Многосеансный этюд головы человека с предварительным этюдом в цвете


Срок выполнения — четыре-шесть сеансов (8 — 12 часов)

Для этого этюда постарайтесь подыскать человека, которого вам было бы интересно писать.

В том случае если нет возможности подобрать для длительной работы подходящую модель, пишите в зеркало себя. При этом не увлекайтесь, особенно в начале работы, поисками сходства и выписыванием всех подробностей своего лица. Главной задачей и в этом случае считайте выявление объемной формы головы цветом, верное и согласованное решение цветовых отношений.

Обдумайте, как бы вам хотелось написать модель, какое положение вы считаете наиболее характерным для нее, какая к ней подойдет одежда и окружающая обстановка. Понаблюдайте за вашим будущим натурщиком (или натурщицей): как он двигается, разговаривает, работает, как одевается и т. д.

Договорившись с натурщиком, сделайте постановку, которая отвечала бы вашему замыслу, тому, что вы почерпнули из наблюдений.

Выберите естественное и интересное положение головы натурщика, выгодное освещение и свою точку зрения.

Задачи предварительного этюда:

Перед началом длительного этюда сделайте предварительный быстрый этюд. Этот этюд должен быть небольшого размера, очень обобщенный. В нем за один сеанс нужно решить размещение изображения на холсте, а также основные отношения больших частей постановки. Работа над предварительным этюдом закрепляет первое свежее и цельное впечатление от натуры, помогает выяснить цветовой строй постановки — цветовую гамму (холодную или теплую, контрастную или сближенную); основную тональность, связанную с характером освещения (светлую, темную, контрастную или сближенную по светотени).

Если в дальнейшем ходе работы над длительным этюдом несколько изменится освещение или цвет лица модели, можно ориентироваться на те основные отношения, которые найдены в предварительном этюде.

Переходите затем к работе над основным этюдом, рассчитанной не менее чем на три- четыре сеанса по 2 часа.

Если работаете акварелью, придерживайтесь примерно такого порядка:

Первый сеанс
Вкомнонуйте голову с шеей и плечами в лист. Сделайте легкими карандашными линиями тщательный без теней рисунок. Проложите в полсилы, жидко темные места во всем этюде, стремясь сразу к точному цвету.

Второй сеанс
Увеличивайте постепенно силу теней и проложите полутона. Затем, продолжая постепенно уточнять отношения, найдите цвета освещенных мест, чтобы к концу сеанса вся форма головы получила общее цветовое решение по отношению к фону, одежде и т.

Третий сеанс
Проработайте цветом детали более подробно, доведя цвета до силы, близкой к натуре. Постарайтесь как можно яснее передать цветом материальность форм натуры как на свету, так и в тени и показать характерные особенности разных частей модели (выступающая твердая кость, мягкая мышца, волосы, материал одежды, стена сзади и т. д.).

Если есть возможность работать четвертый и пятый сеансы, нужно затратить это время на уточнение цветовых отношений, исправление ошибок, усиление тех деталей, которые выражены недостаточно энергично по сравнению с остальными, и смягчение тех частей формы, которые оказались чересчур резкими.

Чтобы исправить замеченную ошибку, надо это место размыть сильно мокрой кистью и затем промокнуть чистой тряпочкой. Снять краску совсем не удастся, прежний цвет будет слегка заметен, но писать поверху снова можно.

Для этюда маслом порядок будет такой:

Первый сеанс
Скомпонуйте этюд и сделайте по возможности точный рисунок углем. Затем стряхните уголь тряпкой, оставив только бледный контур. Возьмите маленькую кисть (желательно колонковую) и еще раз, проверяя рисунок по натуре, повторите его жидкой жженой умброй, или коричневым марсом, или охрой. Потом сделайте одноцветный подмалевок (гризайль) очень тонким слоем одной коричневой краски, почти без растворителя и белил, в протирку. В этом подмалевке проложите только основные тени, чтобы уже в первоначальной наметке выявилась общая форма модели. Светлые места пока не прописывайте; наиболее светлые тени протирайте совсем жидко, так, чтобы сильно просвечивал холст. Старайтесь уже в подмалевке передать, где находится самое темное место и каковы тональные отношения между остальными затененными местами. Если подмалевок сделан тонким слоем, без белил, то он высохнет за один- два дня.

Второй сеанс
По высохшему подмалевку начинайте работу цветом, стараясь брать как можно вернее цветовые отношения основных больших масс. Не перегружайте холст, пусть сквозь тонкий красочный слой просвечивает подмалевок, это даст вам возможность не упускать из виду общую форму и следить за освещенными и темными местами. Не злоупотребляйте большим количеством белил.

Третий сеанс
Проверьте свой этюд по натуре, счистите ножом неверные места. Уточняйте цветовые отношения, прорабатывайте этюд более подробно. Старайтесь как можно ближе подойти к передаче цветом материала и положения в пространстве каждой поверхности формы.

Четвертый сеанс
Проверяйте силу контрастов каждой части по отношению к целому, сравнивая этюд с натурой. Смягчайте те места, переходы цвета, краевые касания, которые выпадают из целого, нарушая цветовые отношения и ломая форму. Усиливайте места, которые по вялости цвета и тона не выражают форму и материальность натуры.

