Рисунок головы в одном положении с разных сторон


Четыре рисунка.
Срок выполнения каждого рисунка 1,5 — 2 часа.
Материал — карандаш.


В этом задании вы должны познакомиться со строением и пропорциями головы, разобраться в том, как голова связана с шеей и плечевым поясом.

Прежде..


Желательно в качестве модели выбрать мужчину, не старого, с сухощавым лицом, бритого и коротко остриженного или же с гладкой прической, под которой чувствовалась бы форма черепа.

Прежде всего подумайте о таком освещении, которое помогло бы выявить характерные особенности формы головы вашего натурщика. Желательно, чтобы освещение было достаточно ярким, таким, чтобы освещенные части натуры четко отделялись от затемненных, и вместе с тем не слишком резким, чтобы и в тени ясно читались форма и строение частей головы. Обычно такого освещения удается достигнуть, если посадить модель на расстоянии 2 — 3 м от окна или от электрической лампочки так, чтобы свет падал на модель сбоку, немного спереди и сверху.

Найдя место натурщика по отношению к источнику света, переходите к поискам такого положения головы модели, которое было бы жизненно, характерно для данного.человека и при этом соответствовало бы задаче вашего рисунка, то есть помогало бы вам разобраться в строении формы головы.

Фон выбирайте светлый, неяркий, без складок. Хорошо, например, поставить модель на фоне светлой стены без узоров.

Попросите натурщика обнажить шею, чтобы была видна яремная ямка. Затем попросите его сесть прямо перед вами, свободно, так, как ему удобно, как он сел бы, если бы просто пришел с вами побеседовать. Об этом необходимо позаботиться, так как неудобная для натурщика поза неизбежно вызовет неестественное, напряженное положение головы. На рисунке получится не живой человек, а позирующая модель.

Хорошо, если вам удастся заинтересовать натурщика разговором, задавать ему вопросы, все время не спуская с него глаз. Вы увидите, как, заинтересовавшись, слушая вас или рассказывая вам, он сам примет положение, вполне для него естественное и нужное вам для рисунка. Уловив позу натурщика, попросите его сохранить ее, запомнить, найти точку, к которой обращен взгляд.

Затем найдите себе место, с которого наиболее ясно видны характерные особенности формы головы, шеи, плеч. Если у вас нет возможности передвигаться и выбирать разные точки зрения для рисунка, поверните натурщика вместе со стулом, однако так, чтобы сохранилось нужное вам положение головы и освещение. Избегайте на первых порах освещения сзади, так же как и резких поворотов головы.

Лучше первый рисунок сделать в 3/4, ближе к фасу. Такая точка зрения даст возможность наиболее ясно рассмотреть строение формы головы. Не садитесь слишком близко к натурщику. Выберите место на расстоянии 2 — 3 метра от модели, так, чтобы голова, шея, плечи и верхняя часть грудной клетки охватывались бы одним взглядом, смотрелись цельно.

Теперь потихоньку и вдумчиво начинаем рисунок.


Возьмите лист бумаги не больше 40см и не меньше 25см по большой стороне. Выберите необходимый формат листа и намечайте рисунок легко, без нажима, еле прикасаясь карандашом к бумаге, пользуясь вспомогательными линиями построения. Прежде всего заметьте верхнюю границу головы, затем место для подбородка и яремной ямки, стараясь сразу схватить длину шеи по отношению к высоте головы. Наметьте далее левую и правую границы рисунка на листе. Можете для облегчения пользоваться видоискателем, который поможет вам решать задачи размещения рисунка.

Далее ищите основные направления больших форм — шеи, всей головы, положение плеч относительно головы и шеи. Проследите, каким образом цилиндрообразная шея вставлена в плечевой пояс, как тяжелая округлая голова поставлена на шею. Старайтесь сразу, пусть еще в легких линиях, верно передать пропорции и основные формы модели. Ищите отношения высоты шеи к высоте и ширине головы, ширина плеч по отношению к голове и шее. Найдите, где самое широкое место головы, как относится вся высота головы к самой широкой ее части, где голова уже, как изогнута шея, какова форма черепной коробки вашего натурщика и каковы ее пропорции по отношению к лицевой части и т. д.

