Рисование фигуры человека

Любая серьезная работа требует максимально полной отдачи и организованности, что особенно касается рисования столь сложного объекта, как фигура человека.

Самодисциплина имеет существенное значение в ходе рисования с натуры фигуры человека. Во время работы над рисунком модели ничто не должно отвлекать ваше внимание: ни музыка, ни разговоры. Беседуете только вы и модель. Всевозможные отговорки вроде: "Нет вдохновения, настроения," - не должны иметь места при работе над рисунком.

П.П.Чистяков писал: "Искусство ревниво, оно требует полной отдачи и не терпит полумер." Вот на это особенно хотелось обратить внимание студентов перед началом рисования фигуры человека.

Полное и свободное овладение рисунком возможно лишь после приобретения необходимых знаний и навыков путем постепенного изучения натры, выполнения целого ряда упражнений по рисованию геометрических тел, розеток, капителей, натюрмортов, головы человека и т.д.

Итак, перед вами постановка обнаженной фигуры в простой естественной позе, с упором на одну ногу. Фигура освещена искусственным светом в обычном положении, т.е. сверху и несколько спереди, так, чтобы формы модели были отчетливо видны и ясно читались. Фигура стоит на фоне серой стены на расстоянии 3-4м. от неё. Фигуру человека, если это для вас впервые, выгодно начинать рисовать спереди, так, чтобы линия горизонта проходила по ее середине. Это нужно для того, чтобы не усложнять изучение и рисование модели. Обратите внимание, на каком уровне поставлена модель. Если модель стоит на подиуме, вам стоит работать стоя, если на полу, - то сидя. При неправильном выборе уровня есть вероятность искажения пропорциональных и перспективных явлений в ракурсе. Поэтому линия горизонта должна быть приближена к центру фигуры. Расстояние от вас до натуры должно составлять не менее 4-5 м. На таком расстоянии ваш взгляд свободно охватывает всю фигуру целиком без грубых перспективных искажений. На первых порах начинать рисовать фигуру следует простым графитным карандашом. От мягкого материала следует воздержаться, им можно пользоваться впоследствии, по мере приобретения необходимых знаний и навыков.

Перед началом работы над рисунком модели фигуры непременно следует изучить ее со всех сторон, чтобы получить наиболее полные сведения о рисуемом объекте: о строении формы, положении, движении, объеме формы и ее характере. Такое ознакомление с фигурой перед рисованием и во время рисования является непременным условием. До начала основного рисунка данной модели необходимо сделать ряд краткосрочных рисунков подготовительного характера, небольшого размера, перемещаясь с одного вида на другой (спереди, сбоку, со спины). Начинать рисунок фигуры с трехчетвертного положения без предварительного освоения простых трехмерных видов (спереди, сбоку, со спины) не следует, так к как этим можно осложнить задачу по рисованию и изучению фигуры. Краткосрочные рисунки можно выполнить на одном листе размером 0,5 листа ватмана.

Предварительно нужно закрепить бумагу и определить на ней места расположения будущих краткосрочных рисунков.

/ На плоскостном изображении показаны статические и динамические закономерности фигуры человека в положении контрапоста (опора на одну ногу) /

Начинать рисунок следует с отметки линии центра тяжести, которая, как правило, начинается от яремной впадины (ямки) или от седьмого шейного позвонка, в зависимости от положения рисующего по отношению к фигуре. При рисовании фигуры спереди линию проводят от яремной ямки, при рисовании со спины — от седьмого шейного позвонка, а при исовании сбоку — либо от яремной ямки, либо от седьмого шейного позвонка, а точнее, от их середины. После этого намечаются верхушка темени, основание стопы и уровень лобкового сочленения, а также уровень и направление плеча и таза, коленных суставов, высота и ширина таза, размер головы. Определив их, переходите к уточнению уже намеченных пропорциональных членений всей фигуры. Уточнив их размеры, приступайте к построению фигуры модели.

При построении модели очень важно помнить о взаимодействии двух частей туловища: грудной клетки с плечевым поясом и таза. Их взаимное положение при опоре на одну ногу имеет свои закономерности. . Из-за расслабленной ноги, таз, теряя опорную функцию с одной стороны принимает наклонное положение, удерживаясь опорной ногой с другой стороны. Таким образом, он не только принимает наклонное положение, но и, что очень важно, перемещается в сторону опорной точки. По этой причине связующее звено туловища, а именно верхняя его часть — грудная клетка с плечевым поясом, подчиняясь положению таза, принимает прямо противоположный наклон. Следовательно, плечо и таз со стороны опорной ноги как бы устремляются друг к другу, сокращая расстояние. И наоборот, со стороны расслабленной ноги они дистанцируются друг от друга, увеличивая расстояние. При этом, что очень важно, грудная клетка с плечевым поясом не только наклоняется, но и перемещается так же, как и таз, в сторону опорной ноги, сохраняя массу тела в равновесии.

