив ошибку, ее нужно немедленно исправить, не оставляя «на потом», так как любая ошибка порождает множество других, исправлять которые в дальнейшем будет нелегко. К тому же, не исправленные вовремя ошибки могут привести к разочарованию, потере интереса к продолжению работы над рисунком.

Рисуя с натуры, нельзя предаваться только эмоциональному восприятию, хотя эмоциональное восприятие в рисовании играет не менее важную роль.

Нужно работать осмысленно, сочетая непосредственное восприятие с полученной информацией о модели. Наметив общее расположение глаза, можно перейти к уточнению рисунка его формы. Уточняя рисунок глаза, нельзя забывать о его шаровидности. Форма глазного яблока должна восприниматься рисующими как полушарие, это хорошо видно при закрытых глазах. Для убедительности можно привести в пример работу скульптора, высекающего форму глаза на камне. Отсекая вокруг глазницы лишние куски, он оставляет форму, напоминающую сферическую поверхность, с учетом толщины век. Это делается сознательно, чтобы не нарушить общую форму видимой части полушария глаза. А теперь представьте, что бы получилось, если бы малоопытный скульптор стал высекать из камня глаз. Он вряд ли смог верно выявить форму глаз и век. Не случайно здесь подчеркнуто слово «малоопытный», так как у начинающего рисовальшика также мало опыта. Кроме того, скульптору легче «совладать» с формой, а рисовальщику придется изображать ее на плоскости — создавать иллюзию трехмерного пространства. Рисуя глаз, прежде всего надо помнить и знать, что это объемная форма, а не только коллекция правдоподобно раскрашенных деталей. Наличие деталей отвлекает студентов от основной формы глазного яблока. А ведь именно наличие глазного-яблока обусловливает формы глазных щелей, век, углов, разреза глаз и глазных впадин. Поэтому, прежде чем приступить к рисунку формы глаза, нужно внимательно изучить строение глазного яблока, находящегося в глазничной впадине, и его детали. Выступающие надглазничные края надбровных дуг играют важную роль при выявлении формы глазного яблока, глаз должен быть посажен в глубине глазницы, в первую очередь, под ее выступающими краями. Выявляя шаровидную форму глаза, намечайте направление, ширину и толщину каждого века.

При этом нужно помнить, что верхние веки намечаются сильнее, а нижние — легким касанием, еле заметно, в противном случае они окажутся в вывернутом положении (см. раздел Рисование деталей головы»). Прорисовывая верхнее веко, следите за тем, чтобы оно облегало глазное яблоко. Кроме того, одновременно определяйте его толщину, следя за изменением в перспективе. Начинающие обычно рисуют толщину века одной лииией. Это изначально искажает представление о форме, тем более рисунке формы глаза, как одной из сложнейших и красивейших форм человеческого лица. Для лучшего овладения рисунком глаза очень полезно изучение и рисование классического образца — гипсового глаза Давида. Подробные сведения о рисунке глаза вы найдете в главе - «Рисование деталей головы.

/ Конструктивно - структурное изображение гипсовой головы Готтомелата /

Соблюдая методическую последовательность построения изображения, перейдем к уточнению характера формы носа. На предыдущем этапе построения мы наметили лишь общую форму призмы носа. На этом этапе следует уточнить детали носа и его характерные особенности.

При всем многообразии форм носов структурная основа форм остается неизменной.

Внешний вид формы носа продиктован особенностями строения костей и хрящевидными образованиями. Длина носа определяется двумя расстояниями у лицевого основания и длиной передней плоскости носа. Длину лицевого основания носа принято измерять от нижней площадки конца ноздрей до слезников, длину передней плоскости — от кончиков миндалины до впадины переносицы. От впадины переносицы до линии надбровных дуг имеется трапециевидная плоскость, которая служит переходной от лба к носу. Большинство студентов забывают о ней, поэтому, рисуя нос и надбровные выступы, ведут рисунок хаотично и беспорядочно.

Передняя носовая плоскость разделяется на три сектора: верхний, средний и нижний. Каждый из секторов образует трапециевидные фигуры, соприкасающиеся своими основаниями. Итак, первые два сектора сверху, соприкасаясь своими широкими основаниями, образуют горбинку носа, третий снизу, расширяясь в нижнем основании сообразно формам миндалины, определяет верхнюю поверхность кончика носа. Касаясь построения формы нижнего основания носа, следует отметить, что одной из самых сложных форм в изображении носа является его нижний раздел. Подробные разъяснения даны в разделе «Рисование деталей головы».

