Структура и форма ноги

При виде спереди нога напоминает клин, широко выступающий в сторону на уровне вертела бедренной кости, и элегантно суживающийся книзу (рис. 290, 298, 306).







Разве неудивительно: какая маленькая платформа у ступни, несущей вес всего тела? Разве не замечательно, что именно там, где базис и колонна объединяются вместе, конструкция имеет наивысшую степень стройности и изящества, нисколько не умаляя при этом безопасности всего целого (рис. 296)?



Понятие конструкции - это понятие целого, т. е. конструкция не представляет собой ничего изолированного, но постоянно интегрирующую составную часть целого.

Структурное построение - как это видно на рисунке Бартоломео - всегда предполагает что-то уже данное. И только на этой основе статических факторов начинается смысловая ритмическая игра форм мягких тканей; лишь на этом базисе корреляция глубоко лежащих точек опоры становится по отношению друг к другу объективно доказуемым фактом, чтобы, исходя из этого, раскрыть взаимосвязь форм (рис. 298, 299).



Изменение напряжения между постоянной конструкцией фигуры и изменчивостью форм мягких тканей без их взаимной индукции невозможно сформулировать как язык формы, она становится лишенной напряжения, теряя существенные моменты в оформлении.

Верхний опорный край ноги - это изогнутое крыло подвздошной кости (рис. 290 ж, цифра 1), большой вертел бедренной кости, дальше всего выступающее плечо рычага для мышц лопасти (крыла) подвздошной кости. Они создают между обеими опорными точками мост (цифры 1-2), на котором возможны дальнейшие объемности. От вертела бедренной кости вперед идет вращение вокруг колена. Далее следует цепь глубоких контрольных точек от цифр 2-9. Лишь в области колена снова отчетливо и открыто выступает связь с плечом рычага вертела бедренной кости. На промежуточном расстоянии от подвздошного крыла выступает вперед масса квадрицепса (четырехглавой мышцы), но не на произвольное расстояние, а в рассматриваемом случае только до глубины соединения между вертелом и коленной чашкой. Ее тело (трапециевидное в горизонтальной проекции) держится почти отдельно от остальной мышечной массы. Она становится строгой промежуточной формой, прежде чем конус голени наполнится, разовьет свою массу (рис. 295 а, 298 а, б, в).



Мышечные «подушечки» бедра и голени никогда не соприкасаются друг с другом. Они выстраиваются последовательно, вдоль цепи корреляции (как, например, на рис. 290 г, 1-9 или на рис. 296 а, 1-9 и 1’-9’ или б, в). Нога продолжается к включенным в ее пространство лодыжкам голени, дополняется разделенными между собой сводом стопы и округлостью пальцев (!), что становится последним, заключительным аккордом соединения, начинавшегося вверху лобковой костью и округлым вертелом бедра (рис. 301 а-в).



Мы знаем: фронтальный вид ноги показывает прежде всего ее статическую картину (рис. 298 a-в), вид сбоку (рис. 299 а, б) ее динамику (сравните здесь также раздел 1.3.9б рис.81), так как ритмические особенности форм возвращают нас к группам мышц, соответствуя их делению на три оси вращения (поперечные оси тазобедренного, коленного и голеностопного суставов).



Разные объемы являются результатом различных соотношений сил (рис. 295, 299, 306).



Объем области бедра определяет объем большой ягодичной мышцы. Ее «угловатый» рельеф находится напротив точки вертела бедренной кости у мужчин. У женщин же это место часто заполняется жиром и поэтому округляется вперед. Прикрепление этой мышцы к вертелу бедренной кости приводит ее сначала к пересечению со сгибателями колена (рис. 295 б). Также пересекает она и внешнюю головку квадрицепса (четырехглавой мышцы бедра), проникающей в глубину ближе к кости. Мышечный веер, образованный сгибателями бедра и средней ягодичной мышцей (разгибателем), следует от своей вершины на вертеле бедренной кости к передней и задней линиям на округлости гребня подвздошной кости. Этот объем имеет треугольный вид с изогнутой поверхностью (рис. 298 б, в, 299 б).