/ Плоскостное контурное изображение фигуры человека в контрапосте:
а - с опорой на одну ногу (без дополнительной опоры);
б - с опорой на одну ногу (с дополнительной опорой - плечом);
в - обычное положение фигуры (с опорой на две ноги - статика) /

Все это можно хорошо прочувствовать на самом себе, проделывая подобные движения, медленно перенося тяжесть тела с одной ноги на другую, внимательно наблюдая за процессом работы конструкции тела. Следует обратить внимание на положение ступни и ее следка. Перемещение тела носит синхронный характер, при попытке рассмотреть все по отдельности, вы, вероятнее всего, не поймете механику работы тела. Но это можно проследить непосредственно у натуры, попросив натурщика поменять опору и медленно перемещаться с ноги на ногу. Таким образом, следок опорной ноги должен находиться на линии центра тяжести. На рисунке ниже показаны опорные зоны ступни при опоре на одну ногу.

/ а - следки опорной ноги и зоны устойчивости (план);
б - положение опорной ноги относительно корпуса туловища (план) /

Даже если следок попадает на линию центра тяжести, этого недостаточно для проверки правильного положения корпуса туловища. Для этого следует пустить от яремной ямки линию отвеса (линию центра тяжести), которая при правильном положении туловища должна проходить в стороне от пупка, чуть ближе к опорной ноге, несколько в стороне от центра лобка, ближе к краю тазобедренного сустава расслабленной ноги, через внутреннюю лодыжку, икроножную мышцу, к середине стопы опорной ноги.

Одной из главных задач на стадии построения фигуры в рисунке является постановка фигуры на плоскости так, чтобы это не вызывало ощущения неустойчивости, падения в какую-либо сторону. Вот почему для контроля опускается линия отвеса. При этом не забывайте проверить сделанное на расстоянии (от рисунка), чтобы еще раз убедиться в правильности постановки фигуры на плоскости.

Кроме линии отвеса, проверяющей устойчивость постановки модели на плоскости (подиуме, полу), существует так называемая средняя линия, которую лучше назвать главной линией изгиба тела. Главной линией изгиба тела легко проверить пластику движений и положения фигуры, их соответствие основному движению в постановках. Эта линия идет от яремной впадины, вдоль оси грудины, средней линии живота к лобку и по всей внутренней стороне ноги или, по всей фигуре общей синусоидальной линией: от макушки головы вдоль оси шеи, через яремную впадину по оси грудины, животу, плавно переходящей к бедру опорной ноги, до основания стопы. Такая кривая может идти от яремной впадины или оси седьмого шейного позвонка и далее, как сказано выше. Суть в том, что такая кривая определяет данное фигуре движение при опоре на одну ногу, облегчая тем самым восприятие пластики движений всей фигуры при постановке в рисунке. При этом главная линия изгиба тела проходит всегда по опорной ноге, как несущей основную функцию опоры.

Точно так же нужно рассматривать главную линию изгиба тела при рисовании со спины или около. В рисовании фигуры человека сбоку главная линия изгиба (S-образная кривая) пойдет от основания черепа, точнее, от области кости атланта, седьмого шейного позвонка, через пятую и шестую ости позвоночника, вниз к лобку, от лобка — через середину коленного сустава опорной ноги, к пятке стопы.

/ Схема положения фигуры в контрапосте. Главная линия - S-образная кривая, идущая от опорной ноги до головы /

Как видите, синусоидальная кривая наблюдается практически со всех сторон, что придает человеческой фигуре естественное положение, динамику и пласику. Что касается следков стопы расслабленной ноги, то их положение во многом зависит от двух моментов правильного положения тазобедренного сустава (начала ноги) и ог того, как определены следки ног на лоскоскости подиума или пола по отношению друг к другу и к массе тела. Неправильное определение следков приводит к отсутствию устойчивости фигуры человека в рисунке, а расслабленная нога будет казаться короче опорной. Во избежание таких ошибок необходимо правильно определиться уже в начальной стадии построения фигуры с учетом перспективных сокращений.