/ (начало) Рисунок гипсовой головы Зевса (выполнено методом линейно-конструктивного изображения) /

Одна из наиболее выразительных частей лица — губы. Пластическая характеристика рта играет важную роль при передаче характера и выражения лица. По своим размерам, структуре, изменчивости форм рот очень разнообразен. Разнообразие форм губ обусловлено индивидуальной особенностью каждого человека. У одних губы тонкие, у других полные. Бывают губы вывернутые, закушенные, сжатые, одна толще другой и т.п. Но, несмотря на многочисленные разновидности, единой для всех людей остается структура мышечных образований рта и симметричность расположения частей. Поэтому при построении изображения нужно хорошо освоить эту закономерность.

Ведя построение рисунка рта, следуйте принципу парности расположения форм, так же как и при изображении остальных деталей головы. Этот принцип дает возможность легко определять формы в пространстве, независимо от положения формы губ. Таким образом, основываясь на уже ранее намеченной форме рта, перейдем к ее уточнению.

Верхняя губа состоит из мышц, расположенных в средней части, и двух парных продолговатых образований справа и слева. Наиболее характерным является образование в средней части — бугорок верхней губы. Нижняя состоит из двух симметрично расположенных выпуклых мышечных образований.

Рисуя губы, нужно постоянно помнить о выступающей поверхности формы в целом.

/ (окончание). Рисунок гипсовой головы Зевса (выполнено методом линейно-конструктивного изображения). Такой способ изображения позволяет легко производить корректировку формообразования сложных форм. /

Отмечая характерные черты губ, определите взаимное отношение размеров верхней и нижней губ, проведя дугообразную линию, а также определите их границы по всей длине. Наметив линиями края верхней губы относительно осевой линии (профильной), нужно симметрично наметить бороздку. После чего заметьте бугорок верхней губы, который накладывается на линию рта и несколько на нижнюю губу. Нижняя губа определяется двумя овальными формами, расположенными по горизонтали симметрично осевой линии профиля и соприкасающимися своими внутренними краями. Завершается построение формы нижней губы соединением двух овальных форм в нижнем основании прямой или изогнутой линией, в зависимости от характера модели. Губы рисовать нужно мягко, не прочерчивая их края жесткими линиями. Весь рисунок в процессе построения должен вестись легким прикосновением карандаша к бумаге, лишь на отдельных участках для соблюдения перспективных сокращений можно подчеркнуть что-то сильнее.

Построив и уточнив основные детали формы губ, можно перейти к выявлению формы губно-подбородочной площадки. Эта площадка формирует пластику нижней губы и обеспечивает переход к пластической форме подбородка, особенно его выступающей части. Основание площадки под нижней губой образуется тремя плоскостями, располагающимися в ее средней части и по краям. Средняя плоскость трапециевидной формы находится под некоторым углом относительно осевой линии профиля и своим широким основанием граничит с подбородочно-губной бороздкой, а узким — с нижним краем губы. Носогубные поверхности также образуются тремя плоскостями: средняя плоскость фронтальная — это носогубная бороздка трапециевидной формы и две плоскости, находящиеся с двух сторон под некоторым углом друг к другу, примыкающие к средней. Носогубные и подбородочно-губные поверхности рта играют важную роль в образовании формы губ.

/ (начало). Конструктивно-структурное изображение гипсовой головы римлянина /

Основываясь на общей схеме построения формы подбородка, необходимо ее уточнить (округлить). Округление производят методом «срезания» острых углов — таким образом, чтобы углы были приближены к живой форме с анатомическим обоснованием.

Уточняя форму подбородка, проверьте еще раз все размеры, сверяя их с натурой и учитывая их характеристики, особенно взаимосвязи подбородочного бугра с формой основания нижней губы. Сравнивайте размеры всех частей головы и по отношению друг к другу, и с целым. Рисуя линиями, не забывайте о форме, которую они обозначают, вводите легкую светотень, оставляя чистую бумагу на освещенных местах.

В целях уточнения рисунка уха еще раз проверьте правильность расположения его размеров, уровня, перспективного сокращения, а также характер формы уха. От того, насколько правильно и точно они определены, будет зависеть правильность построения ушной раковины. В процессе уточнения обратите внимание на образующие поверхности формы уха. В образовании ушной раковины участвуют пять составных элементов, которые придают ушной раковине характерные особенности. Характер формы этих составных элементов у каждого человека свой. Поэтому, рисуя с натуры, внимательно изучайте характер формы ушной раковины у натурной модели.

