Готтфрид Баммес. Образ человека


Двум гениальным художникам-анатомам Готтфриду Баммесу и его ученику Роману Куриляку
посвящается...

История издания этой книги на русском языке в России не проста. Возможно, читатель даже не догадывается, как долго произведение шло к нему, через какие тернии пришлось пройти изданию, ценой каких усилий и даже жизни оно появилось на свет.

Впервые идея перевода книги Готтфрида Баммеса «Обнаженный человек» (Der nackte Mensch) возникла еще в конце 80-х годов XX века. В 1974 году Г. Баммес приезжает в Россию, в институт им. Репина, с лекциями по пластической анатомии, где и знакомится со своим будущим учеником Романом Куриляком. В дальнейшем Роман Петрович Куриляк неоднократно посещает своего учителя Баммеса в Германии, осваивая его метод преподавания пластической анатомии при помощи рисунка на доске.

Роман Петрович Куриляк - профессор, преподаватель пластической анатомии кафедры рисунка в СПбГХПА (ныне Академия им. Штиглица), работе над переводом книги Готтфрида Баммеса Der nackte Mensch посвятил не один год труда. Показывая строение костей и прикрепление мышц, он рисовал их студентам, рассказывал правила рисования и каноны строения фигуры человека, часто опираясь на книги своего учителя Готтфрида Баммеса, передавая технику построения скелета и рисования мышц фигуры.

Наконец в 2005 году мечта о появлении книги Г. Баммеса «Обнаженный человек» (Der nackte Mensch) на русском языке начинает осуществляться, сделан перевод, подготовлены иллюстрации, подписан с немецкой стороны договор об издании книги на русском языке и, самое главное, - оригинал-макет книги на русском языке подарен господину Баммесу учеником Романом Куриляком... Но... жизнь Романа Петровича внезапно обрывается, и все планы рушатся...

Прошло немало времени, и вышла не одна переизданная в Германии книга Г. Баммеса на немецком языке по рисованию обнаженной фигуры для художников, перед тем как появилась возможность увидеть свет книге «Образ человека» (Die Gestalt des Menschen) в России на русском языке, которую с нетерпением ожидает не одно поколение художников, студентов и преподавателей по рисунку.

Хочется выразить благодарность всем принимавшим участие в работе над этим изданием за их понимание и поддержку.
Е. Н. Московкина


Человеческий образ не может быть воспринят одним только созерцанием его поверхности; нужно обнажить его внутренность, изучить составляющие ее части, их соединения, выявить различия, получить представление о действии и противодействии, запечатлеть в памяти все скрытое, покоящееся, фундамент явления... Двум гениальным художникам-анатомам Готтфриду Баммесу и его ученику Роману Куриляку
Гете "Пропилеи"

Готтфрид Баммес. Образ человека. Учебник и практическое руководство по пластической анатомии для художников

На протяжении веков изучение натуры и рисование фигуры человека является главной задачей и доказательством базового элементарного мастерства и знаний. Труд этой книги направлен на взаимосвязь научного и художественного мышления, а также выяснение отличий этих двух направлений. И это возможно, если показывать и изучать данные вещи на практике.

Эта книга может послужить стимулом для начинающих художников и преподавателей, чтобы раскрыть особенности данного предмета.

Книга предлагает наглядный инструктаж каждому любителю искусства, желающему изучить строение фигуры человека на практике.
Профессор,
доктор искусствоведения Г. Баммес,
заведующий кафедрой пластической анатомии в Высшей школе изобразительного искусства в Дрездене

Курсы повышения квалификации, которые вел преподаватель Готтфрид Баммес, были для нас, преподавателей школы прикладного искусства в Цюрихе, чем-то вроде высшей школы рисования и освоения положения вещей в пространстве.
И. Мюллер,
школа прикладного искусства в Цюрихе

Произведения Готтфрида Баммеса автора уже были переведены и опубликованы на русском, английском, французском, испанском и польском языках.

Интерес к изучению фигуры человека возник еще с античных времен.

Данное всемирно признанное учебное пособие по изучению анатомии художника Готтфрида Баммеса легко сочетает в себе научные сведения с практической работой, тесно связанные с рисованием и моделированием фигуры человека.

Пособие содержит в себе материал, подготовленный систематически и пошагово, для изучения и практического применения при рисовании фигуры человека. Подробно описываются изменения в истории пластической анатомии, а также ее влияние на понимание и представление фигуры в пространстве.

Основное внимание в учебном пособии уделяется пропорциям фигуры человека, статическому и динамическому положению и движению тела, взаимосвязи форм, выразительности тела, а также пластике частей тела человека и упрощению их форм.

Автор открывает читателям путь к изучению и освоению пластической анатомии на практике.

Сайт как научиться рисовать


  • 1. Пластическая анатомия вчера и сегодня
1.1. Союз науки и искусства

1.1.1. Правомерность и неправомерность предубеждений по отношению к пластической анатомии

1.1.2. Особые отношения пластической анатомии с наукой и искусством

1.2.1. Задачи пластической анатомии в период Ренессанса

1.2.2. Леонардо - анатом и педагог

1.2.3. Мышцы человека - сомнительная программа по анатомии для художников

1.2.4. Отношение Микеланджело к пластической анатомии

1.2.5. Родина пластической анатомии - не северные страны

1.2.6. Везалий приходит на смену Леонардо-анатому

1.2.7. Обогащение знаний по пластической анатомии в XVII и XVIII веках и первые учебники

1.2.8. Пластическая анатомия становится самостоятельным учебным предметом

1.2.9. Религиозные ограничения и новые импульсы пластической анатомии в XIX и XX веках

1.2.10. Некоторые замечания по поводу пластической анатомии в англоязычных странах

1.2.11. Постоянство и изменчивость пластической анатомии

1.3. Идеи в области пластической анатомии сегодня

1.3.1. Зависимость целей пластической анатомии от сущности художественного творчества

1.3.2. Отношения между педагогами и учащимися при изучении пластической анатомии

1.3.3. Основные задачи и цели пластической анатомии

1.3.4. Система передачи знаний и умений

1.3.5. Развитие творческих способностей учащегося

1.3.6. Пропорции - статика - динамика

1.3.7. Конструктивная форма. Обобщение.

