Выбор модели и постановка натуры


Вам уже известны по прежним работам соображения, которыми следует руководствоваться при выборе модели. Эти соображения полностью остаются в силе и сейчас, когда нужно работать над рисунком и живописью фигуры человека.

Нужно и в данном случае стараться выбирать интересную для себя модель, которая в то же время как можно лучше отвечала бы решению учебных задач. Вы уже знаете, что к учебным задачам относится прежде всего выявление строения натуры и ее объемной формы в пространстве (в рисунке тоном, в живописи — цветом).

Выбор натурщика

Исходя из этого, следует для первых рисунков выбирать натурщиков, телосложение которых не затрудняло бы вас отклонениями от обычной нормы и позволяло бы наилучшим образом разобраться в конструкции и форме фигуры. Этим требованиям могут удовлетворять взрослые, нормально сложенные и не толстые люди, у которых были бы ясно видны формы, образуемые мышцами, а под ними угадывался бы костяк. В этом смысле худого человека рисовать лучше, потому что у него строение тела чувствуется даже под одеждой.

Устанавливая модель, надо стараться придать натурщику естественное положение, жизненно правдивое и вместе с тем дающее возможность ясно воспринять формы тела. Об этом, так же как и о выборе выгодного освещения, вы уже достаточно осведомлены из предыдущих бесед и заданий.

Организация пространства вокруг натуры

Для рисунка или этюда фигуры большое значение имеет пространство вокруг изображаемого человека. Если, рисуя голову, вы имели дело с небольшой частью фона или интерьера, находящегося позади натуры, то сейчас вам придется связывать фигуру с более значительным пространством интерьера или пейзажа, где присутствует ваша модель. При этом приходится изображать не только часть пространства позади натуры, но и захватывать некоторую часть пола, земли или другой поверхности, на которой расположился натурщик, и находящуюся ближе к нам.

Для учебной работы нужно стремиться к простоте окружающей обстановки.

Не следует загромождать все пространство большим количеством сложных предметов, которые могут отвлечь ваше внимание от основного — от изображаемого человека. Окружающая обстановка оживляет постановку, дополняет представление о данном человеке, помогает построить пространственное изображение фигуры. Поэтому нужно всегда заботиться о том, чтобы человек, котОрого вы рисуете или пишете, был помещен в обстановку, соответствующую задачам его изображения.

Вы понимаете, конечно, что естественно изобразить взрослого человека за какой- нибудь работой или чтением, в производственной или бытовой обстановке, а ребенка нарисовать с игрушками, например в помещении детского сада или площадки. Всегда хочется видеть изображение человека в обстановке, соответствующей его возрасту и индивидуальным чертам. Во всех случаях, организуя постановку, нужно руководствоваться обычным здравым смыслом. Индивидуальные черты модели и реальные условия окружающей обстановки всегда подскажут правильное решение.

Чтобы работа над постановкой принесла вам пользу, нужно правильно рассчитывать свои возможности в рисунке и живописи, не увлекаться чрезмерно сложными положениями фигуры и обилием ракурсов, в особенности в первое время. В нижеследующих заданиях даются на этот счет более конкретные рекомендации.

Выбор освещения

Как и в работе над изображением головы, огромное значение имеет правильный выбор освещения. Условия не всегда дают возможность широкого выбора характера освещения, но каково бы оно ни было — дневное или искусственное, надо всегда так его организовать, чтобы можно было ясно разобраться в форме и пространственном положении основных частей фигуры. Вы уже знаете, что наиболее выгодные условия освещения создаются тогда, когда источник света находится сбоку и спереди от модели.

В практике работы вам придется встречаться с самыми разными условиями освещения и окружающей человека обстановки. Наши задания предусматривают несколько наиболее типичных случаев, но не могут, однако, исчерпать всего разнообразия условий, в которых вам придется работать. Поэтому творческое, активное отношение к решению задач, возникающих в каждом конкретном случае, является непременным требованием, которое вы должны предъявлять себе как в ходе учебных заданий, так и в самостоятельной творческой практике в дальнейшем.

