Наблюдение фигуры человека в разных положениях


Вам уже приходилось наблюдать фигуру человека в различных движениях в работе над быстрыми набросками, которые вы делали раньше. Вы познакомились также с основами анатомического строения фигуры. Теперь постарайтесь на живом человеке понаблюдать то, что вы читали о строении фигуры в нашей беседе и в чем разобрались по анатомическим таблицам.

Попросите кого- нибудь из взрослых попозировать вам. Желательно, чтобы натурщик был нетолстым, нормальных пропорций, нестарым человеком. Хорошо, если позировать будет обнаженный человек. Если этой возможности нет, попросите надеть легкую одежду или летний спортивный костюм. Откройте в книге нашу беседу о строении фигуры и, наблюдая натурщика, постепенно просматривайте ее снова. Сделайте закладку в разделе анатомических таблиц, чтобы можно было обращаться к ним по мере надобности.

То, о чем мы говорили в предварительной беседе о строении фигуры, вы должны закрепить и глубже понять, наблюдая живого человека.

Для художника понимание основ анатомического строения человеческого тела не сводится к заучиванию названий костей и мускулов. Какое- то название может ускользнуть из памяти, это не такая уж большая беда, его тогда нетрудно восстановить по таблице. Главный смысл ознакомления с анатомическим строением тела человека заключается в осознании того материала, который дает вам непосредственное зрительное наблюдение живого человека;

в умении разобраться в причинах, вызывающих образование и изменение внешней видимой формы;

в понимании механики движений тела, обусловленной его сложной и своеобразной конструкцией.

Для художника чрезвычайно важно уяснить зависимость внешних форм фигуры в ее различных движениях от характера строения каркаса, то есть скелета. Поэтому мы в беседе и в этом задании обращаем особенно серьезное внимание на устройство скелета человека.

Наблюдение фигуры человека (сидящего, стоящего, в несложных движениях)

Задание:

Прежде всего поставьте натурщика прямо перед собой и определите основные части тела: торс (туловище), голова, шея, конечности. Обойдите натурщика кругом или попросите его постепенно поворачиваться и внимательно рассмотрите, как выглядят эти основные части фигуры спереди, с боков, сзади. Во всех случаях старайтесь определить места, в которых связываются между собой эти части. Связь головы с шеей ясно просматривается со всех сторон. Связь плечевого пояса с грудной клеткой, с руками и с шеей лучше всего видна спереди, ее помогают увидеть заметные под кожей ключицы, которые отделяют шею от торса; внутренними концами ключицы соединяются с грудиной, а наружными концами участвуют в образовании плечевого сустава. Посмотрите на натурщика со спины. Попросите его слегка согнуться, затем разогнуться, подвигать руками. Вы легко обнаружите лопатки, составляющие заднюю часть плечевого пояса, а также позвоночный столб. Попросите натурщика перенести тяжесть тела на одну ногу, затем на другую. Вверху наружной стороны бедра опорной ноги вы обнаружите заметный твердый выступ — вертел бедренной кости. Таким образом вы уясните место сочленения таза с нижней конечностью.

Попросите натурщика сесть на табурет или на ящик, обойдите его вокруг или поворачивайте и понаблюдайте места основных сгибов тела, особенно заметных, если смотреть сбоку: голеностопный сустав, колено, тазобедренный сустав, поясница, плечевое сочленение, локоть, запястье, наконец — шея. Попросите натурщика поднять и опустить руки, по очереди левую и правую; выдвинуть вперед сначала одну, потом другую ногу, закинуть одну ногу на другую, повернуть и наклонить голову, согнуть и разогнуть спину. Обратите внимание на места сгибов и на то, в какую сторону и в каких пределах может сгибаться и разгибаться та или иная часть тела.

Затем проведите такое же наблюдение над фигурой стоящего натурщика, попросив его так же сгибать и разгибать ноги, руки, спину и т. д.

Время от времени заглядывайте в анатомические таблицы, чтобы представить себе, что происходит с костями скелета и с основными мускулами при том или ином положении фигуры, при различных движениях.

Посмотрите, как изменяются формы частей тела при напряжении и расслаблении мышц. Попросите натурщика согнуть руку в локте, сжав пальцы в кулак. Пусть он напрягает двуглавую мышцу плеча (бицепс), а вы посмотрите, как вздувается в этом месте плечевая часть руки, которая в свободном состоянии более или менее приближалась к форме цилиндра. Затем пусть натурщик напрягает брюшной пресс, а вы проследите, как проступают при этом прямые мышцы живота. Понаблюдайте изменения внешней формы при напряжении четырехглавого мускула бедра, икроножного мускула, широких мускулов спины при сгибании, разгибании и наклонах корпуса влево и вправо.

Если вы проводите наблюдения над фигурой обнаженного натурщика или человека в легкой или спортивной одежде, то без особого труда сможете рассмотреть, в каких местах тела наиболее явственно обнаруживается скелет и где костяк скрывается под слоем мускулов. Особенно легко это проследить на худом человеке. Обратите внимание на то, что у всех людей, даже у полных, особенно хорошо заметны суставы, где сочленяются две или несколько костей. Те самые места основных сгибов, которые вы наблюдали вначале, являются узлами, в которых с наибольшей ясностью костяк проступает наружу. Это имеет большое значение для рисовальщика и живописца, так как эти узлы становятся в работе опорными точками, помогающими расположить фигуру и ее части в изображаемом пространстве. Можно и во многих других местах „прощупать" глазом костяк. Так, обычно, особенно при движениях, можно проследить за ключицами, за позвоночником, лопатками; у худых людей можно глазом обнаружить по отдельности ребра, грудину, большую берцовую кость; у людей с худыми руками легко просматриваются фаланги пальцев.

