Шаг

Стоя, мы стремимся укреплять суставы мышцами, обеспечивая равновесие. При шаге (рис. 170)



мы проектируем все изменения, происходящие в фигуре человека. Наше равновесие тела на самом деле достаточно неустойчивое, поэтому необходимо незначительно напрягать мышцы в поперечной оси лодыжки, чтобы вывести центр тяжести вперед. Только своевременно поднятая и направленная вперед нога перенимает вес всего тела и становится новой опорой.

Фазы шага

Исходная позиция: равновесие определяется плоскостью, что проходит через слуховое отверстие, плечевой сустав, тазобедренный сустав, коленные суставы и внутреннюю (медиальную) лодыжку (самое незначительное требование к мышечному напряжению в положении стоя); линия опоры находится между двух лодыжек (рис. 170 а).

Позиция готовности (поза военного): тело немного наклонено вперед, проекция центра тяжести передвинулась в область плюсны. Сзади мышцы напряжены как на ногах, так и в спине (отношение равновесия) (рис. 170 б). Выталкивание корпуса вперед: проекция центра тяжести уже расположена перед подушечками пальцев опорной ноги, свободная нога согнута в колене для дальнейшего размаха (рис. 170 в). Отталкивание от земли: происходит через подушечку большого пальца опорной ноги, начинается движение свободной ноги, пятка опущена и готова к приземлению (рис. 170 г). Двойная опора: приземление свободной ноги с опорой на пятку (рис. 170 д).

Размах новой опорной ноги: центр тяжести проецируется в центре двойной опоры (рис. 170 е).

Простая опора: вытянутая вперед свободная нога и согнутая в колене толчковая нога, проекция центра тяжести расположена за пяткой опорной ноги (рис. 170 з).

Предыдущая фаза со спины, характерные особенности неуравновешенного контрапоста, линия опоры находится слегка вне опорной ноги (рис. 170 и).

Обновленная двойная опора: большая площадь опоры переносится с поднятой пяткой ранее опорной ноги, на опущенную пятку новой опорной ноги (рис. 170 к).

Рабочее движение уподобляется маятнику, который поддерживает позицию равновесия тела во время шага.

Вариации шага: на скорость шага влияет положение верхней части тела, которая при каждом шаге демонстрирует быстрое падение (рис. 171).



Широко расставленные вперед ноги препятствуют падению (Барлах «Мужчина во время бури»). Психологическое воздействие рывка вперед постоянно связано с этой природной закономерностью.

Продуктивность момента

По той причине, что при художественном изображении фигуры человека в движении невозможно зафиксировать ход какого-либо наблюдаемого глазом динамического, связанного с изменением местоположения, процесса, здесь как раз является уместным сделать некоторые основополагающие замечания (рис. 171). Кроме того, здесь представлены очень старые художественные эстетические точки зрения, с которыми имела дело античность прежде всего классическая немецкая эстетика (смотрите здесь также изложения автора в «Изображении фигуры» (Figurliches Gestalten), Берлин, 1978 г., раздел «Функция как образное средство в произведениях искусства») и здесь было бы как раз уместным затронуть эти вопросы в связи с шагом, выразительными движениями и с сохранением равновесия (раздел 3.2.4) и с еще не рассмотренным нами бегом.

Что мы понимаем под «продуктивностью момента»?

Подобно тому, как художник иногда схватывает в портрете мимическое выражение взгляда, которое передает переживание всей личности только в единственном сиюминутном моменте своей души, в отношении продуктивности момента движения художник должен сначала стремиться к тому, чтобы ознакомиться с процессом движения в его полном объеме. Для того чтобы в художественном произведении фигура мысленно двигалась перед нашим взором, необходимо ее привести в движение и сделать так, чтобы наблюдатель мог увидеть будущие моменты. Между началом и концом этого процесса находится наивысший момент, кульминация. При помощи специальной цветной съемки мульти-экспозиции (рис. 182-184) мы можем следить за анализом движений от одного выразительного временного момент до другого.









Наш взгляд безошибочно видит здесь каждый момент, всю последовательность действий, мы можем отметить ее непосредственно, как составную часть следствия, можем классифицировать, например, отрыв гимнастки от пола, ее разбег с прыжком, бросок мяча, и т. д. Очевидно, что в произведении искусства мы не смогли бы реализовать действия и движения человека, не видя эти «моментальные снимки». Если принять во внимание специфику отдельны видов искусства, таких как пластика, живопись, графика, то эти суждения необходимы.

Пo меньшей мере выразительны те лабильные моменты, где фигура, вследствие положения центра тяжести перед опорной ногой, как бы стремится к падению, - невозможно для изображения в настенной живописи или графике остояние длящегося падения. Самый выразительный момент концентрируется в фазе окончания движения, который связан со стабильностью (рис. 170 д-ж). Таким юразом, продуктивность момента, кроме настоящего, объединяет еще намеки прошлого и будущего развития событий и соединяет вместе с этим фантазию и творчество, имеющие громадное значение для создания шедевра в произведении искусства.

Сайт как научиться рисовать