/ (окончание). Конструктивно-структурное изображение гипсовой головы римлялина /

Рисуя ухо, прежде всего нужно правильно определить направление эллипсовидной плоскости ушной раковины в пространстве. Определив направление плоскости ушной раковины, переходите к размещению составных частей, образующих характер ее формы. Размещая их, внимательно следите за правильностью расположения всех элементов уха по отношению друг к другу, за движением формы завитка и противозавитка, их перспективным сокращением в полости ушной раковины, расположением козелка по отношению к противокозелку, а также дольки уха по отношению к основной части раковины. Уточняя детали уха, сохраняйте целостное восприятие натуры, чтобы изображаемые части ушной раковины представляли одно целое.

Для того чтобы научиться хорошо изображать форму строения уха, его следует порисовать с натуры в различных положениях и поворотах, а также по памяти и по воображению. Хорошим пособием для изучения и рисования, особенно для начинающих рисовалыциков, является гипсовый слепок уха Давида.

Для уточнения формы щеки необходимо исходить от конкретной натурной модели, так как щеки бывают разные: у полных — полные, у худощавых — впалые, у средних — средне-впалые и т.д. Чаще у людей наблюдаются средние и впалые формы щек.

Рассмотрим формообразование поверхности щеки. В образовании ее формы участвует промежуточная плоскость, расположенная клинообразно на границе перехода лицевой поверхности в боковую и имеющая форму треугольника. Треугольная площадка щеки образует промежуточное звено, таким образом обеспечивая на этом участке сложный переход от одной поверхности к другой. Она находится между двумя основными поверхностями головы и, срезая углы, упирается своей вершиной в скуловой выступ, а основаниями примыкает к боковым краям нижней челюсти, образуя тем самым поверхность щек и промежуточную поверхность головы в ее нижнем отделе.

/ Гипсовая голова Геракла /

Присутствие промежуточной поверхности щек мешает проследить границу перехода основных поверхностей головы. Поэтому для их определения нужно исходить от усредненной формы треугольника.

При уточнении формы щек следует исходить из конкретной натурной модели. Наблюдая ее в деталях, выявлять мелкие формы, идя путем анализа, детализации.

Из-за отсутствия под мышечными образованиями щек выступающих костных основ у человека с исхудалым лицом на щеках образуются впадины (впалые щеки), что часто наблюдается у многих людей, особенно в преклонном возрасте.

После того, как найдены мельчайшие детали, нужно вновь вернуться к обобщению.

Переходя к рисованию волос на голове, надо помнить, что основная масса волос должна представляться в виде шапки-парика, облегающего форму головы.

Приступая к изображению волосяного покрова, для начала уточните его местоположение по отношению к видимым частям головы: на лбу, на висках, у глаз, шеи и особенно в области ушей, в зависимости от прически-парика. После чего намечается общая масса волос. При этом проследите за характером формы и за степенью ее перспективного сокращения. После чего переходите к выявлению объема прядей волос, разбивая его на основные поверхности: переднюю, средние боковые, заднюю и нижнюю.

/ Гипсовая голова Геракла /

Переходя к уточнению характера отдельных прядей или локонов на голове, внимательно определите их местоположение. Определяя положение отдельных прядей волос, следите, чтобы они не выходили за пределы намеченных больших форм, это касается и прорисовывания отдельных завитков локонов. Уточняя детали локонов, пользуйтесь вспомогательными линиями, это упростит решение данной задачи. Рисуя отдельные локоны следите за тем, чтобы они не смотрелись отдельными, в отрыве от общей массы шапки волос. Отдельные локоны должны быть увязаны между собой и с общей массой шапки волос так, чтобы они располагались по форме головы, облегали ее, подчеркивая характер. Намечать общий характер массы волос и отдельных локонов следует без особого нажима, легким прикосновением карандаша к бумаге, с таким расчетом, чтобы можно было легко исправить те или иные замеченные ошибки.

/ (начало). Гипсовая голова Гомера /

Прежде чем перейти к уточнению характера формы шеи, следует проверить правильность расположения осей шеи и головы и их пропорциональные отношения. Основываясь на первоначальной обобщенной схеме формы шеи, необходимо приступить к уточнению деталей. Для этого необходимо вспомнить пластическую структуру строения шеи, т.е. основные мышцы, образующие поверхность формы шеи и форму гортани, которая участвует в образовании ее передней поверхности.

/ (окончание). Гипсовая голова Гомера /

В формировании объема шеи участвуют две основные парные мышцы. Это прежде всего две боковые, соединяющие голову с плечевым поясом грудинно-ключично-сосцевидные мышцы и две парные трапециевидные, расположенные на задней поверхности шеи. Грудинно-ключичнососцевидные мышцы, прикрепляясь к сосцевидным отросткам затылочной кости, проходят вниз по направлению ключиц и прикрепляются одним пучком к рукоятке грудины, а другим — к ключице, тем самым участвуют в формировании боковой поверхности шеи. Эта мышца имеет плоскую, лентообразную утолщенную форму, несколько выступающую над упрощенной схемой поверхности, придает реальную убедительную форму и пластику шее.

