Художественные акварельные краски

Художественные акварельные краски это художественный материал, которым, на удивление, могут работать не все художники. По наблюдениям многих художников-практиков: художник, который сначала научился работать с акварелью, может познать до совершенства и масло. Художник же, познавший сперва тонкости масляной живописи, зачастую имеет затруднение в понимании акварели и не всегда имеет желание обучаться этому мастерству, называя ее "ненастоящей" краской. Но, к счастью, так случается не всегда.

Художественная акварель ценна своей прозрачностью, которая зависит в большей степени от качества помола пигмена до мельчайших частичек. А по этому, лишь слегка нанося растворенную акварель на бумагу, иногда кажется, что это всего лишь бумага меняет цвет, настолько пигмент незаметен. Исходя из этого, естесвенно, в большой степени качесво конечной работы зависит и о бумаги.
Акварельная краска состоит из пигмента тончайшего размельчения, и связующего- которым выступает чистейшего кристаллического цвета смола фруктового акациевого дерева (гуммиарабик), и глицерина- который выступает в качестве пластификатора (глицерин может заменяться на мед или сахар). Чтобы придать краске качества, которыми она не обладает в естественном сочетании своих "ингредиентов", могут добавляться вспомагательные вещества: замедлители высыхания, увлажнители, лаки и маскирующие жидкости. Недостаток у краски единственный - она очень нежна. На работу, созданную при помощи акварельных красок, может пагубно влиять всё: прямые солнечные лучи, повышенная сырость, случайные механические повреждения, насекомые и прочая живность. Встречались случаи, когда работа хозяина была испорчена его домашним мяукающим любимцем, который до дыр "зализал" "вкусную" краску с бумаги.

В России и соседних странах, самую лучшую, наиболее профессиональную художественную акварель, далеко не первый десяток лет, выпускает завод художественных красок в городе Санкт- Петербурге (Ленинград) "Невская палитра". Не одно поколение художников "выросло", в прямом и профессиональном плане, работая с наборами красок Ленинград-1 и Ленинград-2, "Белые ночи", "Сонет", "Ладога".. Отличаются они между собой лишь количеством касок в коробке, аккуатно и с большой любовью упакованных в маленькие кюветики, а после в тонкую фольгу и бумажную обертку, отчего свиду напоминают конфеты). Также, можно покупать акварель, разлитую в небольшие тюбики. О продукции ЗКХ можно говорить много, но качество ее неизменно годами.

Акварельные краски. Акварельная палитра

Начинающему живописцу рекомендуется пользоваться одним и тем же набором красок. Располагать их на палитре следует также в одной, раз и навсегда установленной последовательности. Не гонитесь за большим числом красок. С восемью- десятью самыми надежными цветами вполне можно браться за исполнение пейзажа, натюрморта, портрета.
Чтобы легче было разобраться в свойствах акварельных красок, расскажем подробней о некоторых из них.

Красные охры и марсы

Многочисленные красные охры и марсы (искусственно воспроизведенные охры) обладают прочностью, разнообразны по оттенкам от ярких до красно-коричневых и фиолетовых. Охры широко применялись в Древнем Египте, в наши дни они используются во всех техниках живописи.

Кадмий красный

Современная акварель использует кадмий красный. По своим качествам эта краска вполне светоустойчива, но в смеси с другими темнеет и разрушается.

Кармин, краплак, алая, красно-фиолетовая

Названия этих материалов, выпускаемых Санкт-Петербургским заводом художественных красок, отмечены одной звездочкой, что означает их умеренную светоустойчивость.

Кобальт и ультрамарин

К прочным синим относятся кобальт и ультрамарин. В прошлом ультрамарин изготовлялся из камня лазурита. Лучшие его сорта отличались красотой глубокого бархатного тона, и ни одна из синих красок не могла с ним сравниться. Изготовление природного ультрамарина обходилось очень дорого. В 1821 году был найден заменитель - искусственный ультрамарин, который быстро вытеснил природный из широкого употребления.
Тон искусственного ультрамарина близок природному, однако не так бархатист и несколько жестче. Прочность к свету у заменителя тождественна подлинному ультрамарину, но он несовместим со всеми свинцовыми красками. У природного и искусственного ультрамарина есть еще одно невыгодное свойство - неспособность давать тонкое измельчение частиц, поэтому они легко выпадают в акварельной живописи, особенно при большом разбавлении водой, в виде порошкового осадка.

