Два- три непродолжительных этюда головы


На каждый этюд отводится два сеанса (3 — 4 часа).
Размер этюда — около 30 см по длинной стороне


Прежде чем начать работу над длительным этюдом головы человека, полезно сделать несколько непродолжительных этюдов.

Как вы знаете, интенсивность и оттенки цвета изменяются в зависимости от характера окружения, в частности от фона. Вы уже сталкивались в своей работе с таким явлением, что предмет на разных фонах выглядит по цвету неодинаково. Это мы можем наблюдать и в данном случае.

Если лицо одного и того же человека рассматривать сначала, скажем, на холодно-сером фоне, а затем на теплом желтоватом, то цвет его лица будет казаться разным. В первом случае по контрасту с холодным цветом фона он будет восприниматься более теплым; во втором случае по тому же закону контраста — более холодным. Этот закон цветового контраста с наибольшей силой проявится на освещенных поверхностях и в тех частях формы, которые обращены к вам, а не к фону. На тех же поверхностях, которые повернуты к фону, мы обычно можем увидеть отбрасываемые фоном рефлексы, принимающие оттенок, более или менее приближающийся к цвету фона, хотя никогда не совпадающий с ним совсем.

Значит, общий локальный цвет лица, волос, одежды мы воспринимаем измененным в сторону, противоположную цвету фона, а рефлексы всегда испытывают прямое воздействие цвета фона, а также других окружающих модель предметов.

Задание:

Нужно в этом задании сделать два-три этюда головы на разных по цвету фонах. Сделайте две постановки, в которых цвет фона ясно отличался бы от цвета лица и при этом в одном случае был холодным, например серовато-голубоватым или зеленоватым, а в другом случае — теплым, например розоватым или оранжевым. Если удастся писать третий этюд, возьмите фон, по цвету близкий к цвету лица.

Не следует выбирать фоны ярких и темных цветов, так как они мешают восприятию натуры. Берите светлые, неяркие, гладкие фоны, без узоров.

В качестве модели лучше выбрать нестарого человека — с той целью, чтобы внимание не отвлекали складки и морщины лица. Посадите натурщика (или натурщицу) так, чтобы его голова находилась на небольшом расстоянии (30 — 40 см) от фона. Освещение лучше всего организовать так, чтобы свет был не очень резким и падал на натуру сбоку и спереди.
За два сеанса нужно сделать очень обобщенный этюд, без всяких лишних деталей.

В течение первого сеанса следует скомпоновать этюд, сделать подготовительный рисунок в виде обобщенного построения и начать работу красками, определяя пока лишь самые основные цветовые отношения: лицо, волосы, фон, одежда в тени и на свету. Второй сеанс нужно посвятить уточнению основных цветовых отношений, следя за их общей согласованностью и лепкой цветом объемной формы головы. Понаблюдайте в натуре и постарайтесь передать в этюде основные рефлексы в тенях и полутонах.

Обратите внимание на то, что в лице человека все тени обычно очень прозрачны и даже самая глубокая тень не скрывает живой ткани тела.

Замечание:

Вы понимаете, что нельзя во всех трех этюдах писать голову одними и теми же смесями и одинаково комбинировать краски. В каждом случае по-новому звучащий в зависимости от фона цвет потребует своего нового решения в этюде, новых красочных смесей и сочетаний.

Потом:

Когда напишете этюды, поставьте их рядом и посмотрите, как вам удалось передать разницу в звучании цвета при различных фонах и удалось ли при этом во всех случаях сохранить общее цветовое решение, верно передающее модель, то есть будет ли похож ваш этюд по цвету на натуру.

Проверьте также, в каком из этюдов вам лучше удалось вылепить объемную форму головы.

