Эскиз сюжетной композиции


Дo сих пор речь шла о выборе темы и сюжета и о средствах и приемах их передачи в картине.

Свои соображения, касающиеся изображения сюжетов, действующих лиц и их взаимоотношений, костюмов и обстановки, художник закрепляет сначала в небольших обобщенных и отрывочных зарисовках. По мере углубления эти зарисовки и наметки все более конкретизируются, постепенно связываются друг с другом, проверяются по зарисовкам и этюдам с натуры и приводятся в соответствие с научными и литературными данными, касающимися изображаемого события.

Дальнейшая задача заключается в том, чтобы систематизировать весь собранный материал и сделать эскиз композиции. Эта задача решается иногда путем последовательной разработки ряда предварительных эскизов, то есть проектов, набросков композиции. Наконец художник находит наиболее полноценное выражение своему замыслу и этот окончательный эскиз кладет в основу работы над картиной.

Изучение натуры, проверка окончательного эскиза (а затем и картины) по натурным зарисовкам и этюдам характеризуют метод работы, свойственный художникам эпохи социалистического реализма. Правдивое воплощение темы в конкретном сюжете возможно только на основе тщательного наблюдения и изучения того круга жизненных явлений, который лег в основу художественного замысла.

П. А. Федотов говорил: „Хорошая картина стоит сотни этюдов".

В этом отношении поучителен пример В. И. Сурикова, который в поисках наиболее правдивых группировок массовых сцен в картинах „Боярыня Морозова" и „Утро стрелецкой казни" наблюдал и зарисовывал случайно замеченные им сценки на улицах, базарах и т. д.

Подобный метод работы считали для себя обязательным русские художники-демократы, и в их числе Репин, Поленов, а также Серов. Пренебрежение изучением натуры, этюдами и зарисовками неизбежно ведет к тому, что Серов называл „отсебятиной", безграмотностью и фальшью в картине.


В.Суриков. Боярыня Морозова. Карандашный эскиз.


В.Суриков. Боярыня Морозова. 1881. Эскиз.


В.Суриков. Боярыня Морозова. Карандашный эскиз и подготовительные рисунки.


В.Суриков. Боярыня Морозова. Три карандашных эскиза.


В.Суриков. Боярыня Морозова. Три карандашных эскиза.


В.Суриков. Боярыня Морозова. Карандашный эскиз.


В.Суриков. Боярыня Морозова. Два карандашных эскиза.


В.Суриков. Женская фигура в позе боярыни Морозовой. Рисунок.


В.Суриков. Женщина в черном платке. 1886. Этюд к картине "Боярыня Морозова".


В.Суриков. Голова боярыни Морозовой. Этюд.


В.Суриков. Голова боярыни Морозовой. 1886. Этюд.


В.Суриков. Автопортрет. Набросок для фигуры странника к картине "Боярыня Морозова"


В.Суриков. Набросок для фигуры странника к картине "Боярыня Морозова"


В.Суриков. Странник. Рисунок.


В.Суриков. Странник. 1885. Этюд.


В.Суриков. Боярыня Морозова. 1887.

Эскиз сюжетной композиции

Разрабатывая эскиз, следует помнить о значении перспективного решения пространства. Определение композиционного центра группировки действующих лиц и поиски масштабных соотношений — все эти тесно связанные между собой задачи должны решаться с учетом и при помощи перспективы.

„Перспектива есть руль живописи",— говорил Леонардо да Винчи.

Например, в картине Федотова „Сватовство майора" художник поместил композиционный центр — фигуру купеческой дочки не толька на переднем плане, что дало ему возможность показать ее в крупном масштабе, но и в точке схода конструктивных линий стен, потолка и пола интерьера, в котором развернуто действие. Этими средствами художник помогает зрителю прежде всего обратить внимание на главное действующее лицо картины, чтобы затем обратиться к прочим персонажам и деталям ее.


П.Федотов. Сватовство Майора. 1848.

В картине „Боярыня Морозова" Суриков в поисках места для композиционного центра — то есть фигуры боярыни — поместил фигуру Морозовой так, что ее голова и поднятая рука с двуперстием оказались почти в точке пересечения линии горизонта с диагональю плоскости картины, разделяющей толпу народа на две противостоящие группы: сторонников и противников опальной боярыни.

Таким образом, и в этом примере продуманное пространственное размещение фигур помогает зрителю увидеть главное в картине и понять ее содержание.

В окончательном эскизе весь накопленный и отобранный материал художник должен привести в композиционное единство, руководствуясь при этом следующим принципом: выбор средств для воплощения художественного замысла должен определяться содержанием задуманной композиции.