Наметьте общий характер и место средней (профильной) линии головы, поперечной, охватывающей голову линии, проходящей через глаза и переносицу, а в поисках отношений между мозговой и лицевой частями найдите местоположение и обшие пропорции ушей.

От общего - к частному.


Найдя направления и пропорции основных больших форм, переходите к разбору более мелких. Руководствуясь местоположением переносицы, найденным при помощи крестовины, определите лобные бугры в том месте, где фронтальная поверхность лба соприкасается с линией волос. Ищите далее места глазниц и круглые глазные яблоки в глазницах. Наметьте скулы и уши, следя за их местоположением по отношению к переносице и друг к другу, границу нижней поверхности носа, место и направление средней линии рта, границу подбородка. Обратите внимание на то, что симметричные формы располагаются в лице человека параллельно, строятся по сферической форме лица и подвергаются перспективным изменениям в зависимости от положения натуры и места, с которого вы рисуете. Намечая направления границы волос, глаз, ноздрей и губ, одновременно определяйте положение скул, челюстей, проверяйте местоположение каждой части головы по отношению ко всей ее форме, а также к переносице, к ушам и друг к другу, соединяя парные формы вспомогательными линиями.

Постоянно сделите за тем, чтобы не броситься в детализацию.


Не вдаваясь в детальную проработку форм, нанесите основные массы теней, все время проверяя отношения светлого и темного и следя за тем, как тональные отношения помогают вам выявить форму головы и положение ее частей в пространстве.

Старайтесь при помощи тональных отношений показать, что выступающие формы идут вперед, а отступающие уходят в глубину. Найдите в натуре самый ближний к вам и самый удаленный план головы. В промежутке между ними будет располагаться весь объем головы со всеми ее крупными и мелкими частями.

Над этим рисунком работайте один сеанс — 1,5— 2 часа. Если вам удастся работать больше, чем два часа, надо использовать эту возможность и рисовать до тех пор, пока вы не почувствуете, что уже не можете двигать рисунок вперед, не вдаваясь в детали. За один сеанс нельзя, да и незачем, прорабатывать рисунок до мелких деталей, поэтому ограничьтесь общим построением и обобщенным тональным решением основной большой формы.

На следующем сеансе сделайте рисунок головы того же человека в профиль. Наблюдение головы в профиль дает возможность с наибольшей ясностью разобраться в пропорциях головы по отношению к шее и плечам, мозговой части черепа к лицевой. Профильная линия в данном случае наиболее четко выражена, хорошо видны положения всех частей относительно переносицы, ушей и друг друга.

В течение следующих двух сеансов сделайте еще два рисунка головы: в фас и в 3/4 с затылка.

В приведенных рисунках Репина, Серова и Врубеля видно, как без лишних подробностей строится рисунок головы человека в профиль и в 3/4.


И.Репин. Портрет Е.Г.Мамонтовой. 1879. Рисунок.


В.Серов. Портрет Е.Г.Мамонтовой. 1887. Рисунок


В.Серов. Портрет В.И.Качалова. 1908. Рисунок


М.Врубель. Портрет В.С.Мамонтова. 1890-1891. Карандаш, сангина

Ваши непродолжительные рисунки могут быть еще более обобщенными, менее проработанными в смысле деталей. Нужно лишь добиться верного построения и выявления общего объема головы основными массами теней, которые можно не доводить до полной силы.