Вы на сайте- paintmaster.ru


  • Вводная беседа о изображении человека
  • Наброски головы и фигуры человека
  • Наброски фигур людей

  • РИСУНОК ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание по рисунку головы
  • Выбор и постановка натуры, компоновка рисунка и этюда
  • Строение головы
  • Последовательность работы над рисунком головы
  • 1.Рисунок головы в одном положении, с разных сторон

    2.Многосеансный тональный рисунок головы человека

    3.Многосеансный тональный рисунок головы при рассенном освещении

    4.Тональные рисунки головы разных людей в разных положениях

    5.Два рисунка головы разных людей при различном освещении

    6.Рисунок головы человека кистью в одном цвете



    ЖИВОПИСЬ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание. О живописном этюде головы.
  • 1.Два-три непродолжительных этюда головы

    2.Этюд головы человека при мягком освещении

    3.Этюд головы человека при контрастном освещении

    4.Два многосеансных этюда головы разных людей

    5.Многосеансный этюд головы человека с предварительным этюдом в цвете



    РИСУНОК ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Строение фигуры человека
  • Выбор модели и постановка натуры
  • Компоновка рисунка и этюда
  • 1.Наблюдение фигуры человека в разных положениях (сидящего, стоящего, в несложных движениях)

    2.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека в разных положениях

    3.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон

    4.Тональные рисунки фигуры стоящего и сидящего человека

    5.Тональные рисунки сидящего человека в различных положениях

    6.Тональные рисунки обнаженной фигуры

    7.Рисунки фигур людей разного возраста

    8.Многосеансный тональный рисунок фигуры человека с частью интерьера



    ЖИВОПИСЬ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Живопись фигуры человека
  • 1.Непродолжительные этюды фигур разных людей

    2.Два этюда фигуры человека при различном освещении

    3.Два этюда фигур разных людей

    4.Этюд полуфигуры человека в несложном действии, с натюрмортом

    5.Этюд фигуры человека с частью интерьера

    6.Четыре- пять этюдов фигур людей на открытом воздухе

    7.Многосеансный этюд фигуры на открытом воздухе

    8.Этюд обнаженной фигуры человека



    ПОРТРЕТ
  • Портрет

  • СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
  • П.Федотов и его картины
  • Понятие композиции. Тематическая картина, ее жанры и основные компоненты.
  • 1.Беседа о сюжетной композиции

    2.Сюжет и его разработка

    3.Композиционный центр

    4.Группировка действующих лиц и предметов обстановки. Развертывание действия сюжета

    5.Масштаб соотношения частей композиции

    6.Цвет и освещение как элементы композиции

    7.Ритм и его значение в композиции

    8.Формат и размер композиции

    9.Выбор точки зрения

    10.Эскиз сюжетной композиции

    1.Исполнение набросков и зарисовок фигур разных людей в домашних и производственных занятиях

    2.Исполнение набросков несложных сцен с участием в них двух фигур

    3.Исполнение на основе предварительных натурных набросков двух рисунков сцен, более сложных

    4.Эскиз трех- четырехфигурной композиции

    5.Эскиз двух- четырехфигурной композиции

    6.Живописное решение композиции

    7.Одноцветный эскиз трех- пятифигурной композиции

    8.Эскиз композиции сюжетной картины на свободную тему

  • Беседа о художественном образе
  • Замысел картины и разработка сюжета
  • Практические советы
  • Заключительная беседа

  • ПЛАКАТ
  • Плакат. Вводная беседа.
  • 1.Эскиз несложного орнаментально- текстового плаката

    2.Эскиз изобразительно- текстового плаката

    3.Эскиз плаката с изображением людей



    ПЛАСТИЧЕСКАЯ АНАТОМИЯ
    1. Череп в разобранном виде
    2. Череп спереди
    3. Череп сзади
    4. Череп в различных положениях
    5. Мускулы головы и шеи спереди
    6. Мускулы головы и шеи сзади
    7. Мускулатура. Рисунок Рубенса
    8-9. Античная скульптура "Умирающий галл", и положение скелета фигуры "Умирающего галла"
    10. Скелет человека спереди
    11. Скелет человека сзади
    12. Скелет человека сбоку
    13. Положение скелета фигуры сидящего натурщика
    14. Положение скелета бросающего копье
    15. Схемы, показывающие расположение отдельных частей скелета при различных движениях
    16. Мускулатура тела спереди
    17. Мускулатура тела сзади


    Другие книги