К концу работы можно постепенно увеличивать плотность, пастозность мазка. Глубокие тени и уходящие в глубину поверхности формы лучше не нагружать пастозными слоями красок.

ЗАМЕЧАНИЯ:

Описанный выше порядок работы над масляным этюдом вовсе не обязателен во всех случаях. Можно сразу начать писать красками без подмалевка прямо по рисунку. Мы даем здесь примерное описание хода работы с предварительной гризайлью, чтобы познакомить вас и с этим методом последовательного живописного решения этюда головы и для того чтобы помочь вам использовать наиболее подходящий способ в каждом отдельном случае.

По разделу живописи головы человека (как и во всех других разделах) рекомендуется лишь небольшое количество заданий, рассчитанных на ознакомление с основами работы над этюдом. Для более полного усвоения курса желательно не ограничиваться предлагаемыми заданиями, но, руководствуясь изложенными указаниями, выполнять столько этюдов, сколько позволяют обстоятельства и время.

Вы на сайте- paintmaster.ru



  • Вводная беседа о изображении человека
  • Наброски головы и фигуры человека
  • Наброски фигур людей

  • РИСУНОК ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание по рисунку головы
  • Выбор и постановка натуры, компоновка рисунка и этюда
  • Строение головы
  • Последовательность работы над рисунком головы
  • 1.Рисунок головы в одном положении, с разных сторон

    2.Многосеансный тональный рисунок головы человека

    3.Многосеансный тональный рисунок головы при рассенном освещении

    4.Тональные рисунки головы разных людей в разных положениях

    5.Два рисунка головы разных людей при различном освещении

    6.Рисунок головы человека кистью в одном цвете



    ЖИВОПИСЬ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание. О живописном этюде головы.
  • 1.Два-три непродолжительных этюда головы

    2.Этюд головы человека при мягком освещении

    3.Этюд головы человека при контрастном освещении

    4.Два многосеансных этюда головы разных людей

    5.Многосеансный этюд головы человека с предварительным этюдом в цвете



    РИСУНОК ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Строение фигуры человека
  • Выбор модели и постановка натуры
  • Компоновка рисунка и этюда
  • 1.Наблюдение фигуры человека в разных положениях (сидящего, стоящего, в несложных движениях)

    2.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека в разных положениях

    3.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон

    4.Тональные рисунки фигуры стоящего и сидящего человека

    5.Тональные рисунки сидящего человека в различных положениях

    6.Тональные рисунки обнаженной фигуры

    7.Рисунки фигур людей разного возраста

    8.Многосеансный тональный рисунок фигуры человека с частью интерьера



    ЖИВОПИСЬ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Живопись фигуры человека
  • 1.Непродолжительные этюды фигур разных людей

    2.Два этюда фигуры человека при различном освещении

    3.Два этюда фигур разных людей

    4.Этюд полуфигуры человека в несложном действии, с натюрмортом

    5.Этюд фигуры человека с частью интерьера

    6.Четыре- пять этюдов фигур людей на открытом воздухе

    7.Многосеансный этюд фигуры на открытом воздухе

    8.Этюд обнаженной фигуры человека



    ПОРТРЕТ
  • Портрет

  • СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
  • П.Федотов и его картины
  • Понятие композиции. Тематическая картина, ее жанры и основные компоненты.
  • 1.Беседа о сюжетной композиции

    2.Сюжет и его разработка

    3.Композиционный центр

    4.Группировка действующих лиц и предметов обстановки. Развертывание действия сюжета

    5.Масштаб соотношения частей композиции

    6.Цвет и освещение как элементы композиции

    7.Ритм и его значение в композиции

    8.Формат и размер композиции

    9.Выбор точки зрения

    10.Эскиз сюжетной композиции

    1.Исполнение набросков и зарисовок фигур разных людей в домашних и производственных занятиях

    2.Исполнение набросков несложных сцен с участием в них двух фигур

    3.Исполнение на основе предварительных натурных набросков двух рисунков сцен, более сложных

    4.Эскиз трех- четырехфигурной композиции

    5.Эскиз двух- четырехфигурной композиции

    6.Живописное решение композиции

    7.Одноцветный эскиз трех- пятифигурной композиции

    8.Эскиз композиции сюжетной картины на свободную тему

  • Беседа о художественном образе
  • Замысел картины и разработка сюжета
  • Практические советы
  • Заключительная беседа

  • ПЛАКАТ
  • Плакат. Вводная беседа.
  • 1.Эскиз несложного орнаментально- текстового плаката

    2.Эскиз изобразительно- текстового плаката

    3.Эскиз плаката с изображением людей



    ПЛАСТИЧЕСКАЯ АНАТОМИЯ
    1. Череп в разобранном виде
    2. Череп спереди
    3. Череп сзади
    4. Череп в различных положениях
    5. Мускулы головы и шеи спереди
    6. Мускулы головы и шеи сзади
    7. Мускулатура. Рисунок Рубенса
    8-9. Античная скульптура "Умирающий галл", и положение скелета фигуры "Умирающего галла"
    10. Скелет человека спереди
    11. Скелет человека сзади
    12. Скелет человека сбоку
    13. Положение скелета фигуры сидящего натурщика
    14. Положение скелета бросающего копье
    15. Схемы, показывающие расположение отдельных частей скелета при различных движениях
    16. Мускулатура тела спереди
    17. Мускулатура тела сзади