Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон


Три pисункака.
Срок выполнения каждого рисунка 2,5 — 3 часа.
Материал — карандаш.
Размер каждого рисунка — не менее 30 см по длинной стороне.


Для работы над этими рисунками постарайтесь выбирать натурщиков примерно по тем же признакам, что и в предыдущем задании. Можете рисунки делать с разных людей. Освещение и в этом задании постарайтесь устроить боковое. Фоном также пусть служит гладкая стена.

Вам нужно теперь сделать три рисунка фигуры человека с трех сторон:

  • один рисунок в профиль,

  • другой — со спины,

  • третий — спереди, в три четверти.


  • Вы можете в каждом случае несколько менять положение рук и головы. Можно, например, в одном случае попросить натурщика положить левую руку на бедро, а голову держать прямо; в другом — положить правую руку на бедро, а голову немного повернуть в сторону; в третьем — обе руки свободно опустить, а голову повернуть в другую сторону.

    Избегайте лишь резких поворотов и наклонов головы. Туловище попросите держать прямо.

    Как и во втором задании, главной задачей рисунков является правильная постановка фигуры, грамотное обобщенное построение формы в верных пропорциях и первоначальном светотеневом решении.

    Начинайте с изображения фигуры в профиль. Поставьте натурщика так, чтобы его опорная нога была к вам ближе, а свободная нога — на втором плане. Если натурщик положил руку на бедро, пусть это будет более удаленная от вас рука, а ближнюю попросите опустить свободно.

    Когда мы рассматриваем фигуру в профиль, вертикаль центра тяжести уже не делит фигуру симметрично на две одинаковые половины, как было, когда мы смотрели на фигуру спереди. Слева и справа от вертикали будут располагаться разные по форме и размерам части. При прямом положении фигуры вертикаль центра тяжести проходит примерно от середины шеи (ближе к затылку) через тазобедренный сустав, лодыжку к передней части пятки.

    При построении рисунка эта вспомогательная вертикаль поможет вам находить местоположение и направление основных форм тела, определять, какие части находятся влево и вправо от нее и на каком расстоянии. Кроме того, с помощью вертикали центра тяжести легче проверять правильность пропорций фигуры, откладывая середину фигуры по высоте и сравнивая верхнюю и нижнюю части или считая, сколько раз во всей фигуре и в ее частях уложится высота головы. Этим приемом не стоит пользоваться, начиная строить фигуру, но в процессе ведения рисунка, чтобы найти скрытую ошибку или проверить точность пропорций, это может принести пользу.

    Для уточнения построения рисунка можно рекомендовать введение еще некоторых вспомогательных вертикалей. Например, если провести вертикаль вниз от лба натурщика, то можно проверить, на месте ли оказались колени и стопы относительно головы человека. Можно опустить также вертикаль от плечевого сустава и проверить правильность положения опорной ноги. Кроме того, в вашем построении будут участвовать и те вспомогательные линии, которые, как и в предыдущих рисунках, определяют взаимное положение опорных точек парных форм: стоп, колен, плеч, бедер, локтей.

    Все эти вспомогательные линии построения в дальнейшей проработке рисунка постепенно можно устранить, чтобы они не перегружали и не путали рисунок. Но в стадии построения они должны сослужить свою необходимую службу.

    В профильном положении фигуры не все ее парные части видны, может быть скрыто более удаленное плечо, рука и т. д. Но только прямое, по- военному вытянутое положение фигуры дает возможность видеть в профиль лишь одну половину. Стоит человеку слегка согнуть одну ногу, поднять руку — и вы начинаете видеть второе колено, стопу, плечо и т. д. Поэтому при свободной, естественной позе натурщика всегда есть возможность проверять правильность взаимного положения парных форм.

    Порядок работы над рисунком тот же, что и в предыдущем задании. Степень проработанности та же.

    Второй рисунок сделайте со спины также при положении натурщика с опорой на одну ногу.

    Здесь, как и в рисунках первого задания, вертикаль центра тяжести становится линией симметрии парных форм. Но при опоре на одну ногу, как и вообще при всяком свободном движении, положение этих парных форм слева и справа неодинаково.

    Обратите внимание прежде всего на положение ног и таза. Стопа свободной ноги может оказаться несколько дальше или ближе к вам, чем стопа опорной, но, даже если они остались на одном уровне, колено свободной ноги немного опустилось и вышло вперед по отношению к колену опорной ноги. Таз со стороны свободной ноги также опустился, а позвоночник изогнулся, образовав выпуклость в сторону свободной ноги. Если вы попросите натурщика с этой же стороны поднять руку на бедро, то ясно заметите, что плечо со стороны опорной ноги опустилось и линия плеч и лопаток получила направление, отличное от линии направления таза и колен, образуя с ними более или менее острый угол.

    Эти положения можно без труда увидать в рисунке В. Серова „Натурщик с палкой":


    В.Серов. Натурщик с палкой. 1884. Рисунок.

    Третий рисунок сделайте спереди, с такой точки зрения,чтобы натурщик был обращен к вам в 3/4.