Вы на сайте- paintmaster.ru


  • Вводная беседа о изображении человека
  • Наброски головы и фигуры человека
  • Наброски фигур людей

  • РИСУНОК ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание по рисунку головы
  • Выбор и постановка натуры, компоновка рисунка и этюда
  • Строение головы
  • Последовательность работы над рисунком головы
  • 1.Рисунок головы в одном положении, с разных сторон

    2.Многосеансный тональный рисунок головы человека

    3.Многосеансный тональный рисунок головы при рассенном освещении

    4.Тональные рисунки головы разных людей в разных положениях

    5.Два рисунка головы разных людей при различном освещении

    6.Рисунок головы человека кистью в одном цвете



    ЖИВОПИСЬ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание. О живописном этюде головы.
  • 1.Два-три непродолжительных этюда головы

    2.Этюд головы человека при мягком освещении

    3.Этюд головы человека при контрастном освещении

    4.Два многосеансных этюда головы разных людей

    5.Многосеансный этюд головы человека с предварительным этюдом в цвете



    РИСУНОК ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Строение фигуры человека
  • Выбор модели и постановка натуры
  • Компоновка рисунка и этюда
  • 1.Наблюдение фигуры человека в разных положениях (сидящего, стоящего, в несложных движениях)

    2.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека в разных положениях

    3.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон

    4.Тональные рисунки фигуры стоящего и сидящего человека

    5.Тональные рисунки сидящего человека в различных положениях

    6.Тональные рисунки обнаженной фигуры

    7.Рисунки фигур людей разного возраста

    8.Многосеансный тональный рисунок фигуры человека с частью интерьера



    ЖИВОПИСЬ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Живопись фигуры человека
  • 1.Непродолжительные этюды фигур разных людей

    2.Два этюда фигуры человека при различном освещении

    3.Два этюда фигур разных людей

    4.Этюд полуфигуры человека в несложном действии, с натюрмортом

    5.Этюд фигуры человека с частью интерьера

    6.Четыре- пять этюдов фигур людей на открытом воздухе

    7.Многосеансный этюд фигуры на открытом воздухе

    8.Этюд обнаженной фигуры человека



    ПОРТРЕТ
  • Портрет

  • СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
  • П.Федотов и его картины
  • Понятие композиции. Тематическая картина, ее жанры и основные компоненты.
  • 1.Беседа о сюжетной композиции

    2.Сюжет и его разработка

    3.Композиционный центр

    4.Группировка действующих лиц и предметов обстановки. Развертывание действия сюжета

    5.Масштаб соотношения частей композиции

    6.Цвет и освещение как элементы композиции

    7.Ритм и его значение в композиции

    8.Формат и размер композиции

    9.Выбор точки зрения

    10.Эскиз сюжетной композиции

    1.Исполнение набросков и зарисовок фигур разных людей в домашних и производственных занятиях

    2.Исполнение набросков несложных сцен с участием в них двух фигур

    3.Исполнение на основе предварительных натурных набросков двух рисунков сцен, более сложных

    4.Эскиз трех- четырехфигурной композиции

    5.Эскиз двух- четырехфигурной композиции

    6.Живописное решение композиции

    7.Одноцветный эскиз трех- пятифигурной композиции

    8.Эскиз композиции сюжетной картины на свободную тему

  • Беседа о художественном образе
  • Замысел картины и разработка сюжета
  • Практические советы
  • Заключительная беседа

  • ПЛАКАТ
  • Плакат. Вводная беседа.
  • 1.Эскиз несложного орнаментально- текстового плаката

    2.Эскиз изобразительно- текстового плаката

    3.Эскиз плаката с изображением людей



    ПЛАСТИЧЕСКАЯ АНАТОМИЯ
    1. Череп в разобранном виде
    2. Череп спереди
    3. Череп сзади
    4. Череп в различных положениях
    5. Мускулы головы и шеи спереди
    6. Мускулы головы и шеи сзади
    7. Мускулатура. Рисунок Рубенса
    8-9. Античная скульптура "Умирающий галл", и положение скелета фигуры "Умирающего галла"
    10. Скелет человека спереди
    11. Скелет человека сзади
    12. Скелет человека сбоку
    13. Положение скелета фигуры сидящего натурщика
    14. Положение скелета бросающего копье
    15. Схемы, показывающие расположение отдельных частей скелета при различных движениях
    16. Мускулатура тела спереди
    17. Мускулатура тела сзади


    Другие книги