Композиционный центр

Выбор художником формы воплощения его замысла в зрительный образ картины зависит от того, что главным образом он хочет сказать зрителю, на какую сторону изображаемого явления он стремится обратить внимание. Но при всех возможных творческих решениях художественная форма должна быть ясной и выразительной. Совершенно очевидно, что в поисках формы прежде всего надо исходить из конкретного сюжета, выражающего тему в соответствии с замыслом художника. В картине главным организующим форму элементом является сюжет.

Первая задача заключается в определении наилучшего места в картине для главного действия, к которому должно тяготеть все остальное в картине.

Чтобы помочь зрителю охватить взором всю картину в целом и в то же время сосредоточить внимание на главных действующих лицах, последних часто размещают вблизи оптического центра картины. Так поступил Репин при создании картин „Запорожцы", „Иван Грозный и сын его Иван" и др.:

И.Репин. Запорожцы. 1880. Эскиз.

И.Репин. Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года. 1885.

Но известны и иные приемы размещения действующих лиц. Так, например, главную фигуру картины „Не ждали"-

И.Репин. Не ждали. 1884. Рисунок.

И.Репин. Не ждали. 1884.

— вернувшегося из ссылки отца семейства — Репин поместил в стороне от других и выше оптического центра полотна.

И все же и в этой последней картине зритель сразу обращает свое внимание на самое главное и отчетливо понимает ее содержание. Происходит это потому, что художник так разместил фигуры действующих лиц, придал им такие положения и повороты, что взор зрителя закономерно следует в направлении к главной фигуре, которая является центром и опорой композиционного построения всей сцены или, как говорят художники, композиционным центром.

В картине Репина „Запорожцы" фигура пишущего письмо сечевого писаря, помещенная почти в оптическом центре картины, является одновременно и композиционным центром, вокруг которого сгруппированы запорожцы. В этом случае традиционный „казачий круг", решавший все сечевые дела, подсказал художнику исторически верное и художественно оправданное помещение фигуры писаря в самом центре круга диктующих ему письмо казаков.

Насколько сложна и ответственна задача поисков композиционного центра, видно из дошедших до нас материалов, характеризующих разработку В. И. Суриковым эскизов к картине „Боярыня Морозова":

В.Суриков. Боярыня Морозова. 1887.

В этой многофигурной композиции, построенной на противопоставлении образа Морозовой окружающей ее толпе, композиционным центром является фигура самой боярыни. „Художника влекло от частного эпизода к более широкому раскрытию события, в котором сильнее бы выявился его исторический характер. Он долго искал, где расположить центральный образ Морозовой, чтобы жест ее поднятой руки приобрел достаточно широкий смысл- благословения, проклятия, призыва и угрозы противникам. Он долго бился над поисками „места", где бы в фигуре чувствовались и уносящий ее порыв движения, и сила, и стойкость борца".

Вы на сайте- paintmaster.ru