Четыре- пять этюдов фигур людей на открытом воздухе

Срок выпо мнение каждого этюда 2-3 часа.
Размер каждого этюда — не менее 25-30 см по длинной стороне.

До сих пор вы писали фигуру человека в закрытом помещении. Но в практике работы каждый художник часто встречается с необходимостью изображать людей на открытом воздухе, во дворе, на улице, в лесу, в поле и т. д.

Работа над изображением человека в интерьере беспрестанно сталкивала вас с цветовым воздействием на его фигуру окружающих предметов. На открытом воздухе это воздействие значительно усиливается и обогащается множеством различных цветовых оттенков, рефлексов, то контрастных, то очень тонких и едва уловимых.

Если, например, вы наблюдаете человека на открытом месте в яркий солнечный день, то видите на его фигуре четкие тени и ярко освещенные места. Рефлексы от земли на всей фигуре и от одежды на обнаженных частях тела будут значительно более заметны, чем в интерьере. Попросите этого человека медленно поднести к затененной щеке ладонь, и вы увидите, как появится рефлекс от руки в теневой части лица. Стоит легкому облачку закрыть солнце, как все тени и рефлексы смягчатся, по фигуре пробегут легкие полутона разных цветовых оттенков, объемы тела будут восприниматься мягче. В серую, пасмурную погоду мы наблюдаем едва заметную светотень, нежнейшие и разнообразные, как перламутр, переливы цвета на поверхности тела, одежде и т. д. Вот к вечеру опять выглянуло солнце, и мы видим на фигуре человека горячие, оранжеватые света и почти ясно-голубые тени, в которых различаем разнообразные по цвету отсветы от окружающих предметов. Если человек находится в окружении зелени, под деревом, мы видим на его теле множество разных зеленоватых рефлексов, часто совсем не похожих на тот цвет тела и одежды, который мы привыкли видеть в комнате, а формы тела под влиянием этой подвижности цвета начнут как бы растворяться в окружающей атмосфере.

Надо заметить, что впечатление некоторой растворяемости вида предметов в слое свето-воздушной среды, слияния формы с окружающим пространством в большей или меньшей степени вообще присуще нашему восприятию натуры в пейзаже. Из этого, конечно, не следует, что на открытом воздухе мы перестаем видеть объемную форму и что в живописи можно о ней не заботиться. Эта задача по-прежнему остается важнейшей. Речь идет о том, что во многих случаях условия пейзажа усложняют восприятие объемности натуры по сравнению с условиями замкнутого пространства интерьера.

Следует в связи с этим упомянуть еще об одной особенности, свойственной нашему восприятию фигуры в открытом пространстве: цветовые контрасты теплых и холодных цветов в освещенных и затененных частях формы бывают обычно сильнее, чем в закрытом помещении. Благодаря обилию света и влиянию окружающей среды мы наблюдаем очень заметные цветовые различия между разными поверхностями формы, по-разному расположенными в пространстве. На открытом воздухе пространственное положение каждой поверхности, ограничивающей объемную форму фигуры, получает особенно сильное цветовое выражение.

Чтобы освоиться с наблюдением фигуры человека в открытом пространстве и приобрести практические навыки в живописи, мы предлагаем вам выполнить четыре-пять непродолжительных этюдов с разных людей, в различных условиях освещения, в окружении разных природных условий. Вы можете свободно выбирать натурщиков и натурщиц по вашему вкусу и возможностям. Трудно заранее предусмотреть, в какой последовательности вам придется писать свои этюды. Это зависит от условий, в которых вы живете, от вашего свободного времени, от погоды и т. д. Мы рекомендуем лишь примерный перечень постановок в их приблизительной последовательности:

человек в светлой одежде на солнце, на фоне белой или серой стены;

человек в светлой одежде на солнце, на фоне зелени (кустов, деревьев);

человек в светлой (еще лучше в белой) одежде в серый день на открытом месте, с далеко видимым пространством;

человек в окружении деревьев или кустов, в лесу или в саду, тоже в серый день;

человек в солнечный день, но в тени дома или большого дерева.

Конечно, характер этих постановок и их последовательность нельзя считать обязательными, вам нужно самостоятельно решить эти вопросы в зависимости от конкретных условий.

Когда пишете, нужно самому находиться в тени. Этюды в пасмурные дни можно писать за один сеанс, относительная устойчивость серого дня позволяет работать на воздухе несколько часов подряд. В солнечную погоду вам, возможно, придется каждый этюд писать два сеанса часа по полтора каждый. Фигуру вкомпонуйте в холст (или лист) так, чтобы не было ощущения тесноты, но чтобы человек занимал большую часть поверхности этюда.

В начале работы вы можете несколько растеряться от обилия разнообразнейших цветовых оттенков и рефлексов. Но в этом случае вам поможет обычный порядок работы: начинайте с больших основных цветовых отношений и прописывайте быстро весь этюд, беспрестанно переходя от одежды к лицу, от лица к окружающим предметам, затем к рукам, опять к пейзажу, к одежде и т. д.

Как всякая кратковременная работа, ваши этюды будут обобщенными и по степени детализации будут приближаться к односеансным этюдам первого задания и предварительным этюдам четвертого и пятого заданий. В результате все сделанные вами этюды должны ясно отличаться один от другого, так как будут написаны в различных условиях. Эти условия, в которых находилась ваша модель, должны быть четко выявлены в общем цветовом решении, в соотношениях светов и теней.

Воспроизводимая здесь работа А. Иванова „На берегу Неаполитанского залива":

А.Иванов. На берегу неаполитанского залива. 1850-е годы.

может служить образцом прекрасного выражения живописными средствами связи фигуры человека с окружающим пейзажем.

Все предлагаемые этюды рассчитаны на летнее теплое время, когда легче всего найти возможность писать людей на воздухе.

Кроме перечисленных выше этюдов советуем выполнить этюды двух фигур в окружении пейзажа, расположенных в разных пространственных планах (одна ближе, другая дальше). Эту работу можно выполнять на берегу реки, на спортивной площадке, на дворе, в поле во время полевых работ и т. д.

Здесь следует обратить внимание на то, как по-разному смотрится фигура человека в зависимости от того, на каком расстоянии вы ее рассматриваете. Сравните в ближней и дальней фигуре степень контрастности цветов, насыщенности цвета и ясности объемной формы.

Вы на сайте- paintmaster.ru