Гипсовый слепок бюста Аполлона

В формировании задней поверхности шеи участвуют две параллельно идущие со спины трапециевидные мышцы, которые прикрепляются к затылочной кости.

Передняя выступающая поверхность шеи образуется, как уже упоминалось выше, формой гортани, расположенной между двумя грудинноключично-сосцевидными мышцами. Все они участвуют в образовании передней поверхности шеи. Конструктивная основа гортани на ее передней поверхности имеет форму призмы, которая состоит из двух боковых и средней выступающей поверхности, где нижние боковые поверхности гортани постепенно скрываются под двумя грудинно-ключично-сосцевидными мышцами по всей высоте. Нижняя часть гортани располагается между двумя грудинными головками, т.е. в яремной ямке (вырезке), а верхняя часть граничит с внутренними краями подбородочных площадок. На передней поверхности гортани находится характерный заметный выступ — щитовидный хрящ, именуемый в народе «кадык», который располагается на верхнем уровне гортани, почти рядом с внутренними краями подбородочных площадок.

Таким образом, рисуя шею, все эти плоскости необходимо обосновать анатомически, приближая реальную форму к конкретной натурной модели.

Уточняя детали шеи, не забывайте о целостности формы всей головы, так как при тщательной проработке деталей часто допускают некоторую раздробленность рисунка. Основной характер шеи как бы растворяется в большом количестве вырисованных подробностей, тем самым нарушается целостность восприятия формы шеи. Наметив основные детали мышц и гортани, убедившись в их правильном построении, можно вводить легкую светотень, оставляя для светлых мест чистую бумагу.

V этап рисования гипсовой головы. Этот этап заключает в себе выявление формы головы и ее деталей тоном

Прежде чем переходить к тональной проработке форм головы и ее деталей, остановимся на тех моментах, в которых студенты столь часто испытывают затруднения при выполнении тональных рисунков. Как показывает практика, у подавляющего большинства студентов в период рисования гипсовых голов часто возникают различные осложнения в работе. Сделав общее построение, студент обычно не знает, как вести рисунок дальше. В результате чего он теряет активность и интерес к продолжению работы.

Причиной этого является неподготовленность студентов к такой работе. В этих случаях от них требуется хорошее знание законов теории света и теней и умение работать тональными отношениями. Не зная законов распределения света, рисовальщик не сможет по-настоящему серьезно овладеть тональным рисунком. Исходя из научных наблюдений ученых-физиков, мы знаем, что свет имеет свои определенные законы распространения в пространстве и на поверхности предметов, и эти законы имеют свои точные научные определения, как и законы анатомии, перспективы, пропорции.

По мере приближения предмета к источнику света освещенность будет усиливаться и наоборот, по мере удаления — ослабевать.

Светотеневой контраст на предметах, расположенных ближе к источнику света будет сильнее, чем на предметах, удаленных от него. Соблюдая эти законы, проследите за светотеневой перспективой в рисунке. Свет и тень на переднем плане должны быть более интенсивными, чем на заднем; на среднем сильнее, чем на заднем и слабее, чем на переднем, следовательно, интенсивность света и тени плавно изменяется по всей поверхности предмета к заднему плану. Это имеет место при условии относительно плоской поверхности предмета. Все это легко обнаруживается при проведении опыта с источником света. Приближая и удаляя какой-либо предмет, вы увидите, как становятся трудноразличимы границы света и тени при удалении от источника света и наоборот.

Слово «тон» происходит от греческого слова «tonos» — напряжение. Под словом «тон» понимается количественная и качественная характеристика света на поверхности того или иного предмета в зависимости от источника света и окраски (цвета) самого предмета. Мера освещенности отдельных плоскостей предмета соотносится с характером источника света (яркий или слабый), их окраской и положением в пространстве, расстоянием по отношению к источнику света.

Переходя к детальной прорисовке формы, студентам следует придерживаться законов теории теней, чтобы не испытывать больших трудностей при выполнении тональных рисунков, а уметь при прорисовке формы головы и ее деталей работать тональными отношениями. Детальная прорисовка формы в искусстве рисунка предусматривает не только правильность изображения, но и выразительность всего рисунка.

