Многосеансный тональный рисунок головы человека

Прежде чем приступить к работе над этим заданием, просмотрите внимательно анатомические таблицы №№ 1, 2, 3, 4, 5, 6, разберитесь в анатомическом строении черепа и основных мышц, облегающих костяк головы.

После того как вы сделали четыре непродолжительных рисунка головы с разных сторон, следует внимательно поработать над более длительным рисунком.

Руководствуясь примерно теми же соображениями, что и в первом задании, выберите для этого рисунка другую модель.

В процессе работы над односеансными рисунками вы успели рассмотреть голову человека со всех сторон, познакомились с характером строения головы, с особенностями связи головы с шеей, плечами и грудной клеткой.

Как всегда, прежде чем вы начнете работать над длительным рисунком, постарайтесь поставить натурщика так, чтобы он принял естественное положение, характерное именно для этого человека.

Этот рисунок нужно вести в продолжение трех- четырех сеансов по 2 — 2,5 часа каждый.

Первый сеанс

В течение первого сеанса найдите положение головы, освещение и свою точку зрения. Это не займет у вас много времени, так как вы эти задачи решали уже в предыдущих быстрых рисунках. Лучше, если вы этот рисунок сделаете в 3/4 поясном, контрастном освещении натуры сбоку и отчасти спереди. Фон выберите светлый. И в данном случае избегайте резких поворотов, наклонов и ракурсов головы, а также освещения сзади.

Как указывалось выше, именно поворот в 3/4 дает возможность наиболее полно воспринимать форму головы со всеми ее особенностями. Так как объемно-пространственное решение рисунка головы является важнейшей задачей, мы и рекомендуем вам взять именно эту точку зрения.

Найдя положение модели и свое место, вкомпонуйте рисунок в лист и начинайте общее построение. Старайтесь построить форму как можно точнее, не бойтесь вносить исправления и не торопитесь переходить к детальной проработке тоном. Уточняйте построение до самого конца сеанса, не задерживаясь на окончательной проработке какой-нибудь одной части.

Обратите внимание на различную степень перспективных сокращений поверхностей, ограничивающих общую форму головы и уходящих от вас в глубину. В зависимости от направления в пространстве каждой части поверхности формы она может быть вам видна то в большем, то в меньшем перспективном сокращении. Без перспективных изменений мы можем увидеть лишь те поверхности, которые обращены к нам фронтально.

Второй сеанс

В начале второго сеанса свежим, еще не уставшим глазом проверьте правильность построения, сделанного на первом сеансе, и решительно исправьте замеченные ошибки. Продолжая уточнять общее построение, начинайте намечать более мелкие формы, как можно вернее находите их пропорции и местоположение в общей форме. Затем постепенно начинайте вводить, пока еще не в полную силу, основные тени, стремясь к тому, чтобы уже в общих больших массах выявлялся объем и положение его частей в пространстве. Еще раз проверьте, какая часть изображаемой модели к вам ближе всего и какая всего дальше; найдите также самое темное и самое светлое место натуры. Обратите внимание на то, что все поверхности формы, обращенные прямо к свету, освещены сильнее всего; поверхности, повернутые в сторону, противоположную источнику света, находятся в тени. Различной силы полутона можно заметить в местах, на которые падают скользящие лучи света. Нужно также проследить местоположение и силу рефлексов, особенно на уходящих в глубину частях поверхности формы.

На втором сеансе ограничьтесь общим решением в еще не доведенных до полной силы тональных отношениях.

Третий сеанс

Начиная третий сеанс, еще раз проверьте правильность построения и общей наметки формы тоном. Внесите необходимые исправления, прежде чем переходить к более подробной проработке рисунка. Может так случиться, что не на месте положенная тень на щеке переместила скулу вверх или в сторону или глаз оказался не на месте от неверно положенной тени в глазнице и т. п. Такие ошибки надо исправлять тотчас, как заметите, не откладывая.

Для проверки правильности взятого тона нужно сравнивать рисунок с натурой не по отдельным деталям и отдельным тональностям, а весь целиком — с натурой в целом, или по крайней мере устанавливать соотношения для целой группы форм.

Нужно при этом иметь в виду, что внесение тона меняет рисунок в отношении пропорций. В самой первоначальной штриховой наметке рисунок может казаться верным по пропорциям, а после того как вы закроете тоном теневые и полузатененные места, пропорции окажутся нарушенными. Теневая часть поверхности формы, например, прокрытая темным тоном, может казаться меньше, чем до ее затемнения, а светлые места сравнительно с темными могут оказаться по размерам больше, чем нужно. Поэтому в ходе тонального решения нужно все время исправлять и уточнять пропорции.

В тональной проработке рисунка старайтесь при помощи беспрестанного сравнения с наибольшей правильностью находить относительную силу тона, соответствующего каждой ограничивающей форму поверхности. Тон, как вы уже знаете, зависит прежде всего от пространственного положения данной поверхности, от ее повернутости к источнику освещения.

В ходе уточнения общей формы медленно и постепенно усиливайте тональные отношения, одновременно прорабатывая рисунок уже более подробно. Разберитесь более детально в форме черепа под шапкой волос, лба, глаз, носа, ушей, рта, подбородка, в обрисовывающихся под кожей мышцах шеи и лица. Проследите за характерной формой челюстей и облегающих их мышц рта, за выступающими под кожей костями скул, челюстей, лобных бугров, надбровных дуг и т, д. Наконец, внимательно просмотрите характер изгиба средней линии рта, найдите места внутренних и внешних углов глаз, форму век, охватывающих глазное яблоко, пропорции радужной оболочки глаза, характерный изгиб носогубной складки.

Работая над деталью, все время ищите ее место в общей, „большой" форме головы и по отношению к другим частям. Старайтесь так вести рисунок, чтобы он постепенно весь как бы проявлялся под карандашом. Все время проверяйте, не выскакивает ли какая-нибудь часть из общей формы, не отрывается ли от нее. Замеченные ошибки надо немедленно устранять и стараться, чтобы весь рисунок шел равномерно.

Четвертый сеанс

Хорошо, если вам удастся рисовать и четвертый сеанс. На этом последнем сеансе продолжайте тональную проработку формы и особенно остро старайтесь увидеть значение каждой части в целом. Смотрите все время на всю натуру сразу и сразу на весь свой рисунок и проверяйте, что видно в натуре более ясно, что воспринимается сильнее, а что менее заметно и, следовательно, впечатляет слабее. Сообразуясь с этим, исправляйте свой рисунок. Часто для цельности рисунка нужно пожертвовать проработкой какой-то детали.

При наличии достаточного для работы над рисунком времени после тщательной проработки формы эта последняя стадия заключительного обобщения имеет очень важное значение для целостности и выразительности рисунка.

Вы на сайте- paintmaster.ru