Рисование фигуры человека в одежде

Для создания выразительного динамического образа человеческой фигуры в одеянии очень важно правильное понимание образования складок и умение их изображать на фигуре. Сложность рисования одетой фигуры связана с наличием многочисленных складок на одежде. По тому, как нарисована складка, мы оцениваем мастерство рисовалыщика, а заодно— убедительность изображенной натуры. К сожалению, к этому иногда относятся с некоторым пренебрежением, что совершенно неоправданно. Изучение данного вопроса требует большего внимания в изобразительном искусстве.

В прошлом многие художники, прежде чем рисовать фигуру человека в одежде, считали необходимым изобразить обнаженную фигуру и только после этого рисовали складки материи, в которую облачено тело человека. Это вполне оправданно и имеет определенное смысловое значение— связь одеяния с пластической формой тела человека. Представление о явлении образования складок на материи, в частности на одежде человека, имеет такое же важное значение, как и знание перспективы и анатомии при изображении фигуры человека или животного. Подобно тому, как знание анатомии и перспективы позволяет свободно и верно изображать человеческую фигуру в любом сложном движении и положении, знание того, как образуются складки, дает возможность также верно изображать фигуру в любом одеянии. Не имея представления об этих закономерностях, можно легко оказаться в неловком положении, изображая случайные, неизвестные формы, и допустить грубые ошибки.

Ниже приведены общие представления и понятия о складках в рисовании фигуры в одежде.

/ Складки на ткани:
а - прямые; б - прямые, образованные при растяжении ткани по диагонали; в - прямые складки по диагонали, образованные при сжатии и сложении; г - радиальные складки /

Важное значение имеет анализ приемов изображения материи (ткани), наглядно иллюстрирующих работу складок на живой форме. Характер складок существенно определяет те или иные движения частей тела, выявляет узлы сгиба форм, выражает покой, движения фигуры, воздуха, жест и образ. Образование складок на одежде обусловлено воздействием на материю сил, приводящих ее в движение как изнутри, так и извне, и подчиняется общему движению фигуры, подчеркивая характер формы тела. Никакая складка на форме не может образоваться без причины.

Природа складок, в зависимости от свойств и качеств тканей (шерсти, сукна, холста, шелка, кожи и т.д.), а также сил, действующих на их образование, имеет свои характерные особенности в изломах формы. Так, например, плотная льняная ткань дает более глубокие и резкие изломы на формах, чем шелковая, у которой складки отличаются мягкостью изгибов. Толстые же драпировки (сукно, войлок, одеяла) дают большие складки. Чтобы убедиться в этом, обратите внимание на свой рукав или любую область тела в одежде, особенно на сгибы. Вы увидите складки различной формы и характера, обусловленные свойствами и качеством ткани, не говоря уже об упругости и других факторах, влияющих на их образование. На первый взгляд, все складки выглядят одинаково, но при внимательном рассмотрении видно, что они отличаются друг от друга прежде всего характером форм. Динамика образования природы складок разнообразна и зависит от характера, свойств и качества тканей, сил, воздействующих на материю, покроя одежды, а также от прилегания тканей к форме.

Классифицируя складки по признаку действующих сил и других причин их образования, можно привести три основных вида складок:

прямые — складки, представляющие собой цилиндрические поверхноспи, образованные силой натяжения по долевой нити или равномерным провисанием (шторы, скатерти);
диагональные — складки, образованньк силой натяжения ткани по диагонали и, как правило, параллельные;
радиальные — складки, идущие от точки опоры или точки натяжения по конической поверхности.
Помимо трех основных имеется так называемая «гармоника» — ромбовидные складки одежды, часто встречающиеся на узлах сгиба форм в локтевом, коленном и тазобедренном суставах.

/ Радиальные и диагональные складки образованы в результате сгиба суставов при активном движении /

Основные характерные складки образуются на узловых участках формы в области плечевого пояса, тазобедренного сустава, в локтевом и коленном суставах, под ягодицами, на спине при определенном движении, на передней поверхности груди и живота, а также, в зависимости от характера ткани и длины одежды, — в области запястья кисти и стопы. Кроме этих основных характерных складок на одежде человека имеются многочисленные сопутствующие малозначимые складки. Как правило, студенты не могут разобраться, где главные, а где второстепенные, что осложняет работу над рисунком одетой фигуры. Вам необходимо твердо усвоить, что, рисуя складки на одетой фигуре, не следует отражать в рисунке все второстепенные складки, а нужно подчеркнуть лишь основные характерные на изгибах формы и складки, подчеркивающие те или иные движения фигуры. Тем самым вы усилите выразительность художественного образа. Малозначимые, второстепенные складки вы как бы упускаете из виду, обобщаете, не придавая им особого значения. Не умея производить отбор среди многочисленных складок (главных и второстепенных), вы рискуете упустить в рисунке главное - выразительность, подменяя тем самым основные складки скучными, равнозначными, не выражающими ни движения фигуры, ни узлов сгиба на форме, ни жеста, ни образа.

/ Складки на рукаве образованы в результате сгиба форм ("гармоника") /

Чтобы серьезно разобраться и понять закономерности образования и расположения складок на одежде, необходимо изучать их непосредственно с карандашом в руке, осмысленно перерисовывая на бумагу. Объектом такого изучения и рисования могут быть складки на собственной одежде в зеркальном отражении, а также различные характеристики складок, увиденные на подушках, одеялах, одежде натурщиков, однокурсников, словом — всюду. Рисуя складки, нужно помнить, что любая попытка поверхностного копирования с натуры непременно приведет к грубейшим ошибкам в их освоении, а не к должному результату.

/ Смешанные складки, образованные при смятии формы (например, у подушки) /

Необходимо отметить, что, рисуя одежду на фигуре, следует помнить о наличии формы под одеждой, особенно при рисовании складок. Одежда и ее складки должны не деформировать, а наоборот, подчеркнуть наличие живой формы под одеждой. Это в равной степени относится к рисованию обуви, головного убора, перчаток или рукавиц. Увлекшись рисованием складок на одежде, студенты забывают обратить внимание на донную часть складок. Складки как бы «врезаются» в форму, зрительно деформируя ее.

/ Стоящая фигура. Таблица из пособия по рисованию Ш.Барга. 1868г. /

Главной задачей в рисовании фигуры в одежде является практическое усвоение связи одеяния с фигурой человека, т.е., рисуя складки на одежде, нужно прежде всего выявить форму тела, подчеркнуть характер движения частей тела и всей фигуры в целом.

Хорошим вспомогательным упражнением в рисунке одетой фигуры являются кратковременные наброски и зарисовки с натуры в несложном движении с различных точек зрения. Ориентиром для успешного усвоения рисунка одетой фигуры служат классические образцы - рисунки выдающихся мастеров изобразительного искусства.

Сайт как научиться рисовать

Ещё

1. Пропорции геометрических тел

2. Пропорции головы

3. Пропорции тела

Ещё

1. Рисование куба

2. Рисование призмы

3. Рисование тел вращения

4. Рисование цилиндра

5. Рисование конуса

6. Рисование шара

Ещё

1. Рисование бидона

2. Рисование гипсовой вазы

3. Рисование натюрморта

Ещё

1. Рисование капители дорического и ионического ордера

2. Рисование орнамента

3. Рисование гипсовой розетки

Ещё

Пластическая анатомия скелета

Ещё

1. Анатомия костей верхних конечностей

2. Анатомия костей нижних конечностей

3. Рисование скелета

Ещё

1. Рисование гипсового торса

2. Рисование фигуры человека

3. Рисование фигуры в движении

4. Рисование фигуры в одежде