Общая масса бедра - производное квадрицепса и сгибателей колена - имеет глубинную протяженность большую, чем ширина (рис. 297) (проведите аналогию с плечом).



Таким образом, образуется поперечный разрез эллипсовидной формы. В этом принимает активное участие и квадрицепс, охватывающий весь передний фронт и внешнюю сторону диагонально идущим объемом (рис. 295 а), потому что именно он располагается, начинаясь высоко со стороны средней плоскости таза внешней головкой, непосредственно под вертелом бедренной кости и протягивается, включая внутреннюю головку, глубоко вниз сухожильным утолщением к внутреннему краю надколенника (рис. 298 а, б). На этом еще невозможно окончание бедра. Далее группа сгибателей приобретает то же значение, что и большой пластический треугольник, и достигает внутренней стороны бедра (рис. 294, 295), где они вместе с квадрицепсом делают эту сторону объемной.



Только прямая головка квадрицепса образует настоящий фасад, проходя диагональю по всей выпуклости.

Мы уже указывали на слабо выраженный объем голени и ее пересечение с остальными мышцами в коленном суставе. Объем голени представляет собой конус, самая большая ширина которого располагается в области икроножной мышцы (рис. 295, 297, 298). Но расположение мышц и их значение для осей делают конус асимметричным. Основные силы - икроножная мышца и камбаловидная мышца, охватывающая сухожилием пяточную кость с дорсальной стороны ноги, не очень сильно наполняют переднюю внешнюю плоскость голени и располагаются перед продольной осью (рис. 295 а, 298 а, б). Так, уступами, мышцы образовывают объем, продолжающийся до шарнирного сустава стопы, а в глубине скрывающий голеностопный сустав. Недостаток в основных рабочих супинаторах свободно держит всю внутреннюю поверхность (рис. 294). Напротив, группа пронаторов нашла свое место на внешней поверхности икры. Получается трехсторонний охват скелета голени (рис. 295 б). Пересечения мышц в области лодыжек являются основными точками - остановками для местоположения в пространстве (рис. 299). Фронтальная группа мышечных объемов покрывает внешнюю поверхность большеберцовой кости, в то время как группа дорсальных мышц отчетливо отражается в подошвенной части стопы. Между тыльными объемами и пронаторами внешняя лодыжка представляется конусообразным возвышением из глубины, так чтобы в конце разъединить обе группы (рис. 298 б, в).

Общеизвестно, что художественное дарование, благодаря своим способностям, позволяет прочувствовать и даже вжиться в органическую форму, поэтому подробная остановка здесь вроде бы неуместна. Но необходимо крепко уяснить себе, что рассмотрение подробностей, исходя из взаимосвязи с целым, в любом случае остается первостепенной задачей. Также важны и являются само собой разумеющимися усилия пластической анатомии в постоянном подчеркивании и разъяснении взаимосвязи между фигуральным и образным видением природы. Большую роль играет здесь приведенная в качестве примера коррекция педагогом ученических рисунков, чтобы показать безболезненный переход реальных предметов в процессе переработки в художественные образы. Для этого Готтфрид Баммес добавляет некоторые из рисунков-коррекций различных исследовательских направлений из своей практики (рис. 301-302/11,303).







Леонардо писал в своих заметках о вербальном представлении формы: «Чем точнее ты их описываешь (конс-рукиию и ее отдельные части), тем больше запутываешь взгляд читателя... Поэтому нужно описывать по представлению». (Леонардо, записи из дневников, издательство Paul List Verlag, Лейпциг, 1952г., с.35)

Как раз по этим причинам, здесь рисунки 301-302/11 и 303 только наглядно представлены, показывая и определяя объем (рис. 295), понятие отношения форм (рис. 296), расположение масс (рис. 298, 299), изменение формы ноги в разных положениях (рис. 300, 301), показ изобилия пластики тела при участии поперечного сечения (рис. 301-302/7), либо изменение масс в движении (рис. 302/5-302/11) и понимание структуры и формы фигуры различными способами.















Сайт как научиться рисовать