Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон

Три pисункака.
Срок выполнения каждого рисунка 2,5 — 3 часа.
Материал — карандаш.
Размер каждого рисунка — не менее 30 см по длинной стороне.

Для работы над этими рисунками постарайтесь выбирать натурщиков примерно по тем же признакам, что и в предыдущем задании. Можете рисунки делать с разных людей. Освещение и в этом задании постарайтесь устроить боковое. Фоном также пусть служит гладкая стена.

Вам нужно теперь сделать три рисунка фигуры человека с трех сторон:

один рисунок в профиль,

другой — со спины,

третий — спереди, в три четверти.

Вы можете в каждом случае несколько менять положение рук и головы. Можно, например, в одном случае попросить натурщика положить левую руку на бедро, а голову держать прямо; в другом — положить правую руку на бедро, а голову немного повернуть в сторону; в третьем — обе руки свободно опустить, а голову повернуть в другую сторону.

Избегайте лишь резких поворотов и наклонов головы. Туловище попросите держать прямо.

Как и во втором задании, главной задачей рисунков является правильная постановка фигуры, грамотное обобщенное построение формы в верных пропорциях и первоначальном светотеневом решении.

Начинайте с изображения фигуры в профиль. Поставьте натурщика так, чтобы его опорная нога была к вам ближе, а свободная нога — на втором плане. Если натурщик положил руку на бедро, пусть это будет более удаленная от вас рука, а ближнюю попросите опустить свободно.

Когда мы рассматриваем фигуру в профиль, вертикаль центра тяжести уже не делит фигуру симметрично на две одинаковые половины, как было, когда мы смотрели на фигуру спереди. Слева и справа от вертикали будут располагаться разные по форме и размерам части. При прямом положении фигуры вертикаль центра тяжести проходит примерно от середины шеи (ближе к затылку) через тазобедренный сустав, лодыжку к передней части пятки.

При построении рисунка эта вспомогательная вертикаль поможет вам находить местоположение и направление основных форм тела, определять, какие части находятся влево и вправо от нее и на каком расстоянии. Кроме того, с помощью вертикали центра тяжести легче проверять правильность пропорций фигуры, откладывая середину фигуры по высоте и сравнивая верхнюю и нижнюю части или считая, сколько раз во всей фигуре и в ее частях уложится высота головы. Этим приемом не стоит пользоваться, начиная строить фигуру, но в процессе ведения рисунка, чтобы найти скрытую ошибку или проверить точность пропорций, это может принести пользу.

Для уточнения построения рисунка можно рекомендовать введение еще некоторых вспомогательных вертикалей. Например, если провести вертикаль вниз от лба натурщика, то можно проверить, на месте ли оказались колени и стопы относительно головы человека. Можно опустить также вертикаль от плечевого сустава и проверить правильность положения опорной ноги. Кроме того, в вашем построении будут участвовать и те вспомогательные линии, которые, как и в предыдущих рисунках, определяют взаимное положение опорных точек парных форм: стоп, колен, плеч, бедер, локтей.

Все эти вспомогательные линии построения в дальнейшей проработке рисунка постепенно можно устранить, чтобы они не перегружали и не путали рисунок. Но в стадии построения они должны сослужить свою необходимую службу.

В профильном положении фигуры не все ее парные части видны, может быть скрыто более удаленное плечо, рука и т. д. Но только прямое, по- военному вытянутое положение фигуры дает возможность видеть в профиль лишь одну половину. Стоит человеку слегка согнуть одну ногу, поднять руку — и вы начинаете видеть второе колено, стопу, плечо и т. д. Поэтому при свободной, естественной позе натурщика всегда есть возможность проверять правильность взаимного положения парных форм.

Порядок работы над рисунком тот же, что и в предыдущем задании. Степень проработанности та же.

Второй рисунок сделайте со спины также при положении натурщика с опорой на одну ногу.

Здесь, как и в рисунках первого задания, вертикаль центра тяжести становится линией симметрии парных форм. Но при опоре на одну ногу, как и вообще при всяком свободном движении, положение этих парных форм слева и справа неодинаково.

Обратите внимание прежде всего на положение ног и таза. Стопа свободной ноги может оказаться несколько дальше или ближе к вам, чем стопа опорной, но, даже если они остались на одном уровне, колено свободной ноги немного опустилось и вышло вперед по отношению к колену опорной ноги. Таз со стороны свободной ноги также опустился, а позвоночник изогнулся, образовав выпуклость в сторону свободной ноги. Если вы попросите натурщика с этой же стороны поднять руку на бедро, то ясно заметите, что плечо со стороны опорной ноги опустилось и линия плеч и лопаток получила направление, отличное от линии направления таза и колен, образуя с ними более или менее острый угол.

Эти положения можно без труда увидать в рисунке В. Серова „Натурщик с палкой":

В.Серов. Натурщик с палкой. 1884. Рисунок.

Третий рисунок сделайте спереди, с такой точки зрения,чтобы натурщик был обращен к вам в 3/4.

Эта точка зрения дает возможностью наибольшей наглядностью воспринимать объемность форм тела и наблюдать их в перспективных сокращениях. Если поставить натурщика совершенно прямо, с опорой на обе ноги, то все параллельные линии, соединяющие парные формы, окажутся уходящими от вас в глубину и будут претерпевать перспективные изменения, свойственные уходяшим параллельным при данном уровне горизонта. Более живое, свободное положение человека с опорой на одну ногу и каким- либо движением руки вызывает более сложные перспективные изменения, потому что появляются различные направления форм, расположенных уже несимметрично и не дающих единого пучка параллельных прямых. Эти перспективные изменения надо наблюдать в натуре и передавать в рисунке. Посмотрите, как учитывает это Дюрер в построении знакомого уже вам рисунка:

А.Дюрер. Схема построения фигуры. Рисунок из манускрипта.

На работах второго и третьего заданий вы должны были освоиться с первым этапом хода работы над длительным рисунком фигуры, который заключается в композиционном размещении рисунка на листе, точном построении фигуры при верной постановке и светотеневой наметке объемной формы.

Вы на сайте- paintmaster.ru