Возможно, что вам не хватит времени для наблюдения. Тогда постарайтесь продолжить эту работу в течение второго сеанса. Найдите для натурщика положения, которые покажутся вам интересными, и проведите дополнительные наблюдения.

Посмотрите рисунок Рафаэля, свидетельствующий о том большом внимании, с каким относился великий художник к изучению строения фигуры и различных ее движений:


Рафаэль. Рисунок.

После того как вы проведете это наблюдение, постарайтесь проверить себя дальнейшими наблюдениями людей в жизни, в различных движениях. Проверьте, насколько ясно для вас строение фигуры, насколько вы угадываете связь основных форм под одеждой.

Вы на сайте- paintmaster.ru


  • Вводная беседа о изображении человека
  • Наброски головы и фигуры человека
  • Наброски фигур людей

  • РИСУНОК ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание по рисунку головы
  • Выбор и постановка натуры, компоновка рисунка и этюда
  • Строение головы
  • Последовательность работы над рисунком головы
  • 1.Рисунок головы в одном положении, с разных сторон

    2.Многосеансный тональный рисунок головы человека

    3.Многосеансный тональный рисунок головы при рассенном освещении

    4.Тональные рисунки головы разных людей в разных положениях

    5.Два рисунка головы разных людей при различном освещении

    6.Рисунок головы человека кистью в одном цвете



    ЖИВОПИСЬ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание. О живописном этюде головы.
  • 1.Два-три непродолжительных этюда головы

    2.Этюд головы человека при мягком освещении

    3.Этюд головы человека при контрастном освещении

    4.Два многосеансных этюда головы разных людей

    5.Многосеансный этюд головы человека с предварительным этюдом в цвете



    РИСУНОК ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Строение фигуры человека
  • Выбор модели и постановка натуры
  • Компоновка рисунка и этюда
  • 1.Наблюдение фигуры человека в разных положениях (сидящего, стоящего, в несложных движениях)

    2.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека в разных положениях

    3.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон

    4.Тональные рисунки фигуры стоящего и сидящего человека

    5.Тональные рисунки сидящего человека в различных положениях

    6.Тональные рисунки обнаженной фигуры

    7.Рисунки фигур людей разного возраста

    8.Многосеансный тональный рисунок фигуры человека с частью интерьера



    ЖИВОПИСЬ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Живопись фигуры человека
  • 1.Непродолжительные этюды фигур разных людей

    2.Два этюда фигуры человека при различном освещении

    3.Два этюда фигур разных людей

    4.Этюд полуфигуры человека в несложном действии, с натюрмортом

    5.Этюд фигуры человека с частью интерьера

    6.Четыре- пять этюдов фигур людей на открытом воздухе

    7.Многосеансный этюд фигуры на открытом воздухе

    8.Этюд обнаженной фигуры человека



    ПОРТРЕТ
  • Портрет

  • СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
  • П.Федотов и его картины
  • Понятие композиции. Тематическая картина, ее жанры и основные компоненты.
  • 1.Беседа о сюжетной композиции

    2.Сюжет и его разработка

    3.Композиционный центр

    4.Группировка действующих лиц и предметов обстановки. Развертывание действия сюжета

    5.Масштаб соотношения частей композиции

    6.Цвет и освещение как элементы композиции

    7.Ритм и его значение в композиции

    8.Формат и размер композиции

    9.Выбор точки зрения

    10.Эскиз сюжетной композиции

    1.Исполнение набросков и зарисовок фигур разных людей в домашних и производственных занятиях

    2.Исполнение набросков несложных сцен с участием в них двух фигур

    3.Исполнение на основе предварительных натурных набросков двух рисунков сцен, более сложных

    4.Эскиз трех- четырехфигурной композиции

    5.Эскиз двух- четырехфигурной композиции

    6.Живописное решение композиции

    7.Одноцветный эскиз трех- пятифигурной композиции

    8.Эскиз композиции сюжетной картины на свободную тему

  • Беседа о художественном образе
  • Замысел картины и разработка сюжета
  • Практические советы
  • Заключительная беседа

  • ПЛАКАТ
  • Плакат. Вводная беседа.
  • 1.Эскиз несложного орнаментально- текстового плаката

    2.Эскиз изобразительно- текстового плаката

    3.Эскиз плаката с изображением людей



    ПЛАСТИЧЕСКАЯ АНАТОМИЯ
    1. Череп в разобранном виде
    2. Череп спереди
    3. Череп сзади
    4. Череп в различных положениях
    5. Мускулы головы и шеи спереди
    6. Мускулы головы и шеи сзади
    7. Мускулатура. Рисунок Рубенса
    8-9. Античная скульптура "Умирающий галл", и положение скелета фигуры "Умирающего галла"
    10. Скелет человека спереди
    11. Скелет человека сзади
    12. Скелет человека сбоку
    13. Положение скелета фигуры сидящего натурщика
    14. Положение скелета бросающего копье
    15. Схемы, показывающие расположение отдельных частей скелета при различных движениях
    16. Мускулатура тела спереди
    17. Мускулатура тела сзади


    Другие книги