Приступая к детальной прорисовке формы, проверьте, как всегда, правильность выполненной работы на предыдущем этапе. Для начала легкой штриховкой прокладываются основные тени, это позволит увидеть форму головы в целом, проследить за общим восприятием формы. Тон следует вводить в рисунок постепенно, не заостряя внимания на каком-либо одном месте. После чего переходите к деталям головы и опять — к общей форме, следуя таким образом, методическому принципу: от частного к общему, от общего к частному. Все этапы ведения рисунка должны быть согласованы между собой и с целым, так как в процессе уточнения деталей могут быть допущены излишние проработки, которые приведут к раздробленности рисунка, нарушению тональных отношений и пространственных планов. Поэтому, прорисовывая детали, следует заканчивать их одновременно, чтобы иметь возможность работать отношениями.

Во время работы над тональным рисунком студенты сталкиваются с проблемой передачи пространственной глубины, т.е. с пространственными планами. Нередки случаи, когда в рисунке головы дальний план противоречит переднему, из-за чего голова изображается плоско, словно аппликация, наклеенная на бумагу. Для того чтобы выдержать пространственные планы, необходимо соблюдать тональную перспективу, о чем говорилось выше. По своей четкости детали дальнего плана должны быть менее проработаны, чем детали переднего. Если детали дальнего плана «лезут» вперед, их нужно смягчить, а передние — усилить. Это касается как рисунка форм деталей, так и общей формы головы.

В тональном рисунке, при проработке формы головы и ее деталей, пользуются четырьмя основными тональными градациями: светом, тенью, полутенью и падающей тенью. В качестве наглядного примера рассмотрим форму поверхности носа, освещенную передним верхним источником света. Его передняя поверхность, находящаяся под прямым углом к источнику света, будет наиболее освещенной и, следовательно, самой светлой. Поверхность нижнего основания носа (от кончика до основания крыльев), находящаяся в тени, и падающая от нее на носогубную поверхность тень определяют соответственно собственную и падающую тени. И, наконец, полутень на боковых поверхностях носа будет обусловлена тем, что они находятся под острым углом к лучам света (под скользящими лучами). Прокладывая штрихами тон, следите за тем, как свет, тень, полутень и падающая тень соотносятся друг с другом. Уточняя характер падающей тени, следует знать, что падающая тень всегда отражает как формы самого предмета, так и форму поверхности, на которую она ложится.

Рисуя глаз, нужно помнить, что его видимая поверхность имеет в основе полушарие, в середине которого находится выпуклая форма - роговица со зрачком в центре. Характер выгиба верхнего века определяется наличием этой формы и зависит от ее положения (направления взгляда). Поэтому, рисуя глаз, нужно быть чрезвычайно внимательным. Прорисовывая форму глаза, обратите внимание на освещенность поверхности век. При верхнем освещении поверхность верхнего века находится в тени, а нижнего — на свету. Это обусловлено двумя причинами: во-первых, верхнее веко, располагаясь над выпуклой формой роговицы глаза, накрывает ее на 1/3 часть, тогда как нижнее веко проходит всего лишь над ее краем, поэтому верхнее веко выступает больше, чем нижнее; во-вторых, верхнее веко находится ближе к источнику света, чем нижнее. Вот почему нижнее веко рисуется легкими касаниями карандаша, не так, как верхнее. Рисуя веко, обратите внимание на изменение его толщины.

В рисовании глаза большое значение имеет изображение надглазничных выступов с бровями. От того, как это проделано, во многом зависит рисунок глаза и характер головы. Если источник света находится сверху, надглазничные выступы, как правило, заметно выступают вперед над глазом, поэтому глазничная впадина находится в тени. В теневой зоне глазничных впадин имеются собственные и падающие тени, где падающие тени частично ложатся на поверхность верхнего века. От верхнего века падает тень на поверхность глазного яблока.

Практика показывает, что в начальной стадии моделировки формы тоном многие студенты оставляют чистый лист бумаги для рефлексов в тех местах, где должна быть наложена тень. или после наложения тени сти- рают её в этом месте резинкой. При передаче объемных форм нужно пользоваться простейшими тональными средствами — светом, полутенью, тенью, после чего заняться рефлексом. В теневых участках рефлексы выявляются за счет усиления границ собственных теней.

Механический способ измерения (карандашом) пропорциональных величин при изображении головы.

Механический способ измерения (карандашом) пропорциональных величин при изображении головы.

Большие проблемы испытывают студенты при детальной моделировке формы щек, лба, подбородка, шеи, из-за их плавных светотональных переходов, когда нет отчетливых границ. В таких случаях нужно ориентироваться на симметричное строение лицевой части головы, исходя из логики ее строения, т.е. удаленная половина щеки по отношению к осевой линии профиля определит ближнюю половину поверхности щеки, обращенной к вам. Работая над тональным рисунком, нельзя слепо ориентироваться только на светотеневые колебания для выявления формы щек, лба, подбородка, так как в силу специфики зрительного восприятия нашего глаза рисовальщик перестает думать и начинает срисовывать подряд всё, что видит.

