Обработка анатомического материала руки и кисти в произведениях искусства

Принимая во внимание очень разные мотивации, в рамках которых художники и сегодня придают большое значение рисункам руки и кисти, при значительном выборе художественных примеров было бы бесперспективным предприятием при всем многообразии споров и мнений мастеров даже приблизительно передать более четкое понятие руки.

Для одного рука - это просто часть природы, в высшей степени достойная внимания благодаря контрастам своих форм и массе, предмет, который, как таковой, уже предполагает самые сильные импульсы. Другой видит в ней концентрацию социальной и индивидуальной исторической личности, третий - эхо лица и всего тела, четвертый - своеобразный инструмент нескончаемой творческой деятельности, пятый - высоко чувствительный тончайший духовный орган, шестой снова видит в ней впечатления при формировании чувств и мыслей и так далее.

Читатель заметит, что некоторые из мотиваций говорят сами за себя.

Зарисовки рук в работе Микеланджело (рис. 462) преследуют прежде всего две цели: телесность, а именно - пластичность и различные свойства объемности плеча и предплечья, и вторая - это функциональные действия.



Здесь от нас не должно ускользнуть то, с какой интенсивностью формировался центр тяжести скелета: положение согнутой руки в локтевом суставе относительно положения наружного мыщелка плечевой кости и прослеживаемость хода движения до головки локтевой кости, как непосредственно составная часть соседства запястья.

Ввиду того, что лучевая кость повернута вовнутрь относительно локтевой кости (позиция пронации), то ей вторят и мышцы предплечья, и таким образом они показывают необходимое скручивание: пластическое изменение формы сгибателей и разгибателей руки при ее повороте вовнутрь. Мышцы предплечья следуют за спиральным движением (рис. 444 а-г).



Руки мужской фигуры в рисунке Рубенса (рис. 461) в этой поставленной нами задаче согласуются с вышеупомянутым примером, то есть также решают проблемы пластичности и функций. Во всяком случае здесь необходимо изучать анатомическое строение скрупулезно, с необходимой добротностью, феномен которой не всегда встречается у Рубенса. В то время как он с большой тщательностью изучает точки ориентира скелета, мягким текучим массам он придает высокую степень творческой свободы.



Четыре руки в рисунке (рис. 463) художника X.Гольтциуса мы приводим здесь в качестве бесчисленных примеров того, как известные рисовальщики использовали с легкостью имеющуюся в их распоряжении кисть в качестве модели для упражнения и самоконтроля.



При рассмотрении сразу же бросается в глаза противоречие в образах, которые, вероятно, имеют не только чисто субъективную природу, но и отражают образ мыслей позднего нидерландского маньеризма: костлявая и узловатая рука, способная к тяжелой работе с одной стороны, и женская элегантность - с другой.

Что касается дифференцированных и сжатых отношений в кисти, то в ней редко может быть выражено так много говорящих социальных и индивидуальных качеств историчности, как в работе К.Кольвитц (рис. 464). Рука любящей матери немного худощава и превращается в нежный инструмент, как только касается лица ребенка, полного спокойствия.



Фигура в рисунке А.Джона (рис. 466) приобретает значение тем, что она как будто бы имеет функциональный центр, ярко выраженный в опирающейся руке, изобразительность которой во всяком случае не совпадает с прочими частями тела. В качестве опоры рука обрисована очень выразительно.



Хотя Отто Дикс (рис. 465) в рисунке непосредственно не подчиняет руки единой образной массе, но и они относятся также к очень впечатляющим попыткам выразить образ. Художник изучает общее действие ансамбля пальцев и их отдельных движений, степень изгиба, функциональность, исследует их положение в пространстве.



Пальцы, удерживающие в своих кончиках тонкий предмет, объединяются в одной точке и образуют полое пространство. Это является поводом для исследования рук в работе Готтфрида Баммеса (рис. 467), представляющих собой систему выпуклостей и сдвигов масс, словно врезанных канавок и углублений.



Конечно, телесно-пространственные исследования при минимуме средств играют значительную роль также и в рисунке руки Г.Маркса (рис. 468). Его взгляд - это взгляд поэта. В организации женской ладони открывает он эстетическую ценность ее образований. Тончайшие окончания пальцев он сдвигает в окружающее их пространство, как трепетные усики, дающие возможность нащупать невидимое.

Сайт как научиться рисовать