Чтобы избежать перспективных искажений в рисунке фигуры человека, важно правильно выбрать место рисования, т.е. расстояние от рисующего до модели. Это расстояние должно составлять не менее 4-5м.. При минимальном расстоянии (менее указанного) изображение фигуры неминуемо будет искажаться. Чем меньше расстояние, тем больше вероятность искажения фигуры в рисунке и наоборот, чем больше расстояние, тем меньше фигура подвержена искажению. Если позволяет аудиторное пространство (класс рисунка), следует неукоснительно соблюдать рекомендуемую дистанцию. При отсутствии по какой-либо причине такой возможности есть один выход из положения — соблюдать многоуровневую точку зрения (линию горизонта).

/ Схема ситуации: перспективное изменение, линия горизонта, точка зрения и расстояние /

Для большей устойчивости фигуры стопы ног следует рисовать с низкого горизонта, так как именно с такого уровня нарисованные стопы ног придают наиболее устойчивое положение всей фигуре и, в частности, стопам ног относительно плоскости, на которую они опираются. При рисовании фигуры человека с близкого расстояния при среднем уровне линии горизонта стопы ног создают впечатление скольжения по наклонной плоскости, вызывая тем самым ощущение неустойчивости всей фигуры в целом. Для наименьшего перспективного искажения фигуры в рисунке нужно разделить линию горизонта на три уровня. Верхний уровень I — шея, средний II — лобковый и нижний III — середина голени. Так же возможно деление на два уровня: верхний — область солнечного сплетения, нижний — коленный сустав.

/ Последовательность построения рисунка обнаженной фигуры человека. Главная задача - придать ей устойчивое равновесие /

При рисовании фигуры с двумя точками опоры, например с опорой на одну ногу и с дополнительной опорой (предплечьем, кистью, корпусом или плечом в стенку), опущенная от яремной впадины линия отвеса должна проходить примерно между двумя точками опоры, т.е. между опорной ногой и дополнительной опорой (корпусом, предплечьем и т.п.). Для определения дополнительной точки опоры на плоскости (подиуме, полу) необходимо опустить линию перпендикуляра от дополнительной опоры. После чего опускается линия отвеса для уточнения правильного положения тела с дополнительной точкой опоры. Одновременно проследите за прохождением линии отвеса по всему корпусу, так как при такой постановке фигуры тазобедренная и близлежащая часть живота заметно смещаются в сторону опорной ноги, описывая тем самым синусоидальную кривую — главную линию изгиба тела, проходящую от макушки головы до стопы опорной ноги.

/ Положение фигуры в контрапосте (с опорой на одну ногу) с дополнительной опорой:
а - дополнительная опора;
б - точка отвеса;
в - основная опора /

Ниже приведены ошибки, допускаемые студентами при изображении стоящей фигуры как с опорой на одну ногу, так и с дополнительной опорой (плечо, локоть, кисть и т.п.).

/ Правильная и неправильная постановка фигуры на плоскости (пола, подиума) /

Неверно устанавливают следок опорной ноги при изображении фигуры с опорой на одну ногу.
При рисовании фигуры с дополнительной опорой опорную ногу (стопу) ставят далеко от точки отвеса или ставят на ней, как при опоре в контрапосте.
Изображают фигуру с дополнительной точкой опоры так же, как фигуру с опорой на одну ногу.

При рисовании фигуры в статичном положении (с опорой на две ноги) линия отвеса, опущенная от яремной впадины, проходит вдоль оси симметрии тела от грудины вдоль средней линии живота (пупка) через лобковое сочленение к середине между стопами и распределяет тяжесть тела равномерно. Линии плеча и таза параллельны друг другу. Следовательно, все части тела: туловище, ноги, руки находятся в положении статичного равновесия, если при этом фигуре не приданы дополнительные движения, к примеру: небольшой поворот корпуса или его перемещение из-за наличия какой-либо тяжести в руке.

При построении фигуры с опорой на одну ногу, тело, уравновешиваясь и принимая пространственные наклоны таза и плечевого пояса, изменяет и оси вращения, т.е. для сохранения равновесия части тела перемещаются, например при опоре на левую ногу ось тазобедренного сустава по отношению к оси плечевого пояса совершает противоположное винтообразное движение.

/ Фигура в контрапосте принимает винтообразное положение /

При этом со стороны опорной ноги таз всегда выступает вперед, вследствие чего плечо с этой же стороны уходит в противоположную сторону.