Композиционное решение, то есть форма, в которую художник облекает свой замысел, должна помогать последовательному целостному восприятию зрителем композиционного центра и прочих элементов произведения.

Вы на сайте- paintmaster.ru


  • Вводная беседа о изображении человека
  • Наброски головы и фигуры человека
  • Наброски фигур людей

  • РИСУНОК ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание по рисунку головы
  • Выбор и постановка натуры, компоновка рисунка и этюда
  • Строение головы
  • Последовательность работы над рисунком головы
  • 1.Рисунок головы в одном положении, с разных сторон

    2.Многосеансный тональный рисунок головы человека

    3.Многосеансный тональный рисунок головы при рассенном освещении

    4.Тональные рисунки головы разных людей в разных положениях

    5.Два рисунка головы разных людей при различном освещении

    6.Рисунок головы человека кистью в одном цвете



    ЖИВОПИСЬ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание. О живописном этюде головы.
  • 1.Два-три непродолжительных этюда головы

    2.Этюд головы человека при мягком освещении

    3.Этюд головы человека при контрастном освещении

    4.Два многосеансных этюда головы разных людей

    5.Многосеансный этюд головы человека с предварительным этюдом в цвете



    РИСУНОК ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Строение фигуры человека
  • Выбор модели и постановка натуры
  • Компоновка рисунка и этюда
  • 1.Наблюдение фигуры человека в разных положениях (сидящего, стоящего, в несложных движениях)

    2.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека в разных положениях

    3.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон

    4.Тональные рисунки фигуры стоящего и сидящего человека

    5.Тональные рисунки сидящего человека в различных положениях

    6.Тональные рисунки обнаженной фигуры

    7.Рисунки фигур людей разного возраста

    8.Многосеансный тональный рисунок фигуры человека с частью интерьера



    ЖИВОПИСЬ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Живопись фигуры человека
  • 1.Непродолжительные этюды фигур разных людей

    2.Два этюда фигуры человека при различном освещении

    3.Два этюда фигур разных людей

    4.Этюд полуфигуры человека в несложном действии, с натюрмортом

    5.Этюд фигуры человека с частью интерьера

    6.Четыре- пять этюдов фигур людей на открытом воздухе

    7.Многосеансный этюд фигуры на открытом воздухе

    8.Этюд обнаженной фигуры человека



    ПОРТРЕТ
  • Портрет

  • СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
  • П.Федотов и его картины
  • Понятие композиции. Тематическая картина, ее жанры и основные компоненты.
  • 1.Беседа о сюжетной композиции

    2.Сюжет и его разработка

    3.Композиционный центр

    4.Группировка действующих лиц и предметов обстановки. Развертывание действия сюжета

    5.Масштаб соотношения частей композиции

    6.Цвет и освещение как элементы композиции

    7.Ритм и его значение в композиции

    8.Формат и размер композиции

    9.Выбор точки зрения

    10.Эскиз сюжетной композиции

    1.Исполнение набросков и зарисовок фигур разных людей в домашних и производственных занятиях

    2.Исполнение набросков несложных сцен с участием в них двух фигур

    3.Исполнение на основе предварительных натурных набросков двух рисунков сцен, более сложных

    4.Эскиз трех- четырехфигурной композиции

    5.Эскиз двух- четырехфигурной композиции

    6.Живописное решение композиции

    7.Одноцветный эскиз трех- пятифигурной композиции

    8.Эскиз композиции сюжетной картины на свободную тему

  • Беседа о художественном образе
  • Замысел картины и разработка сюжета
  • Практические советы
  • Заключительная беседа

  • ПЛАКАТ
  • Плакат. Вводная беседа.
  • 1.Эскиз несложного орнаментально- текстового плаката

    2.Эскиз изобразительно- текстового плаката

    3.Эскиз плаката с изображением людей



    ПЛАСТИЧЕСКАЯ АНАТОМИЯ
    1. Череп в разобранном виде
    2. Череп спереди
    3. Череп сзади
    4. Череп в различных положениях
    5. Мускулы головы и шеи спереди
    6. Мускулы головы и шеи сзади
    7. Мускулатура. Рисунок Рубенса
    8-9. Античная скульптура "Умирающий галл", и положение скелета фигуры "Умирающего галла"
    10. Скелет человека спереди
    11. Скелет человека сзади
    12. Скелет человека сбоку
    13. Положение скелета фигуры сидящего натурщика
    14. Положение скелета бросающего копье
    15. Схемы, показывающие расположение отдельных частей скелета при различных движениях
    16. Мускулатура тела спереди
    17. Мускулатура тела сзади


    Другие книги