Кобальт синий

Краска кобальт синий похожа по цвету на ультрамарин, менее глубокая по тону, зато прочностью превосходит его.
Важно отсутствие изменений кобальта в смешениях с другими красками. Кобальт подобно ультрамарину не допускает тонкого измельчения частиц, дает осадок и также, как ультрамарин, легко смывается с бумаги.
Ультрамарин особенно красив, когда положен на бумагу насыщенным тоном, в этом случае и выпадение частиц не так заметно.
В вашей палитре кобальт и ультрамарин, обладающие прочностью, незаменимы при передаче голубизны далей, неба, поверхности воды.

Голубая ФЦ

Холодного тона голубая ФЦ обладает отличными лессировочными свойствами, прочно закрепляется на бумаге, прникая в глубину волокон, поэтому смыть ее почти невозможно. Эта краска сильная по тону, ее яркость смягчается в тонких слоях. Она не выдерживает смешений с кадмием красным и красками земельного происхождения (охрами различных оттенков). С желтыми дает легкие тепло-зеленые тона.

Кобальт фиолетовый

Кобальт фиолетовый не может быть заменен другими пигментами, такой чистоты и яркости тона нельзя получить путем смешения прочих красных и синих пигментов.
Достаточно яркие смеси краплаков и синих кобальтов уступают в прочности фиолетовым кобальтам. К недостаткам можно отнести неустойчивость в смеси с кадмиями, а также некоторую трудность наложения кобальта на бумагу.

Кадмий желтый

Яркие желтые краски, близкие к спектральным, появились лишь в последней четверти XIX века. К ним относится кадмий желтый - превосходная по силе, чистоте, яркости и прозрачности краска разных оттенков - от лимонно-желтого до оранжевого.

Охра. Сиена натуральная

Охра имеет много оттенков, от самых темных до коричневых, она незаменима по светопрочности, способна к тонкому раздроблению, поэтому вполне пригодна для акварельной живописи. Этими качествами особенно отличается натуральная сиена, которая несколько прозрачнее охры натуральной.

Зеленые краски

О зеленых красках, получаемых путем смешения синих с желтыми, говорить нет необходимости. Таких смесей может быть бесчисленное количество, и качество их зависит прежде всего от исходных материалов - желтых и синих пигментов.

Акварель всегда стремится к чистым спектральным тонам, в ней сравнительно мало применяются темные глубокие пятна. Ее стихия - цвет и свет.

Изумрудная зеленая

Изумрудная зеленая - превосходная по колориту и высокой прочности краска широко вошла в живопись во второй половине XIX века. Она обладает глубоким бархатистым тоном, для акварельной палитры особенно хороша красочной силой и прозрачностью, светостойкостью.

Окись хрома

К прочным зеленым краскам относится окись хрома, травянистого цвета, мало прозрачная, поэтому в акварельной технике используется реже. Эта краска обладает большой кроющей силой, способна давать, как и зелень изумрудная, в смеси с желтыми и синими многочисленные оттенки тонов.

Сиена жженая

Из коричневых красок во всех отношениях превосходна жженая сиена красивого красно-коричневого тона. Она прозрачна, но боится смесей (кроме кадмия), с синими дает красивые теплые глубокие тона.

Черные

Все черные краски в акварели - продукт пережигания в уголь растительного или животного материала. Это сажа с содержанием дегтя и смол. Все эти краски прочны к свету, особенно если уголь хорошо прожжен.

Белые

Что касается белых красок, в классической акварели их не должно быть. Отказ от белил в акварельной живописи явился одним из успехов ее расцвета, как самостоятельной прозрачной техники водяных красок.

Юный художник; 9/1988; "Акварельная палитра"; А.Михайлов.