1.3.8. Круг проблем конструирования тела - объем

1.3.9. Взаимоотношения между формой и объемом

1.3.10. Многообразие и границы


  • 2. Пропорции человека
2.1.1. Предварительные замечания к определению цели

2.1.2. Понятия: пропорции - модуль - канон

2.1.3. Метод измерения и исторические импульсы

2.2.1. Общая морфология вторичных признаков мужского и женского пола

2.2.2. Пропорции обоих полов

2.2.3. Замечания и дополнения к типологии пропорций

2.3. Разработка характерных особенностей фигур типичного телосложения в произведениях искусства

2.4. Пропорции различных типов развития

2.5. Анализ типичных для развития признаков фигуры человека в произведениях искусства


  • 3. Основы статики и динамики в фигуре человека
3.1.1. Основные понятия: центр тяжести - линия опоры - опора - поддержка - устойчивость, их закономерность и отношения друг к другу

3.1.2. Вертикальная постановка фигуры человека без смещения центра тяжести

3.1.3. Смещение центра тяжести в положении стоя

3.1.4. Смещение центра тяжести при переносе дополнительного груза

3.2. Вертикальная постановка фигуры человека с опорой на одну ногу (контрапост)

3.3. Сидение и различные позы в положении сидя

3.4. Анализ закономерностей статичного положения фигуры в произведениях искусства

3.5. Шаг

3.6. Бег и его отдельные фазы

3.7. Закономерность движений в произведениях искусства

3.8. Движения во время работы

3.9. Основы движений во время работы и выразительных жестов в произведениях искусства


  • 4. Пластика и структурные элементы тела
4.3.1. Формы мышц

4.4. Общее о коже и жире

4.4.2. Жир

4.5. Анализ (разбор) и пластика формы тела в произведениях искусства


  • 5. Нижние конечности
5.1. Общее о задних конечностях животных и о нижних конечностях человека

5.2. Скелет ноги человека, ее строение и расположение суставов

5.3. Коленный сустав (лат. Articulatio genus)

5.4. Мышцы коленного сустава

5.5. Таз

5.6. Тазобедренный сустав

5.7. Мышцы тазобедренного сустава (поверхностный слой)

5.8. Нога (стопа)

5.8.5. Общее о голеностопном суставе стопы

5.9.2. Мышцы перед поперечной осью голеностопного сустава (дорсальная сторона)

5.9.6. Голень и стопа, внешний вид, их функции и взаимосвязь

5.10. Структура и форма ноги

5.11. Проработка анатомо-объективных составных частей ноги в произведениях искусства


  • 6. Скелет туловища
6.2. Позвоночный столб

6.3. Грудная клетка

6.4. Разработка анатомо-функциональных составных частей скелета торса в произведениях искусства


  • 7. Мускулатура туловища
7.2. Мышцы торса

7.2.2. Мышцы спины, дыхательные мышцы и некоторые мышцы торса в работе

7.3. Закономерное отношение мягких тканей тела


  • 8. Верхние конечности
8.1. Общие сведения о передних конечностях животных и о верхних конечностях человека

8.2. Строение руки и ее деление на суставы

8.3.1. Задачи, конструкция, составные части и построение

8.3.2. Устройство плечевого пояса и его пластические изменения

8.4.2. Мышцы туловища, плечевого пояса

8.5. Плечевой сустав

8.6.2. Мышцы туловища - плечевого пояса

8.6.3. Мышцы плеча

8.7.1. Вид спереди

8.7.2. Вид сзади

8.7.3. Архитектоническая форма торса в движении

8.8. Разработка анатомо-материальных (объективных) составных частей пластики туловища в произведениях искусства

8.9. Кость плеча и предплечья

8.10. Локтевой сустав

8.11. Мышцы локтевого сустава

8.12. Кисть руки

8.13. Мышцы руки и суставов пальцев руки

8.13.4. Формы мягких тканей тела и особые формы верхней поверхности кисти в ее пластическом значении

8.14. Рука и кисть в целом и в отдельности

8.15. Архитектурная форма руки и взаимосвязи форм

8.16. Обработка анатомического материала руки и кисти в произведениях искусства


  • 9. Шея
9. Шея

9.4. Взаимодействие суставов головы с другими суставами шейного отдела подвоночного столба

9.5. Мышцы шеи

9.6. Пластика шеи

9.7. Обработка и анализ анатомического материала составных частей пластики шеи в произведениях искусства


  • 10. Голова
10.2. Составные части и строение черепа (от лат. Cranium)

10.3. Конструктивная форма и пластика черепа

10.4.1. Общие предварительные замечания и обзор мышц головы

10.4.2. Мимические мышцы

10.5. Формы частей головы

10.6. Мимика и физиогномика

10.6.5. Внешний облик головы, ее поверхность и телесно - пространственные задачи

10.7. Обработка непосредственного и посредственного выражения лица в портрете


  • Другие книги
  •