Группировка действующих лиц и предметов обстановки

Определив композиционный центр, художник должен поработать над тем, чтобы расположить в картине всех действующих лиц, найдя место каждому в зависимости от его роли и связи с другими.

Эти сюжетные взаимоотношения всегда показываются в определенной внешней обстановке, в более или менее глубоком пространстве интерьера или пейзажа.

Следовательно, изображение происходящего действия должно строиться на основе тщательно продуманного перспективного размещения фигур в пространстве: одни фигуры должны быть расположены ближе, другие — дальше, и в то же время все они должны быть связаны друг с другом -и с композиционным центром. Каждому персонажу следует найти место в картине в соответствии с его ролью в изображаемом событии и с его поведением, как оно задумано художником. Элементы обстановки действия, то есть интерьера или пейзажа, где оно происходит, также должны размещаться и группироваться в соответствии с требованиями смысла сюжета и жизненной правды.

Развертывание действия сюжета

Цель компоновки картины — ясно выразить действие как главных героев, так и других персонажей. Это действие, в зависимости от конкретного содержания изображаемой сцены и творческой фантазии художника, композиционно может быть выявлено различными способами: композицию можно строить по прямому направлению, параллельно плоскости картины („Петр 1" В. А. Серова), по диагонали и под углом к плоскости картины („Боярыня Морозова" В. И. Сурикова), по направлению к центру круга („Запорожцы" И. Е. Репина) и т. д. Во всех случаях композиционное построение должно быть обусловлено содержанием сюжета и помогать зрителю найти композиционный центр.:

В.Серов. Петр I. 1907. Темпера.

И.Репин. Запорожцы. 1880. Эскиз.

В.Суриков. Боярыня Морозова. 1887.

Не следует приведенные примеры развертывания действия сюжета смешивать с предвзятыми правилами или канонами построения композиции по схемам, встречающимся в академических картинах XVIII и начала ХIХ века. Композиция строилась в них на основе отвлеченных, искусственных правил, ставивших целью возможно более красивое, уравновешенное заполнение плоскости картины, например по схеме треугольника или круга и пр. Художники в этих случаях подгоняли живое действие сюжета под мертвую геометризированную схему, стремясь только к красоте формы и не заботясь о жизненной правде.

В реалистической картине взаимная связь и действие персонажей всегда развертываются не по отвлеченным схемам, а в соответствии со смыслом изображаемого события. В воспроизводимых здесь картинах русских художников-реалистов В. А. Серова, В. И. Сурикова и И. Е. Репина не заранее взятые схемы построения композиции определили расположение фигур персонажей, а наоборот — взаимоотношения и поведение действующих лиц определили в каждом отдельном случае данную композицию.

Вы на сайте- paintmaster.ru