Вот что писал по этому поводу Леонардо да Винчи в своей «Книге о живописи»: "О светах среди теней. Когда ты срисовываешь какое-нибудь тело и сравниваешь силу светов в его освещенной части, помни, что часто глаз обманывается, и ему кажется более светлым то, что менее светлое..." Вот еще одна выдержка из этой же книги по поводу выявления границ: «Границы тел требуют большего размышления и ума, чем тени и света, на том основании, что очертания несгибающихся членов тела неизменны и всегда остаются теми же самыми, а места, количества и качества теней бесконечны... Тени образуют свои границы определенными ступенями, и кто этого не знает, у того всегда они не будут рельефными".

Моделируя губы тоном, не забывайте об их форме. При обычном верхнем освещении верхняя губа будет находиться в теневой зоне, а нижняя в световой. Но иногда верхняя губа частично оказывается в световой зоне, а нижняя точно так же частично в теневой. На гипсовой голове эти подробности четко просматриваются, тогда как на живой, в силу цветотональной окраски губ, не всегда. Чтобы внимательно проследить за освещенностью формы губ, полезно иногда прищуриваться. Это позволяет студентам при необходимости сосредотачивать свое внимание на какой-либо одной детали, не отвлекаясь на другие светотеневые пятна головы. При частичной освещенности верхней губы светотеневая граница должна проходить приблизительно вдоль середины толщины верхней губы, особенно в ее средней части. Уголки губ, как правило, образуя впадины, уходят вглубь, поэтому эта область рта почти всегда будет находиться в теневой зоне. На освещенную поверхность нижней губы частично, в зависимости от ее расположения и от источника света, падает тень от верхней губы. Формы губ следует рисовать легко, слабым касанием карандаша бумаги, четко прослеживая теневые участки, осторожно выявляя рефлексы. Работая над выявлением рефлексов, не забудьте время от времени прищуриваться, что дает возможность увидеть цельную форму и тем самым регулировать силу рефлекса.

Ведя работу над рисунком волос, не забывайте о форме головы. Студенты, как правило, увлекшись, зачастую забывают о форме всей головы в целом, в результате чего рисунок становится дробным, нарушается пространственный план, лоб проваливается, а края шапки волос «лезут» вперед. Это связано с обилием и разнообразием локонов, скрывающих форму головы, а также невнимательностью и отсутствием своевременного контроля за ведением рисунка с расстояния. О таком контроле не забывают даже опытные художники с большим творческим стажем.

Переходя к тональной проработке лба, нужно помнить, прежде всего, о его форме и освещении. Свет, падая на поверхность лба, определяет силу тона. В зависимости от положения плоскостей по отношению к источнику света изменяется и характеристика тона. Моделируя форму лба тоном, студенты обычно не улавливают градаций светотени, а следовательно, и объема. Поэтому первоначальная схема построения лобной поверхности дает возможность, анализируя, правильно и грамотно выполнить тональный рисунок.

Выдержать рисунок в тоне означает передать светотеневые отношения от самого светлого через промежуточную шкалу полутонов к самому темному.

Приступая к детальной моделировке формы лба, внимательно следите за переходом полутонов и за общей анатомической закономерностью строения его костей.

Поверхность формы лба образована пятью плоскостями, где три плоскости образуют переднюю поверхность, две боковые — височную. Средняя плоскость, расположенная вдоль осевой (профильной) линии, более освещена, чем две промежуточные, примыкающие к средней (в том случае если источник света находится в обычном положении). Причем, их тональные различия незначительны, т.к. все три составляющие плоскости располагаются на световой зоне. Рисунок следует начинать с прокладки тоном теневой части лба - с боковых височных плоскостей, затем перейти к полутени, а от них к световой зоне. Работая над формой в свету, нужно быть осторожнее, постоянно соотносить ее с тенями и полутенями, умело выявляя при этом характерные анатомические выступы и углубления и обязательно прослеживая весь рисунок на расстоянии. В процессе работы над рисунком лба границы примыкания плоскостей, образующих поверхность формы должны быть сглажены и приближены к реальной живой форме, должны передавать характер натурной модели.

VI этап. На этом этапе следует подвести итоги проделанной работы рисунка гипсовой головы

Подводя итоги, необходимо прежде всего проверить общее состояние рисунка, начиная с проверки характера форм, уточнения пропорций головы, объема головы и правильной передачи светотональности.