Вы на сайте- paintmaster.ru


  • Вводная беседа о изображении человека
  • Наброски головы и фигуры человека
  • Наброски фигур людей

  • РИСУНОК ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание по рисунку головы
  • Выбор и постановка натуры, компоновка рисунка и этюда
  • Строение головы
  • Последовательность работы над рисунком головы
  • 1.Рисунок головы в одном положении, с разных сторон

    2.Многосеансный тональный рисунок головы человека

    3.Многосеансный тональный рисунок головы при рассенном освещении

    4.Тональные рисунки головы разных людей в разных положениях

    5.Два рисунка головы разных людей при различном освещении

    6.Рисунок головы человека кистью в одном цвете



    ЖИВОПИСЬ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Предварительное задание. О живописном этюде головы.
  • 1.Два-три непродолжительных этюда головы

    2.Этюд головы человека при мягком освещении

    3.Этюд головы человека при контрастном освещении

    4.Два многосеансных этюда головы разных людей

    5.Многосеансный этюд головы человека с предварительным этюдом в цвете



    РИСУНОК ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Строение фигуры человека
  • Выбор модели и постановка натуры
  • Компоновка рисунка и этюда
  • 1.Наблюдение фигуры человека в разных положениях (сидящего, стоящего, в несложных движениях)

    2.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека в разных положениях

    3.Непродолжительные рисунки фигуры стоящего человека с разных сторон

    4.Тональные рисунки фигуры стоящего и сидящего человека

    5.Тональные рисунки сидящего человека в различных положениях

    6.Тональные рисунки обнаженной фигуры

    7.Рисунки фигур людей разного возраста

    8.Многосеансный тональный рисунок фигуры человека с частью интерьера



    ЖИВОПИСЬ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  • Живопись фигуры человека
  • 1.Непродолжительные этюды фигур разных людей

    2.Два этюда фигуры человека при различном освещении

    3.Два этюда фигур разных людей

    4.Этюд полуфигуры человека в несложном действии, с натюрмортом

    5.Этюд фигуры человека с частью интерьера

    6.Четыре- пять этюдов фигур людей на открытом воздухе

    7.Многосеансный этюд фигуры на открытом воздухе

    8.Этюд обнаженной фигуры человека



    ПОРТРЕТ
  • Портрет

  • СЮЖЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
  • П.Федотов и его картины
  • Понятие композиции. Тематическая картина, ее жанры и основные компоненты.
  • 1.Беседа о сюжетной композиции

    2.Сюжет и его разработка

    3.Композиционный центр

    4.Группировка действующих лиц и предметов обстановки. Развертывание действия сюжета

    5.Масштаб соотношения частей композиции

    6.Цвет и освещение как элементы композиции

    7.Ритм и его значение в композиции

    8.Формат и размер композиции

    9.Выбор точки зрения

    10.Эскиз сюжетной композиции

    1.Исполнение набросков и зарисовок фигур разных людей в домашних и производственных занятиях

    2.Исполнение набросков несложных сцен с участием в них двух фигур

    3.Исполнение на основе предварительных натурных набросков двух рисунков сцен, более сложных

    4.Эскиз трех- четырехфигурной композиции

    5.Эскиз двух- четырехфигурной композиции

    6.Живописное решение композиции

    7.Одноцветный эскиз трех- пятифигурной композиции

    8.Эскиз композиции сюжетной картины на свободную тему

  • Беседа о художественном образе
  • Замысел картины и разработка сюжета
  • Практические советы
  • Заключительная беседа

  • ПЛАКАТ
  • Плакат. Вводная беседа.
  • 1.Эскиз несложного орнаментально- текстового плаката

    2.Эскиз изобразительно- текстового плаката

    3.Эскиз плаката с изображением людей



    ПЛАСТИЧЕСКАЯ АНАТОМИЯ
    1. Череп в разобранном виде
    2. Череп спереди
    3. Череп сзади
    4. Череп в различных положениях
    5. Мускулы головы и шеи спереди
    6. Мускулы головы и шеи сзади
    7. Мускулатура. Рисунок Рубенса
    8-9. Античная скульптура "Умирающий галл", и положение скелета фигуры "Умирающего галла"
    10. Скелет человека спереди
    11. Скелет человека сзади
    12. Скелет человека сбоку
    13. Положение скелета фигуры сидящего натурщика
    14. Положение скелета бросающего копье
    15. Схемы, показывающие расположение отдельных частей скелета при различных движениях
    16. Мускулатура тела спереди
    17. Мускулатура тела сзади


    Другие книги