    Эта точка зрения дает возможностью наибольшей наглядностью воспринимать объемность форм тела и наблюдать их в перспективных сокращениях. Если поставить натурщика совершенно прямо, с опорой на обе ноги, то все параллельные линии, соединяющие парные формы, окажутся уходящими от вас в глубину и будут претерпевать перспективные изменения, свойственные уходяшим параллельным при данном уровне горизонта. Более живое, свободное положение человека с опорой на одну ногу и каким- либо движением руки вызывает более сложные перспективные изменения, потому что появляются различные направления форм, расположенных уже несимметрично и не дающих единого пучка параллельных прямых. Эти перспективные изменения надо наблюдать в натуре и передавать в рисунке. Посмотрите, как учитывает это Дюрер в построении знакомого уже вам рисунка:


    А.Дюрер. Схема построения фигуры. Рисунок из манускрипта.

    На работах второго и третьего заданий вы должны были освоиться с первым этапом хода работы над длительным рисунком фигуры, который заключается в композиционном размещении рисунка на листе, точном построении фигуры при верной постановке и светотеневой наметке объемной формы.

    Вы на сайте- paintmaster.ru


  • Вводная беседа о изображении человека
  • Наброски головы и фигуры человека
  • Наброски фигур людей

  • РИСУНОК ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание по рисунку головы
  • Выбор и постановка натуры, компоновка рисунка и этюда
  • Строение головы
  • Последовательность работы над рисунком головы
  • 1.Рисунок головы в одном положении, с разных сторон

    2.Многосеансный тональный рисунок головы человека

    3.Многосеансный тональный рисунок головы при рассенном освещении

    4.Тональные рисунки головы разных людей в разных положениях

    5.Два рисунка головы разных людей при различном освещении

    6.Рисунок головы человека кистью в одном цвете



    ЖИВОПИСЬ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание. О живописном этюде головы.
  • 1.Два-три непродолжительных этюда головы

    2.Этюд головы человека при мягком освещении

    3.Этюд головы человека при контрастном освещении

    4.Два многосеансных этюда головы разных людей

    5.Многосеансный этюд головы человека с предварительным этюдом в цвете



    РИСУНОК ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Строение фигуры человека
  • Выбор модели и постановка натуры
  • Компоновка рисунка и этюда
  • 1.Наблюдение фигуры человека в разных положениях (сидящего, стоящего, в несложных движениях)

    2.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека в разных положениях

    3.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон

    4.Тональные рисунки фигуры стоящего и сидящего человека

    5.Тональные рисунки сидящего человека в различных положениях

    6.Тональные рисунки обнаженной фигуры

    7.Рисунки фигур людей разного возраста

    8.Многосеансный тональный рисунок фигуры человека с частью интерьера



    ЖИВОПИСЬ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Живопись фигуры человека
  • 1.Непродолжительные этюды фигур разных людей

    2.Два этюда фигуры человека при различном освещении

    3.Два этюда фигур разных людей

    4.Этюд полуфигуры человека в несложном действии, с натюрмортом

    5.Этюд фигуры человека с частью интерьера

    6.Четыре- пять этюдов фигур людей на открытом воздухе

    7.Многосеансный этюд фигуры на открытом воздухе

    8.Этюд обнаженной фигуры человека



    ПОРТРЕТ
  • Портрет

  • СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
  • П.Федотов и его картины
  • Понятие композиции. Тематическая картина, ее жанры и основные компоненты.
  • 1.Беседа о сюжетной композиции

    2.Сюжет и его разработка

    3.Композиционный центр

    4.Группировка действующих лиц и предметов обстановки. Развертывание действия сюжета

    5.Масштаб соотношения частей композиции

    6.Цвет и освещение как элементы композиции

    7.Ритм и его значение в композиции

    8.Формат и размер композиции

    9.Выбор точки зрения

    10.Эскиз сюжетной композиции

    1.Исполнение набросков и зарисовок фигур разных людей в домашних и производственных занятиях

    2.Исполнение набросков несложных сцен с участием в них двух фигур

    3.Исполнение на основе предварительных натурных набросков двух рисунков сцен, более сложных

    4.Эскиз трех- четырехфигурной композиции

    5.Эскиз двух- четырехфигурной композиции

    6.Живописное решение композиции

    7.Одноцветный эскиз трех- пятифигурной композиции

    8.Эскиз композиции сюжетной картины на свободную тему

  • Беседа о художественном образе
  • Замысел картины и разработка сюжета
  • Практические советы
  • Заключительная беседа

  • ПЛАКАТ
  • Плакат. Вводная беседа.
  • 1.Эскиз несложного орнаментально- текстового плаката

    2.Эскиз изобразительно- текстового плаката

    3.Эскиз плаката с изображением людей



    ПЛАСТИЧЕСКАЯ АНАТОМИЯ
    1. Череп в разобранном виде
    2. Череп спереди
    3. Череп сзади
    4. Череп в различных положениях
    5. Мускулы головы и шеи спереди
    6. Мускулы головы и шеи сзади
    7. Мускулатура. Рисунок Рубенса
    8-9. Античная скульптура "Умирающий галл", и положение скелета фигуры "Умирающего галла"
    10. Скелет человека спереди
    11. Скелет человека сзади
    12. Скелет человека сбоку
    13. Положение скелета фигуры сидящего натурщика
    14. Положение скелета бросающего копье
    15. Схемы, показывающие расположение отдельных частей скелета при различных движениях
    16. Мускулатура тела спереди
    17. Мускулатура тела сзади


    Другие книги