Последний этап - самый сложный и трудоемкий, и требует много сил и времени для окончательного завершения рисунка.

Приступая к завершающей фазе, проверьте общую форму и характер головы таким образом, чтобы она смотрелась цельно, без каки-либо дробностей. Цельность восприятия формы головы должна быть прослежена на протяжении всех этапов ведения рисунка, с цельности начинают, цельностью заканчивают рисунок. Такой подход к ведению рисунка считается вполне оправданным, но, вместе с тем, это не означает пренебрежения конкретными деталями в рисунке головы. Детали играют важнейшее значение в рисовании головы человека. Вот что по этому поводу говорил П.Чистяков: "Итак, в процессе своей работы, переходя с одного места на другое, держи в глазу всю фигуру, не стремись сразу к общему, а вникай в детали, не бойся первоначальной пестроты, обобщить ее не так трудно, было бы что обобщать. Стремление передавать форму, ее объем сделает твою линию, штрих живым и выразительным. Рисунок должен быть тонально выдержан, а потому следует брать верные отношения от самого темного до самого светлого, связав их тоном."

Можно соглашаться с этим высказыванием или не соглашаться, но оно справедливо в одном: "...было бы что обобщать...". Нарисованная с натурной модели голова, если в ней нет деталей, как бы она ни была выполнена мастерски целостно, обобщенно, не может быть убедительна и правдива до конца. Здесь речь идет о единстве частей и целого. Если на предыдуших этапах больше внимания уделялось аналитической стороне дела, правильной прорисовке каждой детали головы, то на заключительном этапе деталь по четкости рисунка и сил тона согласуется с другими и главное - с общей формой головы, усиливая и подчеркивая при этом наиболее характерное.

/ Изображение головы в ракурсе /

Поэтому, подводя итоги проделанной работы, проверь правильность светотональных решений. В работе над детальной проработкой формы могли быть допущены некоторые ошибки, касающиеся анатомической структуры, взаимосвязи частей деталей, перспективно-пространственного плана. Так, например, ухо по своей тональности несколько «лезет» вперед, или недостаточно выступает кончик носа, и так далее. Для того чтобы придать рисунку завершенность, необходимо привести все соответствующие части головы к единому целому. Исходя из светотональных теорий, все детали дальнего плана по контрастности и четкости рисунка должны быть проработаны менее, чем детали переднего. Если ухо, находясь на дальнем плане «лезет» вперед, следует его приглушить, а кончику носа придать четкость и контрастность, обобщить излишне проработанные детали. Студенту следует хорошо усвоить, что всякая объемная форма на свету на своей поверхности имеет освещенную и теневую область, подобно освещенному шару, где отчетливо прослеживаются световая и теневая целостность.

На заключительном этапе, проверяя общую тональность, не забудьте проверить рефлексы. Довольно часто студенты, работая над рефлексом, нарушают тональную градацию, делая силу тона рефлекса равной силе света, тем самым нарушая общую тональность и целостность в рисунке. Чтобы избежать подобных упущений, студентам следует чаще прищуриваться. При таком наблюдении легче увидеть тональные различия и их градации. Также обратите внимание на излишне черные тени и края их формы, чтобы они не нарушали перспективный план. При трехчетвертном положении головы нос должен быть ближе, чем скулы; ухо и локоны волос дальше скулы; края формы головы или локоны волос, расположенные за ухом, еще дальше — в глубине. Края дальней половины лицевой части не должны находиться на одном плане с ближними краями лицевой части. Если края формы волос или затылка «лезут» вперед, их следует смягчить, слегка высветляя, пока они не окажутся в пространственной глубине фона.

/ Механический способ проверки положения головы и ее деталей; а)проверка верного определения осевой профильной линии головы; б)правильность определения положения нижней губы по отношению к верхней; в)определение и проверка положения носа. /

Вместе с тем, проверьте правильность определения светотеневого контраста на освещенной поверхности головы по ее высоте. Практика показывает, что в большинстве своем студенты нарушают закон освещения, забывая, что на части предмета, расположенной ближе к источнику света, контраст светотени будет интенсивнее, чем на той, которая находится дальше от него. В результате чего контраст акцентируют не на верхней части головы, которая наиболее освещена, а на нижней. Это происходит в тех случаях, когда линия горизонта проходит на уровне модели головы и при обычном положении источника света, т.е. несколько спереди и сверху. Поэтому на верхней части головы акцентируют наибольший тоновый контраст. По мере удаления от источника света нижняя лицевая часть головы становится менее контрастной.

