Задание 8 (дополнительное)- этюд обнаженной фигуры человека

Продолжительность работы — не менее 12 часов.
Размер этюда — не менее 45 — 50 см по длинной стороне

Мы даем это задание как дополнительное, потому что вам не всегда может представиться возможность долго писать обнаженную фигуру человека.

Вы уже пробовали свои силы в рисунке обнаженной фигуры и знаете, сколько интересного и поучительного содержит эта работа. Еще более увлекательна живопись обнаженного тела, дающая средства для наиболее полного и живого выражения строения фигуры человека, объемности, пространственности ее форм, пластической согласованности ее частей, ее красоты и гармоничности.

Как вы делали это в рисунке, постарайтесь связать положение выбранной вами модели с каким-нибудь действием, чтобы человек не казался напряженно позирующим, а оставлял бы впечатление непринужденности. Организуйте освещение, позволяющее хорошо воспринимать объемные формы тела и их пространственные соотношения. Лучше всего, если будет не очень контрастный свет, падающий на фигуру сбоку и отчасти спереди. Не усложняйте постановку большим количеством предметов. Фоном пусть служит какой-нибудь неяркий предмет немного более темного цвета, чем тело вашей модели. Хорошо, если вы введете в постановку и светлый предмет (например, белое полотенце).

Если вы располагаете достаточным запасом времени, можете сначала сделать маленький быстрый этюд, как практиковали это прежде.

Весь ход работы над многосеансным этюдом остается неизменным. Он вам уже достаточно знаком.

Особенности живописи обнаженной фигуры человека

Особая трудность в данном случае заключается в том, что тело человека, несмотря на необыкновенное разнообразие его цветовых оттенков, в целом характеризуется относительно ограниченным цветовым диапазоном. На фигуре одетого человека мы можем увидеть сильные цветовые контрасты, создаваемые одеждой. Посмотрите, например, на летнюю пионерскую форму: белая рубашка, темно- синие трусы и ярко- красный галстук. Даже фигура очень скромно и сдержанно одетого человека представляет для живописца комбинацию более или менее сильных цветовых контрастов. В обнаженном же теле человека вы не увидите таких резких цветовых различий. Исключение могут составлять лишь глаза, волосы и губы, и то не всегда. Но вместе с тем в пределах этого сравнительно сближенного цветового строя мы можем наблюдать в обнаженной фигуре массу всевозможных оттенков — теплых и холодных, насыщенных и сдержанных, светлых и темных.

Объясняется это прежде всего тем, что кожный покров в разных местах тела по-разному окрашен благодаря различной глубине расположения кровеносных сосудов, наличию жирового слоя и разному характеру поверхности кожи — то блестящей и гладкой, то матовой, шероховатой. Цвет голеней отличается от цвета живота, цвет лица — от цвета рук, цвет груди — от цвета бедер и т. д. Части тела, обычно свободные от одежды, темнее тех, которые бывают скрыты под одеждой. Кроме того, благодаря сложности, разнообразию и подвижности своих форм тело человека воспринимает множество разнообразнейших рефлексов, обусловленных влиянием освещения и окружающих предметов. Так как мы всегда рассматриваем натуру в связи с окружающей средой, то последнее обстоятельство имеет огромное значение. Изменение пространственного местоположения частей фигуры неизбежно влечет за собой появление каких-то новых цветовых комбинаций. Мы уже приводили пример, когда поднесенная к щеке ладонь вызывала новый рефлекс. Примеров подобных явлений много, мы можем их наблюдать с большей или меньшей отчетливостью.

Таким образом, перед вами встает трудная задача: в небольшом цветовом диапазоне, оперируя множеством тонких оттенков, вылепить живописное, объемно-пространственное изображение обнаженной фигуры человека.

Обнаженная фигура дает наилучшие возможности для восприятия и понимания пластической взаимосвязи форм тела (то есть связи объемных форм в пространстве). Здесь можно видеть, как формы входят одна в другую, вырастают одна из другой, как изменение положения одной части тела влечет за собой изменение других, как большие объемные формы обогащаются различными выпуклостями и впадинами, наконец, можно видеть, какие части тела более, какие менее гибки, где тело мягче, где оно более упруго, твердо и т. д. Эту пластическую связь частей фигуры надо стараться передать в этюде.

Кроме того, вы можете заметить, что живое, подвижное тело человека, разнообразное по формам и фактуре поверхности его разных частей, изменяющееся под влиянием процесса кровообращения, всегда выделяется своим своеобразием из всего цветового строя постановки. Даже при беглом взгляде на натуру, даже при наличии предметов, очень близких по цвету к цвету тела, вы никогда не спутаете какой-либо предмет с живой трепетной тканью человеческого тела.

Задачи, стоящие перед живописцем, нелегки. Вот здесь-то вы и можете проверить, насколько вы овладели методом последовательного ведения живописной работы, общепринятым принципом „от общего к частному" — от решения больших общих отношений и большой формы к постепенному обогащению цвета, к более конкретной моделировке формы. Только правильная последовательность работы может обеспечить успешный результат. Значит, нужно собрать воедино все свое понимание основ рисунка и живописи, вложить в эту работу все, чему вы научились.

Пример живописи обнаженной натуры

Мы приводим здесь репродукцию с работы художника Ренуара „Обнаженная". Этот этюд писался с натуры гораздо дольше, чем вам удастся писать свою модель. Тем не менее посмотрите, как обобщенно художник трактует формы тела: никаких лишних подробностей, вся фигура смотрится цельно, все части ее ясно и плавно связываются друг с другом, чувствуется живая подвижность и гибкость фигуры. Эта работа может служить также примером живой, естественной постановки модели: