Группировка действующих лиц и предметов обстановки


Определив композиционный центр, художник должен поработать над тем, чтобы расположить в картине всех действующих лиц, найдя место каждому в зависимости от его роли и связи с другими.

Эти сюжетные взаимоотношения всегда показываются в определенной внешней обстановке, в более или менее глубоком пространстве интерьера или пейзажа.

Следовательно, изображение происходящего действия должно строиться на основе тщательно продуманного перспективного размещения фигур в пространстве: одни фигуры должны быть расположены ближе, другие — дальше, и в то же время все они должны быть связаны друг с другом -и с композиционным центром. Каждому персонажу следует найти место в картине в соответствии с его ролью в изображаемом событии и с его поведением, как оно задумано художником. Элементы обстановки действия, то есть интерьера или пейзажа, где оно происходит, также должны размещаться и группироваться в соответствии с требованиями смысла сюжета и жизненной правды.

Развертывание действия сюжета

Цель компоновки картины — ясно выразить действие как главных героев, так и других персонажей. Это действие, в зависимости от конкретного содержания изображаемой сцены и творческой фантазии художника, композиционно может быть выявлено различными способами: композицию можно строить по прямому направлению, параллельно плоскости картины („Петр 1" В. А. Серова), по диагонали и под углом к плоскости картины („Боярыня Морозова" В. И. Сурикова), по направлению к центру круга („Запорожцы" И. Е. Репина) и т. д. Во всех случаях композиционное построение должно быть обусловлено содержанием сюжета и помогать зрителю найти композиционный центр.:


В.Серов. Петр I. 1907. Темпера.


И.Репин. Запорожцы. 1880. Эскиз.


В.Суриков. Боярыня Морозова. 1887.

Не следует приведенные примеры развертывания действия сюжета смешивать с предвзятыми правилами или канонами построения композиции по схемам, встречающимся в академических картинах XVIII и начала ХIХ века. Композиция строилась в них на основе отвлеченных, искусственных правил, ставивших целью возможно более красивое, уравновешенное заполнение плоскости картины, например по схеме треугольника или круга и пр. Художники в этих случаях подгоняли живое действие сюжета под мертвую геометризированную схему, стремясь только к красоте формы и не заботясь о жизненной правде.

В реалистической картине взаимная связь и действие персонажей всегда развертываются не по отвлеченным схемам, а в соответствии со смыслом изображаемого события. В воспроизводимых здесь картинах русских художников-реалистов В. А. Серова, В. И. Сурикова и И. Е. Репина не заранее взятые схемы построения композиции определили расположение фигур персонажей, а наоборот — взаимоотношения и поведение действующих лиц определили в каждом отдельном случае данную композицию.

Вы на сайте- paintmaster.ru


  • Вводная беседа о изображении человека
  • Наброски головы и фигуры человека
  • Наброски фигур людей

  • РИСУНОК ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание по рисунку головы
  • Выбор и постановка натуры, компоновка рисунка и этюда
  • Строение головы
  • Последовательность работы над рисунком головы
  • 1.Рисунок головы в одном положении, с разных сторон

    2.Многосеансный тональный рисунок головы человека

    3.Многосеансный тональный рисунок головы при рассенном освещении

    4.Тональные рисунки головы разных людей в разных положениях

    5.Два рисунка головы разных людей при различном освещении

    6.Рисунок головы человека кистью в одном цвете



    ЖИВОПИСЬ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание. О живописном этюде головы.
  • 1.Два-три непродолжительных этюда головы

    2.Этюд головы человека при мягком освещении

    3.Этюд головы человека при контрастном освещении

    4.Два многосеансных этюда головы разных людей

    5.Многосеансный этюд головы человека с предварительным этюдом в цвете



    РИСУНОК ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Строение фигуры человека
  • Выбор модели и постановка натуры
  • Компоновка рисунка и этюда
  • 1.Наблюдение фигуры человека в разных положениях (сидящего, стоящего, в несложных движениях)

    2.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека в разных положениях

    3.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон

    4.Тональные рисунки фигуры стоящего и сидящего человека

    5.Тональные рисунки сидящего человека в различных положениях

    6.Тональные рисунки обнаженной фигуры

    7.Рисунки фигур людей разного возраста

    8.Многосеансный тональный рисунок фигуры человека с частью интерьера



    ЖИВОПИСЬ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Живопись фигуры человека
  • 1.Непродолжительные этюды фигур разных людей

    2.Два этюда фигуры человека при различном освещении

    3.Два этюда фигур разных людей

    4.Этюд полуфигуры человека в несложном действии, с натюрмортом

    5.Этюд фигуры человека с частью интерьера

    6.Четыре- пять этюдов фигур людей на открытом воздухе

    7.Многосеансный этюд фигуры на открытом воздухе

    8.Этюд обнаженной фигуры человека



    ПОРТРЕТ
  • Портрет

  • СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
  • П.Федотов и его картины
  • Понятие композиции. Тематическая картина, ее жанры и основные компоненты.
  • 1.Беседа о сюжетной композиции

    2.Сюжет и его разработка

    3.Композиционный центр

    4.Группировка действующих лиц и предметов обстановки. Развертывание действия сюжета

    5.Масштаб соотношения частей композиции

    6.Цвет и освещение как элементы композиции

    7.Ритм и его значение в композиции

    8.Формат и размер композиции

    9.Выбор точки зрения

    10.Эскиз сюжетной композиции

    1.Исполнение набросков и зарисовок фигур разных людей в домашних и производственных занятиях

    2.Исполнение набросков несложных сцен с участием в них двух фигур

    3.Исполнение на основе предварительных натурных набросков двух рисунков сцен, более сложных

    4.Эскиз трех- четырехфигурной композиции

    5.Эскиз двух- четырехфигурной композиции

    6.Живописное решение композиции

    7.Одноцветный эскиз трех- пятифигурной композиции

    8.Эскиз композиции сюжетной картины на свободную тему

  • Беседа о художественном образе
  • Замысел картины и разработка сюжета
  • Практические советы
  • Заключительная беседа

  • ПЛАКАТ
  • Плакат. Вводная беседа.
  • 1.Эскиз несложного орнаментально- текстового плаката

    2.Эскиз изобразительно- текстового плаката

    3.Эскиз плаката с изображением людей



    ПЛАСТИЧЕСКАЯ АНАТОМИЯ
    1. Череп в разобранном виде
    2. Череп спереди
    3. Череп сзади
    4. Череп в различных положениях
    5. Мускулы головы и шеи спереди
    6. Мускулы головы и шеи сзади
    7. Мускулатура. Рисунок Рубенса
    8-9. Античная скульптура "Умирающий галл", и положение скелета фигуры "Умирающего галла"
    10. Скелет человека спереди
    11. Скелет человека сзади
    12. Скелет человека сбоку
    13. Положение скелета фигуры сидящего натурщика
    14. Положение скелета бросающего копье
    15. Схемы, показывающие расположение отдельных частей скелета при различных движениях
    16. Мускулатура тела спереди
    17. Мускулатура тела сзади


    Другие книги