Надо отметить, что рисование гипсовой головы сопровождается соблюдением закономерности тональных отношений. Гипсовую голову можно рисовать как без фона, так и с фоном, в зависимости от преследуемой цели и задачи рисунка. При рисовании гипсовой головы без фона белый лист бумаги должен быть использован в качестве условного пространства (фона). Форма головы должна быть выполнена таким образом, чтобы она была согласована с фоном белизны бумаги.

Рисуя гипсовую голову с фоном, следует помнить об их тоновом различии, т.е. отношении фактуры материала гипса (белизны) к тональности фона. Для передачи материальности гипсовой головы необходимо ввести фон так, чтобы белизна гипса постепенно выявлялась все отчетливее, при этом фон нужно вводить постепенно, одновременно с линейно- конструктивным построением, выявляя самое темное и самое светлое так, чтобы голова находилась в пространственной среде и не теряла свою белизну.

/ Сравнительное измерение карандашом пропорциональных величин /

При работе над фоном сила тона не должна быть в одной тональности с предметом — где-то фон будет светлее, а где-то темнее. Это зависит от тональной характеристики пространства и его освещенности. Для того чтобы лучше увидеть эти тональные колебания, нужно чаще прищуриваться. Фон — это прежде всего изображение пространства, поэтому, рисуя его, нужно хорошо чувствовать глубину пространства. По мере выявления общей формы головы и ее деталей устанавливайте тональными отношениями пластически-пространственные связи.

Для передачи освещенной поверхности гипса необходимо оставлять чистый лист бумаги, работать на этой поверхности следует осторожно, в противном случае освещенная поверхность гипса будет восприниматься серой и невзрачной.

Передавая блики на освещенной поверхности формы, следует нанести еле заметный легкий тон с тем, чтобы можно было показать уголком ластика тот необходимый блик на форме.

Чтобы научиться изображать прозрачные красивые тени, не покрывайте их тоном одной силы, а старайтесь придать контраст на границе со светом, в меру растягивая контрастную силу тона в глубину. Немаловажную роль здесь играет и техника наложения штриховки.

В тех случаях, когда освещенная часть головы недостаточно выходит на первый план, необходимо усилить тоновый контраст на границе освещенной части головы и фона, а чтобы освещенные части оказались в глубине пространства, их нужно смягчить, темный же фон ослабить. Если теневая часть головы не уходит в глубину, ее следует ослабить, а фон несколько приблизить к ней.

/ Тональный рисунок гипсового бюста Лаокоона /

Таким образом, завершая работу над рисунком гипсовой головы, следует отметить значение методической последовательности, соблюдение которой в работе над рисунком дает возможность студентам последовательно закреплять отдельные этапы и разделы учебного рисунка. Каждый предыдущий раздел является основой и неотъемлемой составной частью последующего, без которого невозможно грамотное усвоение учебного материала. Бессистемное рисование не даст возможности правильно понять основной смысл построения рисунка и правила изображения.

Кроме того, следует отметить, что разделение процесса работы над рисунком на отдельные этапы носит достаточно условный характер. Однако это необходимо в силу специфики учебного процесса, требующего постоянного возвращения к ранее изученному материалу (этапу) для уточнения и исправления.

Полезным заданием для лучшего усвоения учебного материала является рисование по памяти и по представлению. Практика показывает, что те студенты, которые имели возможность поупражняться в рисунке по памяти, значительно легче ориентируются, рисуя с натуры.

Во-первых, такой студент развивает зрительное восприятие и пространственное воображение, хорошо запоминает конструктивный строй формы головы.

Во-вторых, он имеет возможность проверить себя, свою память и способность автономно, без натурной модели, логически мыслить и т.п. Такие задания следует выполнять после каждого длительного рисунка.

/ Гипсовая голова Антиноя. Рисование прядей волос /
Сайт как научиться рисовать

Ещё

1. Пропорции геометрических тел

2. Пропорции головы

3. Пропорции тела

Ещё

1. Рисование куба

2. Рисование призмы

3. Рисование тел вращения

4. Рисование цилиндра

5. Рисование конуса

6. Рисование шара

Ещё

1. Рисование бидона

2. Рисование гипсовой вазы

3. Рисование натюрморта

Ещё

1. Рисование капители дорического и ионического ордера

2. Рисование орнамента

3. Рисование гипсовой розетки

Ещё

Пластическая анатомия скелета

Ещё

1. Анатомия костей верхних конечностей

2. Анатомия костей нижних конечностей

3. Рисование скелета

Ещё

1. Рисование гипсового торса

2. Рисование фигуры человека

3. Рисование фигуры в движении

4. Рисование фигуры в одежде