Следовательно, изменение той или иной части человеческого тела всегда влечет за собой изменение во всем теле. Учитывая сложность строения тела человека, невозможно правильно изобразить его внешнюю форму без знания соразмерности частей человеческого тела. Для того чтобы сделать восприятие более осмысленным, понять, чем обусловлен характер формы натуры, необходимо изучить закономерность строения формы человеческого тела.

Знание этой закономерности способствует точному определению размеров частей тела по отношению друг к другу и к целому. Это очень важный и серьезный момент в построении любого изображения, особенно такого сложного объекта, как фигура человека. Соизмеряя пропорциональные отношения, надо иметь в виду, что абсолютно точные пропорции здесь не могут иметь места, так как у каждого человека есть некоторые отклонения, и это нужно учитывать при рисовании. Определять пропорции с места можно так называемым натурным масштабом, т.е. отмечая карандашом на вытянутой руке высоту фигуры и ее части в том виде, как они видны с места. Однако этот способ имеет чисто механический характер, поэтому следует больше опираться на глазомер и знания о пропорции членения человеческого тела. Обо всем этом подробно рассказывается в разделе «Пропорции».

Рисуя фигуру и следя за ее постановкой на плоскости, нужно одновременно вести работу над выявлением характера общей формы модели.

Большинство студентов, переходя к моделировке формы, не умеют выявлять форму, а вместо этого срисовывают, перенося на бумагу видимые очертания, пятна света, тени и полутона в пределах плоскости. В результате фигура смотрится плоской или излишне закругленной. Дело здесь не в тональном отношении, а, прежде всего, в неумении правильно представлять себе форму в пространстве и связывать эту форму с фоном на самом рисунке. Дело в том, что все светотональные градации, видимые на натуре, — это не бесформенные пятна, они неразрывно связаны с планами и гранями формы. Поэтому, работая тоном, прежде всего надо уяснить, что выявлять форму следует так, будто вы лепите из глины, придавая ей реальную живую форму и характер натурной модели. Выявлять форму в рисунке фигуры можно одними линиями без применения тона, в крайнем случае — с введением легкого тона, достигая выразительности предельно скупыми средствами. Но, не имея за плечами большого опыта в рисовании, достичь такого эффекта чрезвычайно непросто.

Моделируя фигуру, пользуясь при этом знаниями анатомии, обращайте внимание на планы модели, расположенные по отношению к рисующему под различными углами.

Каждая форма состоит из плоскостей и ребер, что обусловлено строением, о чем уже не раз упоминалось. Любая из этих граней на живой модели имеет смягченную форму. И, тем не менее, это грани, планы, обращенные по-разному, расположенные в различных направлениях. Если рассматривать форму торса на живой модели, то, на первый взгляд, на ней нет никаких граней. Однако при внимательном анализе формы мы увидим границы, отделяющие- переднюю поверхность от боковых, боковые от задней, а при винтообразном движении туловища заметим, как объемные формы разделяются на две части — грудную и тазобедренную. На рисунке ниже видно, как торс заключен в контур в виде «ящика».

/ Метод построения и конструктивный анализ обобщенной формы фигуры человека в положении контрапоста (с опорой на одну ногу) /

В начальной стадии построения объемная форма покажется нам угловатои и грубой. Постепенно, по мере уточнения более мелких деталей, эти угловатые грубые «ящики» нужно приблизить к живой форме, сохраняя это общее до окончания рисунка.

Изучение и рисование формы человеческого тела целесообразно начинать с гипсовых слепков Гудона, торса Аполлона и др. Своей неподвижностью гипсовые слепки дают хорошую возможность для спокойного, вдумчивого изучения особенностей строения тела, где все мелкие отвлекающие внимание детали отброшены, а сложные формы человеческого тела мастерски обобщены. Изучая образцы гипсовых слепков, важно не ограничиваться лишь внешними формами, так как они обусловлены внутренним строением. Такой подход к изучению натурной модели приводит к пониманию общей согласованности движений модели во всем теле человека. Без знания пластической анатомии овладеть рисунком фигуры человека невозможно, как невозможно обходиться в практике обучения рисунку одними только теоретическими знаниями. Поэтому изучение пластической анатомии должно быть основано на наблюдении и изучении живой натуры путем зарисовок, запоминания любых источников, касающихся пластической анатомии, будь то анатомические рисунки, гипсовые анатомические фигуры и т.п. Перед тем, как перейти к изображению живой фигуры, хорошим упражнением будет рисование гипсового торса.